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    ©最后,我选择去县一中,他们给的条件不算最丰厚,却没有提任何多余的要求。这一次,我没有犹豫,直接做了选择。这所学校以每年清北录取人数闻名,也以苦读闻名,老师和学生从早到晚都像行军打仗,天不亮开始跑操,日出晨读,夜里晚自习,一周只休一天,平常不能出校门,学生们大多来自周围乡镇,命都扎在学校这巴掌大小的地方,学校围墙上用红漆赫然刷着“吃得苦中苦,方为人上人”,这一标语对未来没有任何具体的描述,有的只是要将别人踩在脚下的野蛮热望。歧流镇中松松垮垮,老师和学生没有野心,读书上进全看个人,我早晚要回燕子窠的家,路途遥远, 虽然对学业上心,但也没有尽过全力,哪里见过像县一中里的人这样用功的,大家都铆足了劲儿向上攀,到处贴满“奋起直追,永不言败”“百炼成钢,百忍成金”之类的口号。学校里所有人都步履匆匆,甚至没人大笑,人人绷着一张脸,快乐是松懈,松懈是罪,忍耐和坚韧才是值得赞颂的品质。 学校通过考试成绩将学生分为三个等级,成绩最好的进入一等班,中等的进二等班,最次的进普通班。每半个季度一次能力测试,按照学生成绩,再次分班,一等班“吊车尾”的人滑入二等班,二等班“吊车尾”的人归入普通班。每个等级的老师也不一样,最出
    东来 《凤凰籽》
    那天我读了弗吉尼亚·伍尔夫收录在《普通读者》里的一篇短文。我发现伍尔夫很喜欢读传记,她读了非常多,其中有些不是名人而是普通人的传记。我朗读的那篇作品就是伍尔夫读《皮尔金顿夫人回忆录》的读后感。伍尔夫读的这本书,我在中文网络上查不到信息,可能因为作者实在太过默默无闻。皮尔金顿夫人——或许应该称她为利蒂希亚女士,因为皮尔金顿先生抛弃了她——是18世纪英国的一位没落贵族,生卒年代大约比简·奥斯汀早半个世纪。她受过教育,但没继承遗产,被丈夫抛弃后,独自抚养两个孩子。她主要靠写作为生,否则也不会留下一本回忆录,但养活她的那些文章主要是些影射名人的不入流的低俗故事。她自称为了钱什么都愿意写,因此不难想象,她写下的肯定不是什么传世名作。如果不是伍尔夫读了她的回忆录并写下读后感,我根本不会知道有她这么一个人。她是伯爵的曾孙女,却和底层的仆役生活在一起,最后因拖欠房租被送进监狱。但是伍尔夫却这么写道:无论是在她游荡的日子里,这种游荡是一种家常便饭,还是在她失意的岁月里,那些失意都很伟大……(许德金译)利蒂希亚女士曾经祈祷过(但不小心被锁在教堂里),乞讨过(但被人羞辱了,起码她自己这么认为),也认真地考虑过自杀。即使如此,她仍然
    胡安焉 《我在北京送快递》
    职业提供的与其说是一种专业,不如说是安稳。【安心当公司、部门、领导意志的执行者,他们为我们提供工资,代价则是要我们牺牲最个人的想法。】职场提供的安全是以昭告职场外生活的残酷来实现的。我们每个人都曾听说,在职场中,不管水平如何、做成什么样,最后总还是可以领到薪水,而在职场之外,失败就是失败,写不出好作品就会没钱吃饭,一事无成。县得出容内的华一工话,成意可阳好本别 【另一种职场神话是,只有先做好小的、初级的、职场的事,才能去做更好的、更有创意的事。】 道理当然没错。很多大作家也是从写短文章做起,大导演也可能拍短片出身。现在,互联网更能给普通人提供平台,让他们从最微小的创作开始,一步步成为杰出的创作者。拍短视频起步的人,未必不能拍长片;写搞笑段子的人,未来也可能写严肃文学。 但问题是,这些变化并不是在职场中发生的。小职员不可能一边上着班,每天给公司拍20个小视频,一边拍摄自己的长篇电影。如果恰好这个班又很稳定、收入尚可、经常给一些职场激励,拍摄长片就更不可能了。因为你完全没有理由说服自己不去挣稳定到手的每个月一万块,却去拍一部很有可能赔钱、赔时间,甚至可能根本无法上映或完成的长片。工作越努力,技能
    凡之昂 《不再踏入流量的河》

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