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    不管后来的历史学家和文学家们如何描述当时的真实情景就是这样平淡无奇。
    刘慈欣 《三体》
    文学形象的塑造过程有一个最高状态，在那种状态下，小说中的人物在文学家的思想中拥有了生命，文学家无法控制这些人物，甚至无法预测他们下一步的行为。
    刘慈欣 《三体》
    “当然没有错，生存是其他一切的前提，但，元首，请看看我们的生活：一切都是为了文明的生存。为了整个文明的生存，对个体的尊重几乎不存在，个人不能工作就得死；三体社会处于极端的专制之中，法律只有两档：有罪和无罪，有罪处死，无罪释放。我最无法忍受的是精神生活的单一和枯竭，一切可能导致脆弱的精神都是邪恶的。我们没有文学没有艺术，没有对美的追求和享受，甚至连爱情也不能倾诉……元首，这样的生活有意义吗？”——1379号监听员
    刘慈欣 《三体》
    要知道，一个文学人物十分钟的行为，可能是她十年的经历的反映。
    刘慈欣 《三体》
    学会自己思考，学会欣赏文学和语言。不管别人怎么说，文学和语言的确能改变世界。
    汤姆·舒尔曼 《死亡诗社》
    古人说的无事生非真是没错，所以忙是治疗一切神经病的良药。
    Jenny乔 《有见识的姑娘活得更高级》
    只有写人的内心抵触，才干出好的作品，由于只有心坎矛盾值得写，值得作家为之悲愤，为之流汗。
    威廉·福克纳 《福克纳随笔》
    脚下铺满霜雪的地面吱吱作响，听到这声音，她不由颤抖起来。每片飘动的树叶，每一个摇曳的阴影，都吓得她面无血色，加快了步伐。她仿佛平添了不少力量，连孩子的体重也轻得像一片羽毛。每一次惧怕的颤抖，都好似增加了这种力量，催促她不断向前。
    比切·斯托夫人 《汤姆叔叔的小屋》
    小径分岔的花园是一个庞大的谜语，或者是寓言故事，谜底是时间；这一隐秘的原因不允许手稿中出现时间这个词。自始至终删掉一个词，采用笨拙的隐喻、明显的迂回，也许是挑明谜语的最好办法。彭囗在他孜孜不倦创作的小说里，每有转折就用迂回的手法。我核对了几百页手稿，勘正了抄写员的疏漏错误，猜出杂乱的用意，恢复、或者我认为恢复了原来的顺序，翻译了整个作品；但从未发现有什么地方用过时间这个词。
    博尔赫斯 《小径分岔的花园》
    农夫、猎手、士兵、记者、甚至哲学家，都可能望而却步，但什么也不能吓住诗人，因为诗人是被纯粹的爱所驱使的。
    梭罗 《瓦尔登湖》
    莫言也是山东人，说和写鬼怪，当代中国一绝，在他的家乡高密，鬼怪就是当地世俗构成，像我这类四九年后城里长大的，只知道“阶级敌人”，哪里就写过他了？我听莫言讲鬼怪，格调情怀是唐以前的，语言却是现在的，心里喜欢，明白他是大才。
    阿城 《阿城精选集》
    鲁迅先生常常看《阅微草堂笔记》，我小时候不理解，随着年龄的增长，渐渐懂了。《阅微草堂笔记》的细节是非文学性的，老老实实也结结实实。汪曾祺先生的小说、散文、杂文都有这个特征，所以汪先生的文字几乎是当代中国文字中仅有的没有文艺腔的文字。
    阿城 《阿城精选集》
    请不要让我们的眼睛因渴望见到你的面容而酸痛。
    纪伯伦 《先知》
    亲爱的凯萨琳 我正在整理我的书架，现在抽空蹲在书堆中写信给你，祝你们一路顺风。我希望你和布莱恩在伦敦能玩的尽兴。布莱恩在电话里对我说“如果你手头宽裕些就好了，这样子你就可以跟我们一道去了”我一听他这么说，眼泪差点儿忍不住夺眶而出。 大概因为我长久以来就渴望能踏上那片土地……我曾经只为了瞧伦敦的街景而看了许多英国电影。记得好多年前有个朋友曾经说：人们到了英国，总能瞧见他们想看的。我说，我要去追寻英国文学，他告诉我“就在那儿” 或许是吧，就算那儿没有，环顾我的四周……我很笃定：它们已在此驻足。 卖这些好书给我
    海莲·汉芙 《查令十字街84号》
    我在家中打扫卫生，整理书架。偷闲坐在地上，四面地毯上散放的都是书。希望你与布莱恩在伦敦玩的愉快。他在电话上对我说：“如果你有路费的话，是否想和我们同去？”我几乎哭了。
    我不知道，可能对我来说去或不去那儿已是无所谓了。我梦到那儿的次数太多了。记得许久以前，有个人对我说，那些去过英国的人，都能在那儿找到他最想要的东西。我告诉他我想去英国，是为了找英国文学。他说：“它们就在那儿。”
    海莲·汉芙 《查令十字街84号》
    在今天，哲学仿佛破落了，正在给政治、科学、文学打工。
    周国平 《把心安顿好》
    其实，在任何时代，文学在产生少许精品的同时总是制造出大量垃圾，只是两者的比例在今天显得愈发悬殊罢了。大多数读者像文学所要求的只是消费品，而期待着伟大作品也被伟大作品期待着的读者毕竟是少数。
    周国平 《各自的朝圣路》
    晚霞是迅速的，具有飞翔的性质。晚霞或许是这个世界的翅膀呢。就像蜜蜂在采蜜时煽动羽翅，闪现出色彩一样，世界也在那个瞬间闪现出它飞翔的可能性，晚霞时刻的万物都在陶醉和恍惚中飞舞交错，最后坠落死去。
    三岛由纪夫 《丰饶之海》
    生存乃是不断地在内心与灵魂交战，写作是坐着审判自己。
    易卜生 《佚名》
    一则故事，可以从中间讲起，正叙或者倒叙，大胆地制造悬念。也可以来点时髦，完全撇开时间与空间，到末了再宣布，或者让人宣布，在最后一刻，时间和空间的问题已经解决了。也可以开宗明义地声称，当今之日，写长篇小说已无可能，然后，譬如说，在自己背后添上一个声嘶力竭的呐喊者，把他当做最后一个有可能写出长篇小说的作者。我也听人讲过，若要给人好印象，谦虚的印象，便可以开门见山地说：现在不再有长篇小说里的英雄人物了，因为有个性的人已不复存在，因为个性已经丧失，因为人是孤独的，人人都同样孤独，无权要求个人的孤独，因此组成了无名
    格拉斯 《铁皮鼓》

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