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    • 句子抄所收录关于"死亡"的句子：本页收录的死亡的句子/关于死亡的句子根据受欢迎度及发布时间排序，这些描写死亡的句子/好句/经典语句可以用来参考写作或设置QQ个性签名等用途。
    直到死亡的那一刻，她才变回17岁的自己。一辈子闭口不言，像行尸走肉般活着的17岁的曾祖母，直到最后的时刻才获得自由。
    崔恩荣 《明亮的夜晚》
    直到死亡的那一刻，她才变回十七岁的自己。一辈子闭口不言，像行尸走肉般活着的十七岁的曾祖母，直到最后的时刻才获得自由。祖母说，她还记得曾祖母躺在病床上看着她微笑的样子，“阿妈，阿妈来了啊？”这样一边说着，一边向祖母伸出双臂的样子。祖母说，以前她一直觉得曾祖母对高祖母的感情是一种负罪感。但后来她才知道，曾祖母对高祖母只有深深的思念。想撒撒娇、想要抱抱、想耍赖皮、想得到很多爱、想喊“妈妈，妈妈”，但她只能一一锁起这些心情生活。曾祖母看着祖母喊出妈妈的时候，想起了高祖母说过的话。“好吧，你走吧。下辈子我就做你的女儿。到时候我们再见。到时候再见。”“孩子……我们就那样重逢了。”
    崔恩荣 《明亮的夜晚》
    直到死亡的那一刻，她才变回十七岁的自己。一辈子闭口不言，像行尸走肉般活着的十七岁的曾祖母，直到最后的时刻才获得自由。
    崔恩荣 《明亮的夜晚》
    祖母说，曾祖母似乎始终无法抛弃那个年龄的自己，一直带着“她”生活。直到死亡的那一刻，她才变回十七岁的自己。一辈子闭口不言，像行尸走肉般活着的十七岁的曾祖母，直到最后的时刻才获得自由。
    崔恩荣 《明亮的夜晚》
    散步退休以后想去一个适合步行的城市生活没有快递，下午三点半出去买晚饭用的西红柿晚饭后再出去买第二天早上的面包不统筹，随时就出门了，即使是雨天穿一双舒适干净的鞋，总是九成新的样子在厨房或者窄窄的人行道上，记忆像小孩子吹出来的泡泡，一朵一朵不期而遇，遇到就破了，就那样一天一天散漫地回味一生，该有多好！不再有虚度的压力也就是不再有野心，不再自以为值得精打细算不再有一个虚拟的目标隔阂，不再有一个世界挡在我和生命之间，挡在我和死亡之间也许那时候的沉默里才有最勇敢的文学最浩荡的诗也许一切都衰退了—老年是不能想象的生理上的事总是超越预感。我只是今晚扔了垃圾走去看在窗台上看了一个礼拜的山桃的时候，想起自己很久很久没有真正地散步了也许从未有过，也许永远不能2021/3/13
    刘天昭 《竟然是真的》
    她们也是角色彼此加强，妈简单地认为大姨简单，强壮，可以预期，像是一种永远。大姨掌纹清楚深刻，一条杂碎细纹都没有，连这也成为证据，妈说，心净呗！没有那些杂七杂八的想法感情。这里隐藏着喜闻乐见的因果，情感思虑消耗健康，令人变得虚弱。仿佛文明是一种退化。相反的偏见同样有市场：无意识的生命更坚强，也更危险一不设防、更脆弱一一裂缝即崩塌？多么整齐的公式，经常都是对的一一多么诱人又多么可疑。本能与文明的对峙是局部的小事，在死亡的阴影里，束手无策和徒劳掩盖没有多大区别
    刘天昭 《无中生有》
    长辈们常说，我这不完了么！不过因为爬楼梯中间休息了，或者着一点儿就咳嗽了。从来听着不留心，很久之后才明白生理衰退的那恐怖，像分期付款的死亡。
    刘天昭 《无中生有》
    人至少年轻的时候在几乎所有决策中都忘记死亡。
    刘天昭 《无中生有》
    我在现实里没见过庄严的悲剧，除了死亡本身，几乎没见过令人信服的庄严。这样拙劣尴尬，只能当作笑话讲。喜剧闹剧悲剧合而为一，也还是文人的诡计。事实完全无法观赏，不恐怖，不丑恶，只是脏一一没有形式，让人想要逃避一一除非刻意锻炼勇气，强睁着眼晴，在徒劳的诚实中自我嘉奖。 生活模仿戏剧，不全是像王佳芝，高潮上瘾，弄假成真。也许是因为不知如何生活，胸中憋闷不会表达。戏剧是现成的模板，粗陋的龙其容易上手。削足适履，对赤脚的人总是一种诱惑。人的戏剧倾向，自传意识，也许是想把流动散乱偶然整合起来，给时间一个形式感。很难说这是谎言自欺，还是建筑塑造。形式不忠实，但是它没有时间性一一致命的诱惑。
    刘天昭 《无中生有》
    以心脏病为例，它是2015年美国女性的头号死亡原因，比癌症致死人数的总和还要多。心脏病致死人数中有超过一半是女性，而男性患者却更有可能被诊断出来。为什么？这是由于医学教科书和论文大多不把女性作为研究对象包括在内，而女性患有心脏病时的症状通常与男性患者不同，比如女性患者会感到恶心和颈部不适，而男患者感到的是胸痛。这导致许多医生根本不知道如何识别、诊治女性心脏病患者。
    阿曼达·蒙特尔 《语言恶女》
    专门针对全世界医学院文献中性别偏见的研究发现，即使在看似客观的教材中，男性的身体——就像男性的说话方式一样——向被认为是具有代表性的常态，而女性身上经常出现的症状却很少被关注，甚至完全被忽略。以心脏病为例，它是2015年美国女性的头号死亡原因，比癌症致死人数的总和还要多。心脏病致死人数中有超过一半是女性，而男性患者却更有可能被诊断出来。为什么？这是由于医学教科书和论文大多不把女性作为研究对象包括在内，而女性患有心脏病时的症状通常与男性患者不同，比如女性患者会感到恶心和颈部不适，而男患者感到的是胸痛。这导致许多医生根本不知道如何识别、诊治女性心脏病患者。
    阿曼达·蒙特尔 《语言恶女》
    她害怕的不是死亡。她低头凝望着死亡的黑洞，多少次想纵身跃下，一了百了。事实上，这个念头对她产生了越来越强大的吸引力。
    范妮·弗拉格 《油炸绿番茄》
    伊夫琳永远也忘不了那间灰色水泥墙的无菌重症监护候诊室，她在里面度过好几个星期，跟在里面等待的其他人一样既害怕，又困惑。大家知道，自己的亲人正躺在走廊尽头一间见不到阳光的冰冷房间里等待死亡。大家萍水相逢，聚在这个狭小的空间里，共度可能是他们此生最私密也最痛苦的时刻，不知道该说些什么，该做些什么。没有礼仪规范。没有人让他们为经受此等考验做好准备。这群可怜人像伊夫琳一样害怕，却竭力做出一副勇敢的样子，若无其事地聊着日常琐事，明明吓得魂不守舍，却假装一切如常。
    范妮·弗拉格 《油炸绿番茄》
    以前，在漫漫长夜，伊夫琳汗涔涔地醒来，心中满怀忧惧，死亡、插管和癌细胞肆意蔓延的情景让她苦不堪言。埃德就睡在她身边，她想大声呼救。可她只是静静地躺在内心深处暗无天日的深渊里，直到天亮。
    范妮·弗拉格 《油炸绿番茄》
    不，她害怕的不是死亡，而是她的生活，它日复一日地让她回想起那间灰扑扑的重症监护候室。
    范妮·弗拉格 《油炸绿番茄》
    真有意思，伊夫琳心里想。因为认识了特雷德古德太太，她不再像以前那么害怕衰老与死亡，死亡似乎并不遥远。比如今天，特雷德古德太太与她仿佛只隔着一道门而已。
    范妮·弗拉格 《油炸绿番茄》
    不，她害怕的不是死亡，而是她的生活，它日复一日地让她回想起那间灰扑扑的重症监护候诊室。
    范妮·弗拉格 《油炸绿番茄》
    她竟然想好了用什么方法自杀。用一颗银白色的子弹。圆润光滑，像一杯冰凉的蓝色马提尼酒。她会在动手前把枪在冰箱里冷藏数个小时，当子弹击中她的脑袋时，她会感到冷酷冰爽。她似乎感觉到冰冷的子弹穿透滚烫、混乱的大脑，把痛苦一劳永逸地冰封。枪声将是她在世间听到的最后的声音。然后……一切归于空无。也许万籁无声，只有鸟儿在清澈凉爽的半空中飞翔。在离地很远的高空。有甜美纯净的自由气息。不，她害怕的不是死亡，而是她的生活，它日复一日地让她回想起那间灰扑扑的重症监护候诊室。
    范妮·弗拉格 《油炸绿番茄》
    一个命中注定要成为诗人和英雄，因而必然被钉在十字架上的男人，其悲剧在于甚至连爱他的人也不理解他。他们总想改变他的命运与角色，比如试图用温柔的体贴，舒适的诱惑，以及在理所应当的休息中对胜利的幻想来安慰他，拯救他。事实上，爱他的人并不希望把他交给死亡，恰好相反，他想挽救他的生命。为了稍微延长一点他在人世间的时间，爱他的人会不惜动用武器，施展伎俩。从这个意义上说，没有其他人比我更理解你了，没有其他人比我更希望把你从你的命运与角色中拯救出来了。尤其是我们刚到意大利的时候，当时我还没有明白，接受挑战就是你的面包，不断冒险就是你的饮料。没有这种面包和饮料，你就会像缺乏阳光和水的树木一样，日渐枯萎。
    奥里亚娜·法拉奇 《男人》
    这是你第一次对我说：真正的炸弹是思想，任何蠢货都能扣动扳机，点燃导火线，让两个人毙命，甚至杀死一个暴君。我无比惊讶地看着你。你是何时开始明白这个道理的呢？是什么原因促使你得出了这个与你的性格截然相反的结论的呢？难道是那两个人的死亡？是你遭到了你那人数少得可怜的军队的反对？或者是这些事件埋下的种子在你的内心深处突然萌发什么东西了？如果你真的能够开始思索，真的能够形成直觉，那些直到今天你都只能通过简短的句子或诗来表达的直觉，那该是一个多么大的胜利啊！如果你真的能够成功地面对事实，那该是一种多么珍贵的恩赐啊！
    奥里亚娜·法拉奇 《男人》

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