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    鲍伯·迪伦遇到偶像范·容克，从问号瓦酒吧到煤气灯酒吧。
    《正是橙黄橘绿时》
    恩雅自己美妙的歌唱早就把歌词淹没了，就像是溶溶的月光把无边的夜色淹没，清清的溪水把茵茵的草地淹没一样，让我们只沐浴在明媚的月光中，只浸润在湿演藻的溪水里，而将夜色和草地都融化其中了。
    《正是橙黄橘绿时》
    再好的歌词也只是音乐的累赘。
    《正是橙黄橘绿时》
    车来了，我要搀扶她，她却很硬朗地一个人上了车。这黄的音乐会，是我听过的音乐会中最奇特的一次。因为有了老太太奇特年龄和奇特经历的加入，就像在乐谱里加入了奇特的配器，在乐团里加入了奇特的乐器一样，让海顿的大提琴多了一层与众不同的韵味。特别地觉得低沉的大提琴，那么像是一位饱经沧桑却又保持一腔幽怀的老人。
    《正是橙黄橘绿时》
    科技的发达，常常顾及时代发展大的方面，总会有意无意地伤及人们最细微的感情部分，或者说是以磨平乃至牺牲这些情感为微不足道的代价的。如今，快递业迅速发展，邮局日渐萎缩、一当然，也不能说是萎缩，那只是如旋转舞台上的转场样，一时转换角色和景色而己。就像如今多媒体的存在，传统的纸质媒体，包括纸质书籍，受到冲击却依然存在而不会泯灭样，邮局一样存在于我们的生活中。
    《正是橙黄橘绿时》
    而我们如今的影视屏幕上那些女演员，能找到哪位是赫本和费雯丽一样的清纯与真情呢？她们的脸上，让我看到更多的是风尘、脂粉和久经沧海难为水的沧桑，以及徐娘半老偏要扮嫩的从心灵到肉体的一体化的虚假。
    《正是橙黄橘绿时》
    我想，这也许就是我们常常说的一种对生活的态度吧？是古诗理说的：行到水穷处，坐看云起时；是罗大佑唱过的：胜利让给英雄们去轮替，真情要靠我们凡人自己努力；是那位大风理焦急候车的姑娘，将生活化为了华尔兹，让哪怕是滋生出来的那一点点的艺术，也会有一点点快乐，温暖我们自己的心吧？
    《正是橙黄橘绿时》
    欲望，可以助人生奋争进取，也可以泄人生渐失真正的乐趣与真谛，而陷入欲望编织的各种华丽的罗网。欲望的消解，是优雅生活的价值标准的重新调适。
    《正是橙黄橘绿时》
    生活中，并不是每天都会下雨，也不是每晚都出星星；花好月圆总是属于少数人，月白风清总是属于幸运儿。大多人，大多日子，却是庸常琐碎、寡淡无味，甚至会有许多苦涩和不如意，怀才不遇的折磨会更多。
    《正是橙黄橘绿时》
    表演过《末代皇帝》中婉容的她，深知美丽与脆弱的结合是多么的不可抗拒。
    《猫鱼》
    深夜，空荡的罗马属于野猫。它们追捕猎物、发情叫喊、玩耍或厮杀，眼睛像夜空的星星闪烁。我们在野猫的地盘漫无目的地游逛。
    《猫鱼》
    我意识到我就是他们所说的“从前的人”，信曾经是我游荡生活中最可依赖的伴侣。我很认同山姆·夏普德对通信的感受：“我喜欢写信，因为它是一种可以随时展开的对话。无论对方在不在，你都可以在任意一个早晨坐下来跟他说话。你可以随便聊，而不必礼貌地等待对方完成他的思路。段落之间可以隔很长时间一也许好几天过后，你会重新拿起笔接着聊
    《猫鱼》
    有些事情——而且往往是最重要的事情，好比地心引力、灵魂、人心、爱——永远只能被感觉、被推测，而不可能被完整地理解或证实。对这些事情，感觉到比知道也许更为重要。
    《猫鱼》
    姥姥说，棋子木头做，输了再来过。（上海话“输忒再来过”）
    《猫鱼》
    人的一生中充满着希望和等待！让我们来引用《王子复仇记》里哈姆雷特的最后一句台词：面对着冷酷的世界，保持沉默。
    《猫鱼》
    他指着一颗最亮的星对我说，那是你的眼睛。多年后我读到，那并不是童话或者浪漫的比喻。那颗离我不知多少光年远的恒星，爆炸或陨落后的原子，也许真是铸造了我眼睛的原子。生命只是向宇宙暂借的星尘，有意识的原子，我们的确从尘土而来归尘土而去。
    《猫鱼》
    那时我太年轻，每一次分离，我都还没有准备好。每拍完一部戏，我都像被恋人抛弃。回到学院的日子味同嚼蜡。我在课堂里坚持着，度日如年。没办法，十八岁的我已是曾经沧海难为水。进学院前我对英语的热爱，已经被跟不上学业的压力和无趣的科班教育磨损为乌有。
    《猫鱼》
    到了傍晚，各家大人在窗口大声呼唤自家的小孩吃晚饭，孩子们好像退潮那样跑回家，草坪上瞬间空空如也，只剩下被孩子们踩扁、碾碎了的青草，在夕阳下散发出淡淡的清香。
    《猫鱼》
    记忆，好像早晨爱人离别后枕头上柔软的凹印，那是他在你生命里存在过的证据。你似乎能感到那里的温度，忍不住伸手去抚摸它，把脸贴住它。等你再拾起身，却发现那凹印已经走样，失去了他的痕迹。记忆也好像一个犯罪现场，你一次又一次地去那里查看，反而践踏了那些手印足迹，丢失了真相。我们的头脑总是不停地把记忆里的碎片逻辑化、合理化、美化或丑化，而且每一次造访，都似乎令它离原始印象更远一些。我从很年轻时开始被各路记者采访，不少过去的事，已经被反复叙述，变成了翻版的翻版，连我自己也很难看清它们的原貌。也许，要保持原始的记忆，唯有不去触动它。
    《猫鱼》
    好像是博尔赫斯说的，我们是我们的记忆……那个不断变形的幻想博物馆，那堆破碎的镜子。从逝去的时间里，记忆只选择某些碎片，我们似乎总是在企图用碎片拼凑出一个完整的现实，而记忆的选择又往往不是在发现，而是在隐藏事实。
    《猫鱼》
    其实根本没人在意，人们都卷在自己的旋涡里，上班、做爱、高考、写诗、贷款买屋，就像宇宙按照它固有的规则运行着。也许在亿万光年外，某颗垂死的恒星正在疯狂地旋转，把周围时空扭曲成一口虚无的井，并将一切吞噬。四十亿年后，我们的太阳也会如此。在生命的原子返回星尘之前，唯一不朽的只是此刻——我们活着的每一刻。
    《猫鱼》
    科学家说时间并不存在，它只是空间的一个维度。但我们普通人对它的存在有着无可非议的、尖锐的体验。本能和经验告诉我们，对时间的体验便是人类意识的标志。 许多作家企图描写时间，我最喜欢的是博尔赫斯写的：“时间是构造我的实质。它是将我卷走的河流，但我就是河流；它是吞食我的老虎，但我就是老虎；它是燃烧我的火焰，但我就是火焰。”我们的意识同时穿越在现在、过去和未来，无时无刻不被生命中所有的希望和恐惧、所有的期待和焦虑影响和提醒着。过去的经验塑造了现在，又将现在的愿望投射到未来。
    《猫鱼》
    那段时间我迷恋上了爱尔兰女作家艾德娜．奥布莱恩的书，她书中的女孩跟我的处境相像，我能从她描写的每个爱情故事里看到自己感受到所有的温柔、所有的激情、所有的心碎。
    《猫鱼》
    还要再过许多年，我才会懂得，爱与生俱来——就像勇气和力量那样——是用不完的，是越用越多的。
    《猫鱼》
    此生第一个爱我的，也是我第一个爱的人在水深火热中受难，我却没有在她身边。人怎么可能从这样的遗憾中走出来?
    《猫鱼》

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