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    • 句子抄所收录"经典语录"中的金句：
    照片是我的日记，帮助有限的脑容量记录下走过的路，因为时间过得太快，我怕拥有的幸福太容易失去。登高望远，青山如浪，起伏间，一座孤岛般的小城，夕阳下的独山。爸妈上了年纪，常常拿着放大镜找着相片里的青春。
    《四个春天》
    今年奇怪，油菜花没有一窝蜂的昭昭盛放，倒像排队似的，一发跟着一发，拖长了花期。于是，原野上出现了深深浅浅的黄色，和新翠的绿搭配出柔和丰富的色调，条条块块、不规则地镶嵌在一起，淹没了视野，翻卷过一座座村庄，从远山连绵至城镇边缘，被直线和曲线梳理得舒展而神秘。山丘边缘的梯田，一圈一畦，往下盘绕扩散，像涟漪，像指纹，覆盖住起伏的大地。被树木和长草遮掩的山涧里，渗出一道道山泉，清冽冰凉，叮咚脆响，跌跌撞撞淌到山脚，汇聚成流。溪畔树木欣荣，灌草繁茂，拥着溪水逶迤往南，仿佛绒绒原野上的一道裂痕。流到低洼处略略停顿，形成一凼又一凼水潭，不时听到木槌捶打衣服的声音，却望不见人影。几日来雨水丰沛，把路浸得泥泞不堪，一颗颗光玉的青石从泥浆里裸露出来。道旁有窄窄的蔓草地，棵棵细草都挂着一串串水珠，柔嫩可人，让人不忍落脚。妈性急，一想漫山野菜等着有缘人，便加快了脚步，在青石上蹿跳。爸是个随意惯了的人，草帽兜风，一次次被掀翻下，他也懒得系紧帽绳，最后索性挂在背后。潺潺水声里，现出一处桃竹环绕的九尺瓦房，坐拥一凼鱼塘，破落而又仙气。隐约听到有人调笑，走近看，男的斜倚砖墙，懒懒地往水塘里扔鱼食，门口竹椅上坐着一个短裙长发的姑娘，手托下巴看鱼塘。一只下司犬下巴贴地趴着，有气无力地翻翻眼皮，又睡了过去。两人不怵镜头，施施笑问客往何处去。看着他们的慵懒惬意，更觉春光明媚。水声喜人，我想溯溪走走，但四周一片泥淖，无处下脚。不远处有几树紫荆，浓密得失真，分外夺目。野山无路，这几年被山火烧得光秃秃的，脚下甚是崎岖，走起来一晃一悠，别有趣味。带刺的荆棘不时钩住衣服。新生的杉木有一人高，东一簇西一簇，针叶张牙舞爪，扎得人浑身刺痛。雨湿泥松，一不小就滑下来几步，只能抓住野草借一借力。若是抓到边缘有锯齿的茅草，会拉出一道道口子。
    《四个春天》
    初秋的夜晚，我赶上了回家的末班车。挤进一浪一浪的人头里，随车摇摇晃晃往郊区去。经过一番奋战上车的人，变成层层叠压的肉，丧失了个体特征，也丧失了性别。一团团身体扭曲成各种形态，在车子颠簸的筛抖下松懈下来，慢慢填满所有空隙。抢到座位的，双目紧闭，歪头枕靠车窗、椅背、扶杆，舒坦松弛。更多站着的和我一样，睁着双眼，疲倦又忧伤地望着明灭的窗外。大家的表情都有些麻木，又不尽相同，也许每双眼睛后面都盘旋着不同的小世界。不能动弹，视线便容易固定在某处，慢慢失了焦。街边的商铺的不绝灯火，一晃而过，连缀成串串光斑，模糊柔润，似真似幻。但车里的人体罐头又跟这片繁华有多大关系呢？匆匆看客，不过一觑之缘，心理的距离更远非视力可测吧。恍惚中，隔岸观灯般的末世感涌上心头，不免怀疑生活除了煎熬还有什么其他意义。只因心中还支撑着责任或尊严一类的执念。于是摸爬滚打，未到崩溃的地步，人终究希望自己是硬气的，硬得可以坚忍而沉默地投入郊区的浓浓夜色。我把耳机音量放大，借助音乐驱赶喧嚣中渐起的焦躁。隔绝人声后，心里瞬间腾出一片不被侵扰的私人空间，让自己得以从人群中抽离。一段接一段的音乐，似乎有了伸展的空间，逐渐从无形中托出视觉意味，情绪和情感变得有形有色，在脑海里，在隆隆作响的背景前，冉冉升起。身旁人群如默片里的角色，动作和表情跟不上旋律而略显夸张。看车外滑过的行人是如此声画错位的滞后感，抽象又有趣。在注视路灯、树、阴影时，强烈的戏剧感似乎给它们注入某种人类的气质——负手伫立，为整车夜归人送行，远去，涌现，再次远去。
    《四个春天》
    厨房里妈在准备饭菜或做针线活。腊月间天气寒冷，爸只手揣在手套里，脚焐在装有热水袋的脚套里，木铲子在锅里一圈一圈地划，手冷了就换另一只，满头白发在阴冷的空气里微微颤动。电磁炉的刺刺声从门窗缝里钻进来，细细的，安宁得让人心里微颤。我呆呆地看着被框在一扇窗里的他，像端详着一幅画，一幅在时间里流动的画。中药的味道渐渐传来，仿佛很多暗色记忆的索引，我心下一动，又架起了相机。虽然同样的景象拍了很多次，但我觉得每一次都有特别的意义，我愿意记录下哪怕千篇一律的动作。 那真是个特别的除夕之夜，父母面对突发情况的淡定让人钦佩，我这一生从未听过他们说一句抱怨的话，遭遇任何状况都坦然面对。 豁然看见天井对面，爸妈各处一室，妈在缝纫，爸在唱歌，兴起处挥手打着拍子。在黑暗里，他们像两个闪亮的画框中的人物，并列在一起，如此地和谐。两人手势起落的节奏韵律，奇妙地应和着。我连忙架起相机，镜头都来不及换，按下按钮，站在他们对面的夜黑里，静静地看着，心中排山倒海。那是我第一次在一定距离外，长久地凝视我的父母，我仿佛看到了“地老天荒”这个词确切的含义。 曾有人问我，你父母身上那么多让人感动的特质，对你影响最大的是什么？我想了想，回答说，是温柔。温柔能带来这世上最美好的东西。
    《四个春天》
    山里的绿，在阴天潮湿的空气里，色彩低黯而浓郁。偶尔滑过树桃花，开在暗得发黑的山谷里，异常夺目。我看见对山有几粉色和白色的杜鹃，指给他看，他一脚踩死刹车，说下去吧。 寨子后的山峦，一重又一重，沉甸甸地往远方延伸，消失在灰蓝的暮色里。浓云垂垂，仅在西边破云处裂出小片白光，斜照下来，天地呈现出戏剧性的苍茫感，像个舞台。 读东西是在作品之外，写东西也应该保持距否则容易无病呻吟。我点点头。 老帅说：从来没有跟人说过这么多内心话，在独山活了这几十年，很寂寞。但走到这一步，我已经成功了，不奢望成就的话，就不会失败。 想必绝大多数的独山人跟我是一样的吧：概念里的独山只是一座小城，一座不断出现新的路新的楼、隔久不见就感到陌生的小城。而城外那些秀美的山水，无疑是陌生的。
    《四个春天》
    阳历每月逢五逢十是赶场的日子，天蒙蒙亮，散落在各处的山民便从密林中现了出来：采药的、挑菜的、扛木头的、挑着高粱扫帚或篾器的，还有赶马的，马背上驮着两袋木炭。他们成群结队，像蚂蚁搬家一样，排成一道一道细线，在陡壁的山路上盘行。青色的山谷从寂静中醒来，罩着一层迷蒙清冷的薄雾。渺茫中传来人语声，飘忽无形，像雨滴滴落水塘，荡一荡，就化掉了。太阳出来时，他们已经翻过了山谷，穿过郊野农田，涌入独山城，去往各自的市集。
    《四个春天》
    “童工”时代我们姐弟三人作为孩子，从未因生活的艰辛而感到委屈，只是心疼父母的付出。我们的生活里从没出现过沮丧和抱怨。父母不需要考虑得失，也不需要别人同情，甚至不需要别人的理解，本着 “人 ”的身份行事，反倒轻松自在。有的人精于计算，有的人勤于劳作，怎么选择都不错。判断得与失的时限大概要拉长一些，或许是一辈子。
    《四个春天》
    时间飞快，中午时分我登上山顶，极目四望，灰白参差的独山城被层层青山围住，显得既大，又小。西边天际，浓云低垂，挡住了山尖。猎猎风声灌进耳朵，多站一时，身体就被刮得麻木，所有知觉也被扫荡一空。群山翻翠，发出隆隆涛声。俯仰四周，茫茫天地间，只有父母两人日渐迟缓的身影，无助而又顽强地顺应着时间的洪流。愣神看着，突然觉得心脏一阵缩紧，害怕得想要放声大哭。
    《四个春天》
    城南一夜沿着小区东侧的河岸往南走，在渐渐合拢的暮色中，两岸浓柳几成浆黑一片，垂丝离离，拥成穹顶，没有缝隙地叠挡着天空。随着脚步往前，树与树慢慢拉开了距离，空间渐次释放，被叠加之势掩盖的差异形态也变得分明。再往前景象依然，如同一条循环的隧道，只要不偏离轨道，怎么走都没有尽头。越走越暗，人声渐稀。柳条不时碰到脑袋。偶有老人牵着小孩或宠物，与我互相让过。倾斜的河堤上，间隔着三五垂钓的老人。在天光渐黯的短暂时分，他们雕塑一般沉默的背影逐渐隐入暮色。
    《四个春天》
    印象中，不管什么天气，黎明到日出这段时间里，天空总会呈现出令人惊诧的景象，或紫天彤云，或青蓝幻变。偶尔有一群早起的鸽子，飞过浮云边缘的霞光，由蒙昧变得清楚。它们来去自如、错落随机的剪影若有若无，始终渺小得像一幅插图中的点缀。视线跟随它们忽远忽近地游弋，下意识地丈量天空的高远，一览无遗的视野逐渐显现出可怕的纵深，让人真正认识到辽阔与无穷的差别。
    《四个春天》
    新居穿过铁道，是一片望不到边的杨树林，一棵棵高高大大直刺天空。我远远望见树林后面有间屋子，想去看看那边是什么风景。踩着一尺厚的落叶，嚓嚓的声音很酥很脆，走快时几乎连成了涛声，哗啦啦的。有道是 “望山跑死马 ”，在平原上也一样，眼看着那间屋子却半天也没有走近。密林深处，回头四望尽是极富象征意义的参天大树，重重包围下，它们似乎都在俯身审视，我越发感到自身的渺小。一种本能的敬畏感油然而起。
    《四个春天》
    意外的清晨不能动弹，视线便容易固定在某处，慢慢失了焦。街边的商铺的不绝灯火，一晃而过，连缀成串串光斑，模糊柔润，似真似幻。但车里的人体罐头又跟这片繁华有多大关系呢？匆匆看客，不过一觑之缘，心理的距离更远非视力可测吧。恍惚中，隔岸观灯般的末世感涌上心头，不免怀疑生活除了煎熬还有什么其他意义。只因心中还支撑着责任或尊严一类的执念。于是摸爬滚打，未到崩溃的地步，人终究希望自己是硬气的，硬得可以坚忍而沉默地投入郊区的浓浓夜色。
    《四个春天》
    来到林子中央，好奇心被一点点剥开，一种强烈的压迫感笼罩下来。任何东西，只要放大或增多到一定规模，就会产生摄人心魄的力量。邃林深深，没有尽头，横横直直，像排列着无数孪生兄弟，毫无变化，唯有不可辩驳的秩序。环目四顾，只见密集的褐白色树群，突如其来一种渺小的无力感，甚至于永远无法走出的惊悸，唯恐从此除了这些树再也看不到其他东西。这比在黑暗中摸索更让人恐惧。
    《四个春天》
    镇子四周有不少小块的平地，这对喜欢对山歌的男女来说，称得上得天独厚。一大群男人在一个小山头，女人则在不远处另一山头，两边你唱我答，一来一往好不热闹。若对上了心仪的对象，两人用暗号沟通，偷偷离开人群，找野山无人处云雨一番，事后连对方姓甚名谁都不须知晓。风俗如此，每个寨子的男女都乐此不疲，但外人看来终归像是女方吃了亏。如若一个寨子的女子“打老表”被发现，寨里的男人就觉得受了奇耻大辱，如果女子不知道“老表”是谁，或者死活不肯透露，别人不能强迫她，事情便在不忿中不了了之。但只要有些丝马迹，就意味着两个寨子间的战斗将要开始了。此地民风彪悍，每年都会听到不少类似的案件。
    《四个春天》
    杀兔子的时候，真是心如刀割。妈让爸动手，自己躲到房间里哭。我抱着待宰的兔子也哭得说不出话来。炖熟的兔肉端上桌时，我们三人相顾无语。养兔几年，家里一贫如洗，很少吃肉。这盆香喷喷的兔肉居然引不起我的食欲，甚至心里暗下决心，绝不吃。可到后来也麻木了，吃得不亦乐乎，只是杀兔子时仍不敢看。
    《四个春天》
    多年来，我们姐弟一直有个疑问，为何爸妈长年累月地辛劳，想方设法赚钱，生活却一成不变地窘迫？我们甚至怀疑这些辛劳根本没有带来收益，是赔了力气白费劲。只是担心说出来会让父母伤心，オ一直把疑问憋在心里。
    《四个春天》
    代序　关于《四个春天》的一些小事 刚拍了一会儿，妈从厨房里出来了，手里拿着做了一半的小鞋子，老花镜垂到鼻翼。她在爸侧后方站了好久，低头看着锅里搅动的木铲。爸没有回头，依然注视着手中的活计。我们三人的目光就这样以不同方式和心情，聚焦在那把木铲上。这感觉很奇异，仿佛那稳固的律动里，有一个情感的结把我们绑在了一起。
    《四个春天》
    光阴寂寂如果可以我真的希望他们比我年轻些有些悲伤我承担不起相比他们的豁达自然有时候我显得更加苍老
    《四个春天》
    吴叔为了运送水泥，吴叔学会了驾驶，花两千块钱买了一辆快报废的面包车，每天一下班就带着饭和水泥赶往母亲的坟地。先砌台阶，从山脚直通墓前。吴叔没做过泥瓦活，买了全套工具现学。又买了电瓶，以便夜里开工，每天干到十一二点才回家。夏天夜里他索性带着蚊帐，就在坟前睡了。平时，吴叔还格外留意各种与孝相关的图案，记在心里，回去试着画出来，熟练后，再在坟包水泥上刻成图。
    《四个春天》
    吴叔看中的地方在路弯处，坐北朝南，正对着两山之间，可远眺数里外的火焰山。他很喜欢这个位置，奈何此处没有合适的平地，于是又开始自学风水，测地理，拉线量地。先打好一口井以便取水，再开石挖土，生生把一面陡坡挖进去，现出一块进深五六米、宽十余米的平地。
    《四个春天》
    印象中，不管什么天气，黎明到日出这段时间里，天空总会呈现出令人惊詫的景象，或紫天形云，或青蓝幻变。偶尔有群早起的鸽子，飞过浮云边缘的霞光，由蒙昧变得清楚。它们来去自如、错落随机的剪影若有若无，始终渺小得像一幅插图中的点级。
    《四个春天》
    仰起头，顺着那排橱窗往上看，琴星的灯光包裹着栋蓝绿色的玻璃高楼，玲玲珑珑指向天空。再往上，天空无色，暖调，像一块塑料板，厚实又压迫 车迟迟不来，也许堵在了小广场附近。等车的人越积越多，我失掉了耐心。一簇一簇的夜市灯光，在昏沉沉的天空下连成条明亮的线，繁华得有些凄凉。路过的人有快有慢，影影绰绰，去往各自的方向。我离开车站，走往家的方向。
    《四个春天》
    那段时间，注意到了以前没留意过的东西。一个是星星，太纯净了；然后是天空，星星越看越多，刚开始只看到几颗明亮的，后来眼睛适应了黑暗，星星就布满了整个天空。星星是每天都可以看见的，但它让我想到一些很远的东西，永恒的东西。这种“永恒”到底是什么，我也说不明白，但意识到了人的渺小、人生的短暂十月的一天，风雨过后，晚霞持续了很久，大概有五到十分钟。我坐在矿洞外的石头上看着晚霞。漫天火烧云，我再没见过那么红的云，自己都要被那红光熔化了。原来世间还有如此美景，留它不住，也不可复制，多么让人怅惘。我由此感到光阴是可贵的。
    《四个春天》
    这期间，我也曾怀疑过。我是很容易自我怀疑的，不是怀疑能力，是怀疑自己的人生选择。我时常想，在这个世界里我究竟是一个什么样的存在。在过往的人生阅历里，并不能找到确切的笞案。我喜欢表达，哪怕只是给自己。我觉得每个人的诞生都是随机且不可复制的，每个存在都有独特的价值，都应该有与世界相处的独特体验，都可以把这些体验表达出来。
    《四个春天》
    温柔能带来这世上最美好的东西。
    《四个春天》

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