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    我就喜欢这样慢悠悠地走啊走啊，没有人，走啊走啊，还是没有人。没有声音，停下来，侧耳仔细地听，还是没有声音。 回头张望脚下的山谷，草甸深厚，河流浓稠。整个山谷，碧绿的山谷，闪耀的却是金光。 这样慢悠悠地走，没有声音，还是没有声音，不寂寞，反倒有着悄然盛放的窃喜。
    李娟 《阿勒泰的角落》
    福贵就完全不一样了，他喜欢回想过去，喜欢讲述自己，似乎这样一来，他就可以一次一次地重度此生了。
    李娟 《走夜路请放声歌唱》
    所谓侥幸，大概就是明知道你不喜欢我，我还要找一切机会在你面前表现，就为了心底一句“万一呢？”
    李娟 《走夜路请放声歌唱》
    错，他脾气的确很好。但是，我脾气不好，不喜欢别人碰我喜欢的东西。
    墨香铜臭 《天官赐福》
    与人相交，看的是投缘不投缘，相性如何，又不是看身份。我若喜欢你，你便是乞丐我也喜欢；我若讨厌你，你就是皇帝我也讨厌。不应该是这样吗？这是个再简单不过的道理。
    墨香铜臭 《天官赐福》
    我若是喜欢什么，肯定容不下别的，永远都会记着，一千遍，一万遍，多少年都不会变。
    墨香铜臭 《天官赐福》
    我喜欢的人，拿我的真心去喂狗也无所谓。
    墨香铜臭 《天官赐福》
    与人相交，看的是投缘不投缘，相性如何，又不是看身份。我若喜欢你，你便是乞丐我也喜欢；我若讨厌你，你就是皇帝我也讨厌。不应该是这样吗？这是个再简单不过的道理。
    墨香铜臭 《天官赐福》
    家中已有妻室，貌美又贤良，是位金枝玉叶的贵人，我从小就喜欢的。喜欢了很多年，费尽千辛万苦才追上去。
    墨香铜臭 《天官赐福》
    如果喜欢，最后却分开了，只能说明，也就只是喜欢而已了。
    墨香铜臭 《天官赐福》
    因为我喜欢的那个闪闪发亮的你，所以我多能做的就是离开你，让你重新发光。
    山户结希 《溺水小刀》
    喜欢啊，是清风，是朝霞，是脸颊红红，是千万里再也装不下其他。
    山户结希 《溺水小刀》
    在那里，他想上课时就能上课，也能够轻易加入妨碍的一方。他很喜欢这个可以视心情转换立场、有如墙头草般的位置。
    东野圭吾 《白夜行》
    猫对人的态度，会因为它们被捡回来的时期不同而又很大的区别。如果捡回来的是一只小猫，从懂事起就待在家里，在人的庇护下生活，对人不会太有戒心，天真无邪，喜欢撒娇。但是如果大一点才捡回来，猫虽然也会跟你亲近，却不会百分之百解除戒心。
    东野圭吾 《白夜行》
    对我这个常年闷在家里的城里孩子来说，博物馆最有趣的地方就是它宏伟的规模。它就像有无数房间的宫殿，你越是往里走，周围就越是冷清。有些无人参观的寝室和拦着绳索的会客厅，欧式的装潢风格透出幽深的感觉，仿佛被人施了魔法，数百年无人涉足。我自从开始独自搭乘地铁，就很喜欢一个人到这边来，四处游逛，直到迷失方向，在迷宫般的画廊里越陷越深。后来我有时会发现自己身处被人遗忘的大厅，里面陈列着我从未看过的盔甲和瓷器。有时，再去就怎么也找不到这些展品了。
    唐娜·塔特 《金翅雀》
    我一想到她，思念就会照亮我头脑里的每一个角落，每一处我不知道的细小空间。如果没有她，那些细小空间对我而言是不存在的。我一遍又一遍听着她最喜欢的阿沃・帕特，仿佛这样就能和她在一起。她提过一本最近读过的小说，我立即买回来，仿佛这样就能进入她的头脑，直接与她建立心灵感应。店里的一些商品――普莱耶尔钢琴，有点划痕的奇特俄国宝石――仿佛是我们一起生活后会拥有的物品。我给她写了封三十页长的电子邮件，然后又删掉了，严格遵守让自己不出洋相而想出的数学规则：比她寄来的邮件短三行，比我等到她来信的天数多一天。
    唐娜·塔特 《金翅雀》
    他更愿意这样。临别时可以凝眸回望，就像那首描写死亡的俳句。他不喜欢不辞而别，更愿意停下来，跟路上的人说说话。“樱花间的茶舍，开在黄泉路上。”
    唐娜·塔特 《金翅雀》
    反正她特别喜欢马，我母亲。她小时候养过一匹马，她说那匹马有时候会觉得孤单，然后它就会走到房子旁边，把头抵到窗户上，看着屋里。
    唐娜·塔特 《金翅雀》
    现今，大阪的上流家庭竞相移往郊外居住，大家闺秀们也喜欢上了体育运动，经常去野外接触空气和阳光，所以，从前那种大门不出二门不迈的深闺佳人已经没有了。但是，现今还住在市区的孩子们，体质大都比较纤弱，脸色苍白，与那些乡间长大的少年少女全然不同，说得好听些是白皙文静，说得难听些就是一种病态。这种现象不仅限于大阪，大都市里都差不多。唯独江户是个例外，连女子都以肤色微黑为美，自然不及京阪人白净。
    谷崎润一郎 《春琴抄》
    我喜欢热闹，但也不讨厌清净。小时候就没有朋友，总是单独玩耍。
    谷崎润一郎 《痴人之爱》

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