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    新雨大叔去日本后过了半年，在一九四二年冬天，新雨大维生下了孩子。孩子的名字叫喜子。新雨大婶直到生孩子的那一刻还在害喜。喜子很难哄，醒了就开始哭，除了吃饭或新雨大婶抱着的时候，其余时候都在一刻不停地哭，嗓子都喊哑了。喜子体格健康，力气也大，非常难带。新雨大婶很疲惫，日益消瘦下去，背着喜子去磨坊用笤帚扫地上的米粒的时候，总是打盹儿。 曾祖母不喜欢喜子。新雨大婶越来越瘦，孩子却长得胖乎乎的，一刻不停地折磨着自己的母亲。从新雨大婶的眼神中也看不到对孩子的爱。连一个小时的整觉都睡不好的人，怎么可能对别人有好心情呢？ 新雨大婶对曾祖母的态度也不同于以往了。曾祖母说了好笑的话也不笑，无关紧要的话听到了却发脾气。能为新雨大婶做的，曾祖母已经都做了。整整一个月的时间里，她煮海带汤、准备饭菜、帮忙照顾喜子，好让新雨大婶能多睡一会儿。尿布她也帮着洗和晒。 尽管如此，新雨大婶还是没有像以前那样说“汤好喝、谢谢你的帮助”之类的话。有时她会突然失声痛哭，还会让曾祖母回自己家去。曾祖母望着疲惫的新雨大婶，心里非常难过。新雨大婶正在经历一段痛苦的时期。新雨大叔离开五个月后开始往回寄钱，但这些钱对他们来说仍旧是杯水车薪。
    崔恩荣 《明亮的夜晚》
    “我喜欢它们。”妈妈的表情仿佛在说，这是个非常重要的问题。“海蟑螂生活在海边的石缝或防波堤上，它们能清洁滩涂。”妈妈用像介绍朋友一样的语气继续说道。
    崔恩荣 《明亮的夜晚》
    “是啊，小土狗。她真爱感叹啊，看到小青蛙也 ‘哇’，看大海螺壳也 ‘哇’，总是 ‘哇哇’ 的。其实你也是。不知道是不是因为你是看着姐姐长大的。说不定是从我妈妈那里遗传下来的呢。她对微不足道的事情也喜欢感叹，我常常想，她以后的人生该有多丰富啊。今后的日子里每当有好事发生，她就会说 ‘哇’。那曾是我的希望。”
    崔恩荣 《明亮的夜晚》
    妈妈问我一个人住害不害怕、喜不喜欢新工作。还问我有没有认识的人，生病或出了甚麽事的时候，有没有人能帮忙。又问我孤不孤单，说我一个人孤零零的让她很是放心不下。“我一个人很自在。”我能对她说的只有这一句。我已经放弃了妈妈完全站到我这边、理解我内心想法的那种期望。
    崔恩荣 《明亮的夜晚》
    但是那天祖母感到了不安。一种在放松警惕的时候、缺乏紧张的时候、以为不会有什么事的时候、摆脱悲观想法的时候、享受某个瞬间的时候，就会担心不好的事情再次降临的不安。祖母总觉得，因为即将发生的事情而战战兢兢的时候，即使暂时风平浪静，可只要稍微放松一些，就会挨一记闷棍，这就是生活。不幸似乎很喜欢那种环境——当你好不容易松了一口气的时候，心想着现在应该可以活下去的时候。
    崔恩荣 《明亮的夜晚》
    中国读者都是糖水读者，喜欢甜的，文字也好情节也好人物也好，要流畅无碍。音乐像秧歌，叫优美；电影像样板戏，叫全片无尿点。我太理解这个事儿了，历史的悲惨的必然。我们最有文学教养的读者其实也这样，没例外。
    刘天昭 《毫无必要的热情》
    切西瓜的手不知不觉也在那节奏中：“……我的风信子花园，我的黎明，我的黄昏，我柔情的海洋，我的竖，我的露水，我的彩虹……我金色的艰辛，我的超越一切和我渴望的此时此地……”。被韵律带走是幸福的吧，所以人们喜欢唱歌。是情绪本身的韵律还是韵律激发了情绪呢，功能决定形式，一直以为毫无争议的这句废话，原来也有它的对立面，而且归根结底彼此不能辩驳，不过是不同的价值取向。为什么坚持功能决定形式、内容决定形式、为什么反感形式本身对人的影响和策动？因为它诉诸人的直觉、未加防护的弱点？可能被利用？还是直觉那东西撒谎？认为它撒谎已经是认为有先于表象的本质了然而这是难以论证的不是么一一
    刘天昭 《无中生有》
    三娜接着说，说出来解脱了很多，就是会稍微喜欢自己一点觉得自己是说出这些虚荣的真相的自己而不是那个虚荣的自己。
    刘天昭 《无中生有》
    觉得委屈，觉得他配不上，恶意地鄙视他，恨，怀着痛苦的幸，设想他对我不忍心，设想他能够完全地了解我，设想他对我有激烈的感情一一解救我。这设想本身让人耻痛。我的所谓喜欢，不过是暗自批准他喜欢我，这是把自己当成什么了，所以遭罪也都是活该一这样鞭挞也没有用，就是委屈，出丑，更委屈。最委屈的是，委屈这事会上瘾。堕落就是这样。
    刘天昭 《无中生有》
    只有写日记像是拯救，虚度都变得好像是用了心。本来也喜欢在观察的抽离中逃避，现在简直是弄虚作假，永远绷着细细一根神经，想着这事、这情境、这想法应该写进日记。一写写很久，舍不得写完，舍不得那奇异的平静，海浪似的一下ー下拍过来，又有力，又不慌张。
    刘天昭 《无中生有》
    三娜说，我也琢磨这事儿了，到底为啥我不喜欢鲜花与掌声的问题。妈立即说，就是呢，为啥呢，我都不理解你们！ 三娜之前飞快地想过，几乎并不是通过语言，但是这时候忽然脱口而出非常清晰，说，因为因为没人相信的虚假宣传长期占领舞台，所以台上的光荣与伟大变得好像是一件卑鄙的事。
    刘天昭 《无中生有》
    黄昏把剩余的馒头、米饭、肉端一盘出去喂食。也不知道哪些来过，吃得干干净净。没有剩余。动物和人有点不一样，它们不浪费、不贪心、不粘馋、不等待。这是我喜欢的一种方式。我们几乎不看到彼此。人与人之间也需要一个妥当的距离，切忌用力过度相逼太近。自由与宁静是送给彼此最好的礼物，善待是首要。其他不过都是自我的心理投射物。
    安妮宝贝 《清冽的内在》
    与喜欢的朋友多相聚。卸除名利期许的真诚的感情无价而珍贵。
    安妮宝贝 《清冽的内在》
    法师说，起烦恼是最大的破戒。因为起烦恼的时候就是违背了自己的清净自性。违背自性才是真正的破戒。喜欢这段话。
    安妮宝贝 《清冽的内在》
    对她说，你的任何选择都有自由，妈妈只有一个期望，就是你做的一切选择，都建立在一个完整而有深度的个人整体性之上。要发展这种力量。你的才华与品格能够利益自己与他人。其他怎么样选择，是否结婚生子喜欢什么样的人，都是无所谓的。
    安妮宝贝 《清冽的内在》
    慢火车喜欢停站。小站和小站间相隔三十公里，这老火车需要二十公里的距离把速度提升到比自行车快点，然后需要十公里来减速。每个站台都冷冷清清破旧不堪。暗绿色的火车更让人觉得时光这样慢，周围人这样慢，连赶火车人的奔跑都在空气阻力里变缓慢。最重要的是，在中国，暗绿色就代表慢，比如火车和中国邮政。
    韩寒 《光荣日》
    兄弟们总是喜欢跟着能拍板的人。因为人总是不喜欢拍板。拍板砖倒是大家都喜欢。所有组织都是如此，一群拍板砖的跟着一个拍板的，大家才有的拍。
    韩寒 《光荣日》
    人虽可以不计成败，总是喜欢计算损失。
    韩寒 《光荣日》
    但这是真的么，这些基本都不是真的，除了端午节和韩国的端午祭有名字上的冲突以外，其他的所有有关韩国掠夺我们文化遗产的事件都是我们自己捏造或者夸大的，这事情说出来其实挺难接受的，但事实就是如此，我不喜欢你，于是我编造了你来我家偷东西的故事，并且意淫了没偷着被我家的狗给咬了的结局。
    韩寒 《青春》
    当时在上海，他们感动我之旅中，我就说我不喜欢电视节目里闹冲突，好的电视节目应该是向着这个世界上存在的问题和不公正去冲突，而不是找一堆嘉宾现场去制造冲突。现在的电视节目都喜欢这么干，必须得有分歧和争端才行，我觉得这样发展下去，湖南卫视明年就会有劝恩爱夫妻离婚的节目出现，叫《我拆，我拆，我拆拆拆》。
    韩寒 《青春》

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