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    惠才家离县中很近,走小路的话只有五六百米。小路两边长着密密层层的小草,一到雨天就湿漉漉的,天晴了,草尖上又全是晶莹剔透的露珠。孩子们一早去上学,总会被小草打湿裤管和鞋子。 姐弟仨都没说过什么,吕居然察觉了。他花了一个中午,顶着烈日,把那段路上的小草铲得干干净净。后来,二女儿上大学时,写了一篇名为《父亲的天空》的散文,发表在《少年文艺》上。从来只看医学书的吕,拿着那本《少年文艺》看了一遍又一遍,那是他这辈子看过的唯一一篇文艺作品。为了给几个孩子改善生活,惠才买回两只小兔来养。兔子一公一母,斑驳的毛色、红红的眼睛,着实可爱。吕也喜欢极了,他照料动物特别细心,养什么都比别人养得好。兔子长得快,也生得快,第一窝就下了六个崽崽。家里种的菜远远不够吃,只得去打草。一日,天上下着毛毛细雨,惠才去县中后面的山窝里打草。她埋头割草,割得差不多了,便直起腰准备回去。一返身,只见二女儿站在身后,正在细雨里无声无息地哭着。惠才吓了一大跳,说:“你怎么来了,不用上课?”二女儿说:“我知道你平时会到这里打兔草,就趁课间操跑来看看。妈妈好可怜!”“可怜什么?快去上课,我也回去了。”次日下午,放学好久了,二女儿迟迟没回家。正着急时,女儿回来了,提着满满一篮子草,她没带镰刀,是用手指掐的。看着那双被草汁浸得绿生生的手,惠才心疼极了。
    杨本芬 《我本芬芳》
    “你知道鸡能活几年吗?”善雅问道。 “嗯…一年?三年?”“平均活十五年。” “原来能活这么久。” “人们通过注射生长促进剂使小鸡快速成长,尽快做成商品。” 她听善雅讲了在狭小的饲养场里养鸡的故事:在连身体都无法正常移动的鸡笼里,小鸡们用嘴互啄,主人担心有损商品价值,会切掉小鸡们的嘴尖。她蓦地想起咕咕稚嫩的小嘴,还有它在阳台上走来走去的可爱模样。 “知道这些后,就吃不下了。这是我的选择,学姐。有人会说我一个人不吃,不会有什么改变。不过,即使这些都知道,却还是吃不下。为此,我挨了很多骂。” “你知道吗?我其实对鸡肉并不过敏。”她对善雅讲了咕咕的事情,以及听到“仅仅因为一只鸡”而成为笑柄时感到的莫名悲伤。善雅是第一个真挚地倾听她这个故事的人。善雅给她介绍了昆德拉和库切的书,她在书中遇到了和她心意相通的人。动物在成为肉之前,也是一个应该受到尊重的生命,虽然不同于多数人的想法,但这并不意味着这种想法是错误的。 在《不能承受的生命之轻》中,米兰·昆德拉讲了笛卡尔和尼采的故事。笛卡尔认为动物的呻吟声是一辆状态欠佳的马车的轮子发出的嘎吱声。他认为动物只是一种自动机,一种移动的机器。在下一个场景中,作者讲述了尼采的故事。尼采走出都灵的一家酒店,看到酒店前一个车夫正在抽打一匹马,尼采走上前去,当着车夫的面,一把搂住马的脖子,放声大哭起来。尼采正努力替笛卡尔向这匹马道歉。 她不忍心看挖掘机挖土活埋成千上万只鸡的场面(即使已经做了马赛克处理)。最近她听说有两千万只鸡鸭被活埋的新闻,她尝试想象一千多万只鸡,却想象不出那幅画面。搂着马脖子请求原谅的尼采和大规模饲养动物并进行宰杀的人之间距离太远。从这个意义上讲,我们应该是笛卡儿的后代吧? 人类食用其他动物是一种自然现象,但工厂化养殖系统的任何环节都是不合理...
    崔恩荣 《即使不努力》
    就是这种看似微不足道的心意,有事业会给人以活下去的力量。不管你变成一只鸟一只鼹鼠还是一颗柿子树,新雨大婶一眼就能认出来这是喜子啊,我们可爱的喜子啊。 就是在这个家里,妈妈祝福了女儿的结婚,还盼望着能抱上孙子;查出了癌症;听到了女婿出轨的消息,祈祷着女儿不要离婚;看着女儿离婚后去了熙岭;旧病复发,接受了手术;几乎每天都到附近的烽火山散步;刷新了消消乐和跑跑姜饼人的最高游戏纪录,玩了魔兽争霸。她一生都是这样,即便浑身颤抖着,也要牵着我的手往前走。妈妈是我一生中最爱的人,即使她怕得发抖,还是步履不停。我想变得像妈妈那样。我经常想起新雨大婶对金喜子博士说过的话——尽可能地走远一些。这句话指的绝不仅仅是物理上的距离,大婶一定是希望自己的女儿能去另一个维度的世界。她希望在自己所感受到的现实重力无法起作用的地方,女儿能够变得更加轻松,更加自由。我走近在空荡荡的家里准备独自上学的十岁的我、吊在单杠上忍住眼泪的上中学时的我、和伤害自己身体的冲动做斗争的二十岁的我、原凉了随意对待我的配偶的我,以及无法原凉这样的自己而忍不住自我攻击的我,倾听着她们的声音。是我,我在听。把你长久以来想说的话都告诉我吧。
    崔恩荣 《明亮的夜晚》

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