在我的写作还很微不足道时,再提写作确实有点令人尴尬,因为这也不过是一种自我满足的手段,但我相信正是写作的冲动促成了我内心的平静。当我问自己:“如果灾难又发生了,我会怎么样?”答案是:“过一段时间我就会好的。我会继续写作。”正因我能这样说,所以我才能活在当下,并对它所提供的一切充满感激和快乐。
因为时间永远分岔,通向无数的未来。在将来的某个时刻,我可能成为您的敌人。
博尔赫斯 《小径分岔的花园》1
博尔赫斯 《小径分岔的花园》1报纸摊在他的膝盖上,二只手臂的重量使它不被黄昏的微风吹走。
海明威 《老人与海》1
海明威 《老人与海》1我不明白人心,我不明白时间。所以我只有,再次远行。
陶立夏 《分开旅行》0
陶立夏 《分开旅行》0一步,又一步,纷繁往事一帧帧在眼前涌起。从何时起,甜蜜酸涩的等待变了味道,彼此的试探变成迁就,期盼变成躲闪?曾经在初夏的街边,怎么都说不倦,而如今,那么多的话题无法直接面对,沉默成为一种尴尬,一旦停止交谈,似乎彼此的心就越飘越远。
明前雨后 《忽而今夏》0
明前雨后 《忽而今夏》0景观并非一个图像集合( ensemble d'images),而是人与人之同一种社会关系,通过图像的中介而建立的关系。景观不能被理解为对某个视觉世界的滥用,即图像大量传播技术的产物,它更像是一种变得很有效的世界观( Weltanschaut),通过物质表达的世界观。这是一个客观化的世界视觉景观,从总体上理解的景观,它既是现存生产方式的结果,也是该生产方式的规划( projet)。它不是现实世界的替补物,即这个世界额外的装饰。它是现实社会的非现实主义( realisme)心脏。在其种种独特的形式下,如新闻或传、广告或消遣的直接消费,景观构成了社会上占主导地位的生活的现有模式。它是对生产中已经做出的选择的全方位肯定,也是对生产的相应消费。景观的形式与内容同样都是对现存体系的条件和目的的全盘证明。景观也是这种证明的持续在场( presence permanente),充当着现代生产之外对所体验时间的主要部分的占用。
居伊·德波 《景观社会》0
居伊·德波 《景观社会》01982年在浙江宁波甬江江畔一座破旧公寓里,我最初读到川端康成的作品,是他的《伊豆的舞女》。那次偶然的阅读,导致我一年之后正式开始写作,和一直持续到1986年春天对川端的忠贞不渝。那段时间我阅读了译为汉语的所有川端作品。他的作品我都是购买双份,一份保存起来,另一份放在枕边阅读。后来他的作品集出版时不断重复,但只要一本书中有一个短篇我藏书里没有,购买时我就毫不犹豫。
余华 《没有一种生活是可惜的》0
余华 《没有一种生活是可惜的》0我现在住在上海,爬满蟑螂的地方,有时候会梦见化工厂的图书馆,那里很干浄,没有蟑螂,某些季节里会有一些虫从窗外飞进来。我坐在里面看书,那唯一的吊扇翻动着书页,风卷动淡蓝色的窗帘,时间在我的注视下流逝。在那楼里,白蓝、陈小玉、海燕,还有各色各样的科室女青年,她们也像那些书,被我的记忆整理之后放在一个安静的地方,我年轻时遇到了那么多姐姐,现在我三十多岁了,姐姐们都去哪里了呢?
路内 《少年巴比伦》0
路内 《少年巴比伦》0过去了就是过去了,地球上没有任何力量能把它拉回来,过去了。
卡森·麦卡勒斯 《婚礼的成员》0
卡森·麦卡勒斯 《婚礼的成员》0





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