“我不怕死。”妈妈过去总这样说,还以平静的口气讨论身后事,以此表示她确实比大部分人不怕死一一我觉得我也是这样的人。但她往往会接着再说一句话,说得太多,都成陈词滥调了:“我只是怕死亡的过程。”当死亡近在眼前,这话变得令人毛骨悚然地真切。我的母亲并不害怕自己死掉,但当她因心绞痛而无法呼吸时,她真的很害怕。我也不怕她死掉,可我非常害怕她走向死亡的这个过程。
从现在开始,我们只有死亡,没有重生。
余光中 《长长的路 我们慢慢走》0
余光中 《长长的路 我们慢慢走》0日子尽管平静而卑微,但微澜之间,偶有投石。
七堇年 《平生欢》0
七堇年 《平生欢》0故事是并且应该是人们所说的一种「娱乐」。我一贯认为享受这种「娱乐」的人是读者:这不是说对于作者也同样是一种娱乐,作者应当在叙事时保持距离,调节好冷热情绪,自我控制和自发冲动交替,其实写作是最使人疲劳和神经紧张的工作方式。当时我想倾诉写作的甘苦,为此编造一个人物:我变成修道院的文书,假托她在写小说,这使我获得平静而自然的动力,完成最后的篇章。
卡尔维诺 《分成两半的子爵》1
卡尔维诺 《分成两半的子爵》1几乎所有人的第一次激情持续的时间都不长,同时还会留下一段苦涩的回忆。它是一个错误,一份失望。你事后都搞不懂自己是怎么一回事,也不知道应该去指责谁。之所以会出现这种情况,是因为这出戏里的两个人对彼此而言在很大程度上是偶然的:在逃跑的路上偶然碰到的伴侣。一俟平静下来之后,他们便不再认得彼此。他们看到彼此身上的对立,因为他们不再看得到他们之间的共同之处。
罗伯特·穆齐尔 《学生特尔莱斯的困惑》0
罗伯特·穆齐尔 《学生特尔莱斯的困惑》0金:平静不好吗,我父母经历了他们这一代的波折,平静看待他们的历史,才会发现更多细部,它们极脆弱,很容易消失。《回望》像是非虚构写作——虽说只要是作者想到的,已经是虚构,包括所依据的这些材料、多人的记录,即便如何蔓生,只能徘徊在模糊的个人视野里了。我越来越感觉到文学的弱点,年轻时认为,再没有比文学能更深刻表现人事了,到现在这年龄,从我自己出发,《繁花》或者《回望》都有所保留,选择了能说的部分而已,总是强调轶事的重要——但为什么那么多的作者都希望烧掉日记和信?卢梭《杆悔录》会觉得真吗,最特别的内容,只能用平静的调子收拾。记忆鲜活,也随风而逝,如果平静回望,留下一些起码的样本,还有意义。柏:突然明白,你就是“回望”二字。在回望中,惟以平静,不诉离殇。
金宇澄 《回望》0
金宇澄 《回望》0








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