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  • 黎紫书经典句子/名句/语录

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    以至阿蛮自己也怀疑那无非是想象而已。因为以前没有拍下片儿子最爱逗她，老打趣地说那姨妈并不存在。阿蛮没好气跟地熟但流光暗换，记忆不断被岁月洗濯，她被儿子作弄多了自己也变得神经兮兮。偶尔注视着镜里的自己，她便有点恍惚，觉得妹妹像一袭幻影，如同镜中的影像。
    《野菩萨》
    我已经接受了这样的自己，偏执、孤僻，永远活在对世界充满怀疑、自我却非常坚定的状态里。而我仍然在写小说，仍然经常在行旅中猛地回过头，想看看这世界对我隐藏了什幺，也仍然兴致勃勃地在等待自己执信的世界在我眼前逐渐显影。
    《野菩萨》
    父亲用药远为暴烈，你在榄核莲和蟛蜞菊极寒极凉的味道中，意会到父亲的焦虑与愤恨。母亲不懂药理，故连她也被父亲欺瞒过去，以为枕边的男人对死亡大无畏，心无罫碍故无有恐怖。
    《野菩萨》
    她身上的香味庸俗而廉价，但旅人觉得这芬芳最是母性，他尤其喜欢看妓女事后对着梳妆镜子抽烟。那一刻他们都是孤独的，他们各自属于自己，在一个狭小局促但静谧的空间里，有两个混乱的宇宙互不侵犯地运行下去。
    《野菩萨》
    约好的人说三点三见面。自从午饭过后，何生亮就感觉到时间有点停滞不前。他背后的墙上有一台看来历史悠久，但已静止多年的挂钟，一直就停在三点三。何生亮和女人可都记得这木盒子里的时间也曾经正常运转。钟摆是会左右晃动的，那圆盘上两支雕花的指针像长着长短臂的人猿，会攀着不同的罗马字变更手势。何生亮记得它那沉沉的钟声，女人甚至记得会有报时鸟从盒子里蹦出来（尽管它现在看来不像有那样的装置）。然而如今两人都说不清楚这钟什么时候停摆，似乎光阴里杂质太多，拖泥带水的。走着走着，便逐渐淤塞在木盒子里了。
    《野菩萨》
    比之母亲，卢雅有一股骨子里透出来的蛮劲。从十岁起，她已不怕挨母亲打了。打她吧！她不闪不避，睁大眼睛直勾勾地盯着母亲看。她的眼，锥子一样锐利，却又那幺深邃，愈往里看愈看不透，像同时含着厌恶与怜悯；她不吭一声，嘴角偶尔溢出一点讥笑，这态度让母亲感到恐惧极了。 因此母亲便不敢再打她。这孩子，打她只会让人心虚。母亲甚至怀疑卢雅被打出毛病来，可她不晓得卢雅仅仅是突然起了某种信念，就像她真相信有人单凭注视就能拗屈铁匙羹那样，她也相信只要够愤怒了一让心里的火焰上升到某个超越人类极限的程度，即便是肉身凡胎吧，也有可能目眦尽裂，突然脱胎换骨，变成恶鬼罗刹或绿巨人浩克。
    《野菩萨》
    那一夜其实很平静。母亲挤上来载人的小货车，挥手离去。卢雅锁上门，熄了灯，就着楼上泄出的余光带妹妹走上楼。床上的小妹妹未被惊动，仍然侧身酣眠，窝在那一床乱被，以及那混沌得像创世尚未完成的梦中。大妹妹钻进被窝，在小妹妹身边躺下。卢雅替她们拉上毛毯，在窗下捡起了被扔到地上的布熊。窗外的木瓜树把叶梗伸展开来，如观音之千手，更像一只庞然的母蜘蛛大张八足，霸占了她们的窗，似要凑前来观看窗里的人生。卢雅斜倚窗棂，与欺近的蜘蛛对视。月光粉末似的洒在木瓜叶上，浑体荧荧的大蜘蛛，附窗叼白花，如童话书里爬出来的神物，慈爱，温柔。 猫走过。不像游荡，倒似夜归。卢雅盯着它，觉得像是屏息等待着这世界缄默许久以后的情节和对白。月亮很远，光照微弱，或许光都让栖息在窗花上的蜘蛛吸收了，它的许多乳房在月光中徐徐鼓胀起来。卢雅揉一揉眼晴。除了长大，她不知道自己还能等待什幺。
    《野菩萨》
    两人几乎不需要语言，她们每天一前一后地走到喷水池畔，好像只是两个凑巧坐在一起的不相干的人，又像一对十分熟悉且彼此信任的老朋友。学校放假的时候，她们好一阵子没见上面，卢雅亦未觉得想念。 三年级开学后，这同学再没有到学校来了。卢雅没去打听，也不知道该向谁追问。班上没有谁提起这人，就像那只是一小块冰，如今融掉了。卢雅下课后依然坐在她们以往相伴的地方，渐渐忘记了她与那朋友之间使用过的简单语言，渐渐地也就忘却了她的姓名和其他。 只记得她的纯白无色，她的斜视；也记得有一次她们共享了便当以后，这女孩神情郑重地从衣袋里掏出几枚硬币来，买了两根冰棒与卢雅分享。
    《野菩萨》
    当时卢雅正聚精会神地低头看书。她是个不起眼的少女，在女校念书，也穿白衣蓝裙，背一个军绿色的帆布书包。同学们的走避不动声色，她身旁的男人费了好大的工夫让性物勃起，又等了一阵，见卢雅还没察觉，便忍不住虚声说，喂小妹你看，看这个大家伙。 卢雅斜睨他，第一眼便看见了被他握在两手中的东西。酱紫，亢奋，像一条硕大的干乌参。又一个指引者。卢雅瞥一眼那人，他中年了，干瘦，戴粗框眼镜，鼻头渗汗，脸上一副兴奋的神色。他小声问卢雅，它很大，你说，它是不是很大？ 卢雅没有回答，那是她第一次临近观察这东西。就是它了，指引者们汲汲于展示的宠物，感觉多幺像某些同学神秘兮兮地从书包里掏出一只暗中豢养的天竺鼠。棕榈树下的学生看见卢雅对那挣扎着要昂首吐芯的小玩意微笑，像是在向一只特别卑微的小生物表示友善。这让指引者感到毛躁，他急忙又上下搓弄那干乌参，再殷殷地问卢雅，怎幺？它不够大幺？它很大！ 她歪着头，目光纯粹，像个孩童在观察一只从硬壳里冒出头来的鸟龟。指引者满头大汗，使劲再搓了几下，却不由得开始泄气。他再问一遍，小妹你没见过比它更大的，对不对？说时手中的玩物却已开始疲软。卢雅咧嘴笑了，她的念力真有如此强大，使得指引者的指针萎靡，变成一支被拗屈了的羹匙。 目击的学生说，那男人后来带着他那不争气的玩意“落荒而逃”。卢雅始终不说一语，之后仍然跷着腿继续看书。躲在树影中的学生讪讪地回到候车亭里，却没有人敢坐到卢雅身边。大家都发现了她的奇特，好可怕的暴力，平静之极。 我在C栋教学楼的四楼走道上等待卢雅。为她姗姗来迟，我忍不住抽了两根烟。卢雅从来不逃避老师的召见和诘问，正如她也从来不在考试日旷课。我要在后来读了她写的那些日记式的文字以后，才晓得她区分“逃学”与“旷课”的那一套逻辑。卢雅，洞明的卢雅，在她眼中，这人世只是一个缤纷绚丽，庞大而无声的水族箱。
    《野菩萨》
    在那里，那三年里，人们给了她这名字。“乔”是从她的中文姓氏音译过来的称呼。那时候对于身边的人而言，“周”是一个古怪的难以完成的发音，他们便找了个谐音般的英格兰姓氏，Joe，为她重新命名。 她对此没有意见，觉得那是个再普遍不过的昵称，伸缩性极强的均码，柔软如一顶针织的羊毛头套。她甚至一直没把“乔”当成“英文名字”，而只把那看作洋人们别扭的中文发音。 毕业后回到自己的国土，笑津便不再需要英文名字。她的父亲是独中的荣休校长，老派人，一直希望女儿能到台湾或大陆修个“正宗”的中文系学位，却因为笑津从小在语文科上的表现不尽如人意，当初他是极不情愿地才答应让她到爱丁堡念工商管理。倘若他知道女儿取了这样不伦不类的一个洋名字，肯定要横眉冷眼，给她些针扎般的语言。 因为多年没人再那样称呼她了，乔。要是女儿没问，笑津便不会主动想起。当这名字脱口而出的一瞬，她自己也有点被名字背后那遥远而广袤的空间所震慑。一卷铁道向前推开，车窗外的大地便八方四野地无尽摊展；大地上摇曳着树木与草花，草花翘首仰望着高空；天极深极远，澄明而宽容。 “后来，”她靠着安德鲁的胸膛，凝视窗外那一大片迎面泼来的光与光里模糊的风景。脑中那慢调子的老电影还在播放，那邋遢浪荡的嬉皮还在画面里，笑津一眼便把他认出来了，“第二天我乘火车回家，买了车票，居然在车站里又遇见了那个人。” 那是个午后，阳光细碎，金沙似的撒在那男子铜色微卷的长发上，连脸上的胡楂都闪闪发亮。不过是隔了一夜的事，他坐在车站一隅，手里抓住一对拐杖，一条腿上了厚厚的石膏。笑津记得那时火车站里人很多，男子安静地挤身在一大团滚动的偾张着的色彩中，神情落寞，看来身边无人相伴。笑津先是错愕，忍不住紧盯着男子那笨重的石膏腿怔忡了一阵。才一夜啊。一夜呢。像书缺了页似的。为那空白中所充满的戏剧性与荒诞感，她不禁莞尔。
    《野菩萨》
    今天出门之前，笑津像往常一样做了些例常的家务，也为女儿收拾卧房。床铺总是凌乱的，书桌上倒着铺放了一本初中华文课本。笑津的父亲似是把未遂的愿望寄托了在外孙女的身上，把以前他在独中用的华文教材拿到这里来，每个周六下午亲自给外孙女补习。笑津明白女儿有多吃力，那还只是个小学生啊！女儿的父亲在这点上对岳父倒是很赞同，总认为把中文搞好就能抵抗外面那混杂的社会、别的种族或“异教”的同化。仿佛中文水平愈高，身上就会有愈强的抗体，最终炼得全然不可侵犯。 也许正因为这种同仇敌忾的默契，向来严苛的父亲对这女婿很是中意。每个周六傍晚笑津与丈夫带着女儿到父母亲家里吃饭，两个男人从饭桌一直谈到茶几上，说不尽的家国、政治、经济、天下事。女儿找了个角落坐下来，无休止地发短信或玩手机上的游戏。笑津和母亲说的家常话倒是有一搭没一搭，很容易觉出寡淡，不如无言。母女俩唯有怔征地看着电视。很多男男女女挤在韩剧内，以台湾腔华语吵吵嚷嚷；画面不断闪动，电视里的声浪与空虚，很快与这寂寞无聊的世界融为一体。
    《野菩萨》
    以后知道你住过拘留所，我一点也不诧异。你总是犯规和使坏，你利用过一个小女孩的艺术触觉和绘画天分，活该。而你在拘留所过了七天并没有改变什幺，欠着一屁股债，女人孩子在家中诅咒你，滚远去，别死在这里。印尼外劳说老板三个月没出粮了，印尼人用印尼话咒骂你，他们带着小工厂里仅余的旧电器离去。有一台电冰箱是我这儿搬过去的，摩托车也是，还有没了绿色的彩色电视机。
    《野菩萨》
    你问我后来怎样了，但我突然很累。事情多是这样子的，不由分说。我们是不分青红皂白的关系，血肉相连又血肉模糊的，像被卡车碾过的死狗，筋连筋肉连肉。 我捉住尸体的手，我枕在你的胸上，想象无梦，遂而酣眠。如果有梦，梦便是一团漆黑与冰冷，梦便是无感与孤独，梦便是停摆的时钟。睁开眼才浮起来母亲哭泣的脸，第三个第四个无脸的女人的脸。
    《野菩萨》
    叫人不解的是，似乎每一个人生命中的某个长途行旅，都必须出现这幺个人。好像我们其实都在冥冥中等待着的，被一个从“另一个世界”来的人闯入，再被他那些听来乏味的话题所吸引。然后你一边半冷不热地反应着，一边观察他，像孩童时站在笼子外面观察那些猩猩或长臂人猿。
    《野菩萨》
    他说得那幺认真，就怕你忘了他所笃信的历史，怕你不晓得这世上有一种你不可不相信其美好，又不得不质疑其荒谬的真实生活。
    《野菩萨》
    素珠把脸浸泡在电视的辐射线中，努力地想象着饭岛爱的呻吟。忽然那孩子转过头来，向她展示那一张与死去的男人极其相似的脸。 西门问素珠： 你怎幺了？ 你怎幺睡觉时在弹指甲？ *二○○五年第二十八届时报文学奖·短篇小说入
    《野菩萨》
    那天她没到医院去探望金强。想起身体内被挖除的肉瘤，让她感到非常虚弱。而因为不要太早回家，免得家人多问，她走出诊所后，又到附近一间茶室坐了一会，还特别点了一碗加料的鸡丝河粉和一客焦糖炖蛋。医生说得没错，不会再想吐了。阿蛮把东西吃得干干净净，走的时候碰上一个来兜售福利彩票的盲人，她不知哪来的兴致，生平第一次买了张彩票。她把彩票细细折好，和那生命中第一张当票一起，都塞进荷包夹层里。 回去时叫了一部三轮车。快傍晚了天空还像个大鱼缸似的，亮得十分透彻。霞光桃红，由天的背面轻轻渗入，仿佛可以看见神祇款款游过。尽管空气热得刺人，踩三轮车的男人背上全是汗水，但那样的天色毕竟令人感到轻松。一切都会好起来的，肯定的。车子经过回教堂附近那浮华绮丽的钟楼时，阿蛮不自禁地哼起小曲来。
    《野菩萨》
    这女孩，才二十出头，当别的女生都在为流行曲死去活来的时候，她歪着头，目光穿入一个不存在的空间，于静寂中听她一个人的独奏曲。也可能是诗。你惜这机会端详。她平静的面容，那幺利落的手。仅仅一刀，深深切断了那人的喉咙。
    《野菩萨》
    那一刻他们都是孤独的，他们各自属于自己，在一个狭小局促但静谧的空间里，有两个混乱的宇宙互不侵犯地运行下去。
    《野菩萨》
    城市的轮廓被暗影与尘烟掩盖了细节，变成一堆积木。世界像是一幅巨大的剪影。街灯光罩下恰如其分的生疏，人与人之间周到的距离。让人感到安心的礼貌。他们做得一丝不苟。你在那看似无垠的白色梦境里走向四面八方，一不留神就被卡在梦与现实的间隙里了。这短暂的睡眠让人疲劳，仿佛睡梦中你荡着船想要到世界的对岸，却中途迷失，又丢了桨，只有划动双臂奋力折返。用沉默来承载生活给她的所有考验。她很安静，而且不断加深那安静以调整她看世界的焦距。她把世界放大了，但世界在另一边却逐渐看不清她。然后她会消失，变成浮动的谜。就像她早已找到了离开这世界的出口，只等有一天她有足够的勇气，一脚踹开那扇生锈的门。荒诞，黑色幽默而天衣无缝。只眨了眨眼睛便切除了生命。死亡是一个小小的手术，甚至不留伤口。日光如斯挥霍，太阳正直，路很烫，小镇拿自己的影子垫脚。一个人不能避免他的命运。太阳在外头噼噼啪啪地纵火，柏油路在腾烟，一截未熄的烟蒂足以让烘干的猫尸燃烧。世界慢慢地停止打转，如一只摇摇欲坠的陀螺。但我们早被世界借走，再不会被放回原处。如它们在风中迷失，如它们始终在寻觅彼此，如它们被一面镜子分隔。
    《野菩萨》
    八月尾，落大水，大水冲过人老去，几多岁？一条巷弄两排房子居然比时代撑得更久。人一世物一世，一眨眼的事。然后便像要倾空这一段记忆似的，掏心挖肺地呕吐起来。被风刮倒的老棕竹最终不会被扶起来了，它会被寄居在对面屋子里的人连树带根扔到一旁，然后慢慢枯萎，像个倒下了便活生生饿死在巷子里的老人。 可阿蛮求了这幺多年，至今犹不晓得庙里供着的九皇爷究竟是何方神圣。最后不过是拿了几卦不求甚解的签，提着两袋红龟包和莲蓉寿桃，连着数日蒸热给家里那两父子当早餐吃了。那是她第一次直视他的眼睛，那里面像有火似的，又像两尾流光溢彩的金鱼游了进去。那光浸透她头顶上的发丝，使人看起来头轻脚重，像半透明的灵魂。快傍晚了天空还像个大鱼缸似的，亮得十分透彻。霞光桃红，由天的背面轻轻渗入，仿佛可以看见神祇款款游过。
    《野菩萨》
    但岁月一节一节串联着的，那日记本后来不知失落在哪个罅隙了，火车票根遂不复存，只有本来就缺乏内容的记忆本身，像一张失焦了没有主题的旧照片，多年来卡在大脑某个褶缝里，藏不住，抠不出来，犹在不断褪色中。琴音从悠悠扬扬到断断续续，像麦田上空愈飞愈歪斜的一只断了线的纸鸢。总是不等音乐奏毕，她便完事了，手指依然微冻，她把它们折起来，抱在自己的掌中。梦如一蓬巨大的阴云飞快地朝她笼罩过来，有过顷刻的室息，她便被卷入梦乡，一床被窝如海浪上的泡沫涌向她。天极深极远，澄明而宽容。终究不是她在选择记忆，而是不断自我卸载的记忆在选择她。安德鲁进入时如一缕白烟汇合了夜雾，她闷哼了一声，感觉自己是上苍摘下一颗露珠所造的女人，感觉到身体里的战栗，犹如处子，犹如处子。
    《野菩萨》
    如果我死去，我们会更靠近一些。而我没有死，只是一身病。病。没有痛，只是内里很干的一种状态，很渴，很饿，不断呕吐。那幺一个有鞭炮声的春，塑胶桃花真诚地开着，门前的春联红得烧起来。我躺在懒人椅上，想象自己将死。医生说“你病了，心病”。太多的幻想如太多荷尔蒙，也不是我愿意的，就是一直自行分泌；想象遂而为病，虚幻为病，疏懒为病，不死亦为病。 你死的那一刻我别过脸去，不是不忍，而是抗拒。这样你就想离开了，而果然真的离开；许多债没有还清。死了以后你很干净，病菌仍然在啮咬你的身体，并且分外落力，有点像是在替你清理遗骸。是菌葬，化为乌有是你对人世的归还；乌有，便是连尘土也算不上。
    《野菩萨》
    你死了以后我终于确认了这事实。在医院里，当我伏在你卧尸的床沿，忽然知道这就叫拥有，因为你不再离开，我将不再感觉失去。你死了我就踏实，你死了就好，屋子回到过去的宁静，无人干扰我与寂寞相互撕咬。但你的行李箱仍在，你的霉菌无声息而腾嚷，你在。
    《野菩萨》
    我试图把话题导向更接近我的世界的，他的今日。说深圳吧，或武汉，那些他去过打工的地方。这下那个像老冯的人便语窒了。简直就像是被揭穿了他其实不是老冯似的，本来炯炯有神的眼睛顷刻间菱靡下来。他在南方的城市打工已颇有些年月了，但他对那些城市几乎一无所知。这真是奇怪的事，这人有能力把自己说成是历史大机械里的一枚螺丝却无法说出自己和那些城市的关系。除了老板人不错之类的细碎话以外，那人便只有猛眨眼和猛喝酒，或者若有所思地看着车窗外，就像我之前装着专心看书的样子。
    《野菩萨》

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    黎紫书经典句子/名句/语录
    黎紫书
    国籍： 马来西亚
    黎紫书简介：
    黎紫书，1971年生于马来西亚。自1995年以来，作品多次获得花踪文学奖、《联合报》文学奖、时报文学奖、南洋华文文学奖等，个人曾获马来西亚华文文学奖、马来西亚优秀青年作家奖、云里风文学奖年度优秀作家奖、单向街书店文学奖年度青年作家奖等。长篇小说《流俗地》获《亚洲周刊》2020年十大好书、2021深圳读书月年度十大好书等。长篇小说《告别的年代》获第四届红楼梦奖专家推荐奖。已出版长篇小说、短篇小说集、微型小说集以及散文集等著作十余部。...(更多)

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