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    可见异乡人总是爱附会，以想象来安顿百折千回的心绪。那么期待被懂得，又害怕被看穿。
    《都是遗风在醉人》
    学校和寝室楼分别给我们发了月饼，但全部陆生都不知足地表示“好想家”。“家”是什么呢？不必壮，不必游，不必想作此文。既然想了，就要比往昔多一点坚强，心中也多一点柔肠。
    《都是遗风在醉人》
    我现在住在政治大学山上的自强10舍。每天的生活颇为单纯，几乎就是上课、下课、读论文、写论文。甚至很像那种“身在庐山”的本地人那样，无暇去准备中秋烤肉，或赶到十一月前的垦丁游。
    《都是遗风在醉人》
    丽卿若是住在我隔壁，或是系上的学妹，我恐怕还不会产生如此的眷恋，一别再别，一写再写。可是生命经验就是如此玄妙，迅速在我心中累计起超越其他人的、对于此地更深沉的牵挂。
    《都是遗风在醉人》
    记得我在烟凝雨泣的阿里山上收到这个噩耗时，找了个无人之地哭了一场，心里难过。想起来我为死者哭泣这件事，真不知是哭她还是哭自己，还是哭自己与她之间的联系。
    《都是遗风在醉人》
    我曾经以为我是极懂他的，想不到隔着语言，我最终唯一能够做的，就是收拾包裹早点闪人。 ...... 许多事情都不及想象的那样美好。或许到了我这样的年纪，早该处变不惊。
    《都是遗风在醉人》
    那些美好的声音曾是我少年时捧着收音机最最无悔的守候，时光也在马不停蹄的奔跑中将生活的艰辛彻底地交予每个人手中。
    《都是遗风在醉人》
    谁都不介意这些陈旧的政治枷锁时，依旧秉持着沉默的立场......恐惧，已经不再是傲骨的伤痛。但人是可能与任何恐怖的事生出一种亲密关系的，如同自己身上的一个弹孔一样。
    《都是遗风在醉人》
    许多老人为家国戎马一生，最终却落得孤独的下场，他们的子女已是道道地地的台湾人，但他们的心里却永远抹不去那个遥远的“家”。
    《都是遗风在醉人》
    人到一定年纪，就开始和自己的执念厮守，自动过滤了和自己生命中全部挂碍的讯息。
    《都是遗风在醉人》
    因为不了解，更频添了朦胧的臆测。因而，所谓务必增进的了解，从审美的意义上并非是好事。因为只有想象是不会碰壁的
    《都是遗风在醉人》
    恋恋风尘》的编剧吴念真曾经说过，他一直想拍一个“雾中老太”的镜头，在十月、十一月的九份，一个阿嬷从白茫茫的雾中穿行而来，疾步走向教室，通知一个班上的孩子前去矿上收父亲的尸体。彼时，所有的孩子都会在心中祈祷：“不是我爸爸。”但不是“我爸爸”，就是“你爸爸”。这“雾中的阿嬷”的形象就仿佛是死神一般，令人恐惧、震慑。“她”象征了命运的突变与漫长的苦难。
    《都是遗风在醉人》
    得迫使自己发现新的风景，才能够建立起个人与世界的联系。风风雨雨永远在窗外，温暖是窝心的内在。连日阴雨后的第一道明媚，透过窗户射入地板的刹那，是久别亦是重逢。
    《都是遗风在醉人》
    时光也在马不停蹄的奔跑中将生活的艰辛彻底地交予每个人手中。
    《都是遗风在醉人》
    他们（台湾青年）显然比我们要快乐。因为社会压力并不完全落在年轻人身上。
    《都是遗风在醉人》
    没有人会看到时间的分分秒秒对书籍和妓女来说都极为宝贵， 但与她（它）们的近距离接触就会发现， 她（它）们是多么怜惜时间地对待我们的。 在我们深入到她（它）们体内去时， 她（它）们在暗自数点着分分秒秒流过的时间。
    《单行道》
    书籍和妓女都当众争吵。
    《单行道》
    书籍和妓女都有各自的男人， 这些男人以她们为生， 同时也骚扰她们。 就书籍而言， 这样的男人是批评家。
    《单行道》
    书籍和妓女都能被带上床。
    《单行道》
    书籍和妓女： 占有过她（它）们的人很少目睹过她（它）们的结局。 她（它）们往往努力在凋零之前自行消失。
    《单行道》
    书籍和妓女之间总具有着一种对对方的不幸爱恋。
    《单行道》
    资产阶级生活是以保护私人活动为重的。一种行为方式越显得重要，越后果重大，它也就越能免去检查。政治倾向，财产状况，宗教信仰——所有这一切都想隐藏起来，而家庭则是阴暗腐朽的建筑物，这幢建筑物里的壁橱和墙角中隐藏着最肮脏可耻的本能。
    《单行道》
    书籍和妓女都喜欢在展示的时候转过身去。
    《单行道》
    书籍和妓女都对公众开放， 都由学生去研读。
    《单行道》
    书籍和妓女使时间交叠在一起，
    她（它）们将夜晚当作白天，
    将白天当作夜晚。
    《单行道》

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