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    • 句子抄所收录"经典语录"中的金句：
    三两只不怕人的狗，会站在自行车道上逡巡，从清晨到日暮，不知疲累。在台湾，到处都是这样有闲的狗，似要比碌碌的人类更懂得自己要怎样度过每一天的晨昏。总有地方可去，总有地方所来，总有可靠的伴儿。令人艳羡
    《都是遗风在醉人》
    走过台北，总是让人不免地想到上海。这两座城市最大的特点，便是活在外人心里，是一番光怪陆离的幻影；活在自己，又是一派真实到破皮露筋的样貌。一只脚踏进南京路，我从没感到异常自满；一只脚踏进静安别墅，我也没有觉得突然有了格调；一只脚踏进田子坊，我只觉得“哇，贵”。只是当终于又吃到泡饭加黄泥螺、大头菜，吃到红烧肉、烤麸时，才突然有一股温热的风令我回到了感官意义上真实的家。 都是遗风在醉人。
    《都是遗风在醉人》
    在心里想，这会是第几次，又是倒数几次，路遇初秋时分“康乐平生追壮观，未知席上极沧州”
    《都是遗风在醉人》
    听得到敲钟，看得到落叶，想对学妹说往事，说明衰老不紧不慢来临，就像雾中迎面而来的远方的人。
    《都是遗风在醉人》
    文艺梦，终究是故土生成的旧梦，逐之而不得，才一股脑投射到异乡。对台湾，如今我已经去了魅。抽丝剥茧，心中所能剩下的，唯有一个异乡的“家”。......我不知道自己还要逗留多久，但心中总有温暖一隅，是别人偷不走的台北，偷不走的百年前、百年中、百年后。
    《都是遗风在醉人》
    但我曾经是台湾梦的沉迷者：我去过三次鹿港，为了凭吊一首歌；两次九份，为了两部电影；一次垦丁，为了太平洋的梦。我最喜欢的倒是阿里山。人与景的关系很是微妙，有时为了一个情结，实现了以后却感觉寡淡。有些被嫌弃烂了，倒会因为时地与人心，令人牵挂。
    《都是遗风在醉人》
    习以为常，是越来越平淡的爱，催生着自然而然的遗忘。
    《都是遗风在醉人》
    可见异乡人总是爱附会，以想象来安顿百折千回的心绪。那么期待被懂得，又害怕被看穿。
    《都是遗风在醉人》
    学校和寝室楼分别给我们发了月饼，但全部陆生都不知足地表示“好想家”。“家”是什么呢？不必壮，不必游，不必想作此文。既然想了，就要比往昔多一点坚强，心中也多一点柔肠。
    《都是遗风在醉人》
    我现在住在政治大学山上的自强10舍。每天的生活颇为单纯，几乎就是上课、下课、读论文、写论文。甚至很像那种“身在庐山”的本地人那样，无暇去准备中秋烤肉，或赶到十一月前的垦丁游。
    《都是遗风在醉人》
    丽卿若是住在我隔壁，或是系上的学妹，我恐怕还不会产生如此的眷恋，一别再别，一写再写。可是生命经验就是如此玄妙，迅速在我心中累计起超越其他人的、对于此地更深沉的牵挂。
    《都是遗风在醉人》
    记得我在烟凝雨泣的阿里山上收到这个噩耗时，找了个无人之地哭了一场，心里难过。想起来我为死者哭泣这件事，真不知是哭她还是哭自己，还是哭自己与她之间的联系。
    《都是遗风在醉人》
    我曾经以为我是极懂他的，想不到隔着语言，我最终唯一能够做的，就是收拾包裹早点闪人。 ...... 许多事情都不及想象的那样美好。或许到了我这样的年纪，早该处变不惊。
    《都是遗风在醉人》
    那些美好的声音曾是我少年时捧着收音机最最无悔的守候，时光也在马不停蹄的奔跑中将生活的艰辛彻底地交予每个人手中。
    《都是遗风在醉人》
    谁都不介意这些陈旧的政治枷锁时，依旧秉持着沉默的立场......恐惧，已经不再是傲骨的伤痛。但人是可能与任何恐怖的事生出一种亲密关系的，如同自己身上的一个弹孔一样。
    《都是遗风在醉人》
    许多老人为家国戎马一生，最终却落得孤独的下场，他们的子女已是道道地地的台湾人，但他们的心里却永远抹不去那个遥远的“家”。
    《都是遗风在醉人》
    人到一定年纪，就开始和自己的执念厮守，自动过滤了和自己生命中全部挂碍的讯息。
    《都是遗风在醉人》
    因为不了解，更频添了朦胧的臆测。因而，所谓务必增进的了解，从审美的意义上并非是好事。因为只有想象是不会碰壁的
    《都是遗风在醉人》
    恋恋风尘》的编剧吴念真曾经说过，他一直想拍一个“雾中老太”的镜头，在十月、十一月的九份，一个阿嬷从白茫茫的雾中穿行而来，疾步走向教室，通知一个班上的孩子前去矿上收父亲的尸体。彼时，所有的孩子都会在心中祈祷：“不是我爸爸。”但不是“我爸爸”，就是“你爸爸”。这“雾中的阿嬷”的形象就仿佛是死神一般，令人恐惧、震慑。“她”象征了命运的突变与漫长的苦难。
    《都是遗风在醉人》
    得迫使自己发现新的风景，才能够建立起个人与世界的联系。风风雨雨永远在窗外，温暖是窝心的内在。连日阴雨后的第一道明媚，透过窗户射入地板的刹那，是久别亦是重逢。
    《都是遗风在醉人》
    时光也在马不停蹄的奔跑中将生活的艰辛彻底地交予每个人手中。
    《都是遗风在醉人》
    他们（台湾青年）显然比我们要快乐。因为社会压力并不完全落在年轻人身上。
    《都是遗风在醉人》
    中年危机"仿佛是男性艺术家取之不尽、用之不竭的创作源泉。所以，从女性导演角度来看，则实在有些轻盈。如果说男人中年时难免会遇上危机，那么女人早在第一次月经来临之时就不得不每个月都遇上一次危机，生孩子是危机，演临生育大限又是危机有的男人自带危机，有的男人不自值到得自己成为不了一个“危机”还需要女人去鼓励:“你很厉害喔，只要你不懈努力，你的出现一定会成为别人的危机的！”
    《新腔》
    “妇人之仁”为二十世纪的残酷战争捡骨。
    《新腔》
    夫妻之间，暴露的恰是人性最不确凿、最反复、最游移的那一面。外人信息掌握太不全面了，谁干涉谁倒霉。更年轻一点的时候，我其实不太能理解为什么会有男性喜欢泼妇。舞台上、影视剧里表现“泼妇”大多通过提升音量，夸张动作，不仅他们的丈夫不理解女人何以会成为这样，观众也不理解。只能觉得那可能是上天的安排，命里的劫难。
    《新腔》

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