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    生命本身完全是抽象的、创造的。没有比音乐更像生命的东西了。
    三岛由纪夫 《金阁寺》
    当我需要创作灵感的时候，我就去看“人”。每到一个地方，第一件事我就是去当地人特别多的广场、酒吧，我就去那里看人，从城市的人流里我会知道这个城市的节奏、文化、气息……“人”是最好的灵感来源。
    金星 《掷地有声》
    你的心像一口井/我俯身/为了看得更清/可视野/越发灰暗/只能隐约看见/我惶恐的倒影
    佚名 《意林》
    话须通俗方传远，语必关情始动人
    冯梦龙 《警世通言》
    美学上所谓“多样的统一”，就是说多样的事物，合于自然之律而作成统一，是美的状态。
    丰子恺 《缘缘堂随笔》
    要统一，又要多样；要规则，又要不规则；要不规则的规则，规则的不规则；要一中有多，多中有一。这是艺术的三昧境！
    丰子恺 《缘缘堂随笔》
    记得王尔德说过，“艺术并不模仿人生，只有人生模仿艺术。”
    张爱玲 《重访边城》
    生活的艺术，有一部分我不是不能领略。我懂得怎么看《七月巧云》，听苏格兰兵吹 bagpibe ，享受微风中的藤椅，吃盐水花生，欣赏雨夜的霓虹灯，从双层公共汽车上伸出手摘树颠的绿叶。
    张爱玲 《天才梦》
    白桌布四角缚在桌腿上，绷紧了越发一片雪白，白得耀眼。酷烈的光与影更托出佳芝的胸前丘壑，一张脸也经得起无情的当头照射。稍嫌尖窄的额，发脚也参差不齐，不知道怎么倒给那秀丽的六角脸更添了几分秀气。脸上淡妆，只有两片精工雕琢的薄嘴唇涂得亮汪汪的，娇红欲滴，云鬓蓬松往上扫，后发齐肩，光着手臂，电蓝水渍纹缎齐膝旗袍，小圆角衣领只半寸高，像洋服一样。
    张爱玲 《色戒》
    也许它注定小众，但我们会为了文艺青年继续做下去。因为，这不是给他们的。是给你的。
    罗永浩 《老罗语录》
    作为一家可能是世界上最文艺的科技公司，我们理应也有表做一款真正属于文艺青年的产品，这是我们制作文青版坚果手机的初衷，它不可能取悦所有人，但它是美的，当它来到文艺青年当中，它将深深地打动人心，它很有可能成为他们心中那个诗意世界的一部分。
    罗永浩 《老罗语录》
    电视就是瞬间，要有戏剧性。
    柴静 《看见》
    看《读库》，《霸王别姬》的编剧芦苇说他有一年写杜月笙，花了很笨的功夫整理史料。
    导演看了没兴趣，“主题没新意”。
    他批评这位导演后来的作品：“只刻意求新，为赋新词强说愁，所以矫情虚妄。生活并不需要时时有新的主题，即使是华丽的《霸王别姬》，力量也在于真实的市井人性。”
    他说：“真实自有万钧之力。”
    柴静 《看见》
    我们说的精彩，不是说大城市逛商场的精彩，KTV的精彩，游乐场的精彩……而是你会遇到一种东西，叫做未知。你不知道你会见到什么人，你不知道你会经历什么事，你不知道你会死在哪个坑里！但是，你会看到，由于你的命运变幻莫测，这本小说的结尾你永远都猜不到……这就是最棒的小说
    马薇薇 《奇葩说》
    诗人用形象来思维，他不是论证真理，而是显示真理。
    别林斯基 《佚名》
    我只担心一件事，就是怕我配不上我所受的苦难
    There is only one thing I dread: not to be worthy of my sufferings.
    陀思妥耶夫斯基 《佚名》
    几只洋葱，几片肉，一炒变出一个菜来，我很欣赏这种艺术。
    三毛 《撒哈拉的故事》
    我与记忆中的欢乐之间，隔着一道深渊，其深不亚我和现实的欢乐之间隔着的深渊。
    王尔德 《道林格雷的画像》
    当初你投向我，要学习生活的欢娱，艺术的欢愉。也许冥冥中安排了我来教你某种奇妙的多的东西，悲怆的意义，以及它的美好。
    王尔德 《道林格雷的画像》
    一个艺术家创作的作品的质量取决于个性强度的艺术家，其艺术的发展需要思想，智慧的氛围，需要安静，平和与孤独。
    王尔德 《道林格雷的画像》

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