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    要是“对不起”这三个字这么管用，这个世界早就没有遗憾了。
    魅丽文化 《花火》
    每个人都有过这样的年纪吧，走在人群中，笃信自己跟芸芸众生的不同的，到青春散场的时候，到从那种又痛又美的幻觉里醒来的时候，才明晰真相，原来，我们都是如此平凡。
    魅丽文化 《花火》
    原来岁月太长，可以丰富，可以荒凉。
    能忘掉结果，未能忘掉遇上。
    魅丽文化 《花火》
    我在世间行走，记忆是我唯一的行囊。
    魅丽文化 《花火》
    你是谁眼中的笔尖少年，在绝城的荒芜里辗转成歌。
    魅丽文化 《花火》
    不是人人都要爱一匹野马，也并非疯狂起来才算青春。
    魅丽文化 《花火》
    失去的都是风景，留下的才是人生。
    魅丽文化 《花火》
    一个人眼界宽、心情长期良好、接受信息的速度很快，她的脾气就会相对温和，人就不容易固执，遇到事多半也会理智交流，不会太自以为是。
    Priest 《镇魂》
    沈巍是把他放在心上的，赵云澜感觉得到，他这一辈子，除了他的父母，其他人要么对他有所求，要么就是依赖着他，还从来没有一个人这样把他放在心上过。
    Priest 《镇魂》
    不是衣香鬓影，有时就显不出形单影只。
    Priest 《镇魂》
    不要在任何时候因为别人的劝说而改变自己既定的计划。
    周浩晖 《死亡通知单》
    金钱是冰冷的，爱人的手是温暖的。
    闫非 《西虹市首富》
    我们在创作中，想象力常常贫薄可怜，而一到回忆时，不论是几天还是几十年前、是自己还是旁人的事，想象力忽然丰富得可惊可喜以致可怕。
    钱钟书 《写在人生边上》
    快乐时的你一定心无愧怍。假如你犯罪而真觉快乐，你那时候一定和有道德、有修养的人同样心安理得。有最洁白的良心，跟全没有良心或有最漆黑的良心，效果是相等的。
    钱钟书 《写在人生边上》
    经提倡而产生的幽默，一定是矫揉造作的幽默。这种机械化的笑容，只像骷髅的露齿，算不得活人灵动的姿态。柏格森《笑论》说，一切可笑都起于灵活的事物变成呆板，生动的举止化作机械式。
    钱钟书 《写在人生边上》
    看朋友情人的照片，客气就够了，用不着热心。
    钱钟书 《围城》
    有时候，“不再坐一会儿么？”可以撵走人。有时候，“再会”可以挽留人；唐小姐挽留不住方鸿渐，所以加一句“希望你远行一路平安”。
    钱钟书 《围城》
    韩学愈撒他的谎，并非跟自己同谋，但有了他，似乎自己的欺骗减轻了罪名。当然新添上了一种不快意，可是这种不快意是透风的，见得天日的，不比买文凭的事像谋杀灭迹的尸首，对自己都要遮掩得一丝不露。撒谎骗人该像韩学愈那样才行，要有勇气坚持到底。自己太不成了，撒了谎还要将良心，真是大傻瓜。假如索性大胆老脸，至少高松年的欺负就可以避免。老实人吃的亏，骗子被揭破的耻辱，这两种相反的痛苦，自己居然一箭双雕的兼备了。
    钱钟书 《围城》
    这个“通”就像“火车畅通”，“肠胃通顺”的“通”，几句门面话从耳朵里进去直通到嘴里出来，一点不在脑子里停留
    钱钟书 《围城》
    害羞脸红跟打呵欠或口吃一样，有传染性，情况粘滞，仿佛像穿橡皮鞋走泥淖，踏不下而又拔不出
    钱钟书 《围城》

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