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    在文字的沟通上，小说是两点之间最短的距离。就连最亲切的身边散文，是对熟朋友的态度，也总还要保持一点距离。只有小说可以不尊重隐私权。但是并不是窥视别人，而是暂时或多或少的认同，像演员沉浸在一个角色里，也成为自身的一次经验。
    张爱玲 《重访边城》
    她这一清高，抱了恋爱至上主义，别的不要紧，吃亏了姚先生，少不得替她料理一切琐屑的俗事。王俊业手里一个钱也没有攒下来。家里除了母亲还有哥嫂弟妹，分租了人家楼上几间屋子住着，委实再安插不下一位新少奶奶。姚先生只得替曲曲另找一间房子，买了一堂家具，又草草置备了几件衣饰，也就所费不赀了。曲曲嫁了过去，生活费仍旧归姚先生负担。姚先生只求她早日离了眼前，免得教坏了其他的孩子们，也不能计较这些了。
    张爱玲 《琉璃瓦》
    初次见面吧，双方多半有些窘，不如让两人对面坐着，看得既清晰，又没有谈话的必要。姚先生顾虑到这一切，无非是体谅他第三个女儿不善交际应酬，怕她过于羞人答答的，犯了小家子气的嫌疑。并且心心的侧影，因为下颔太尖了，有点单薄相，不如正面美。
    张爱玲 《琉璃瓦》
    曲曲倒也改变了口气，声言："除了王俊业，也没有人拿得住我。钱到底是假的，只有情感是真的──我也看穿了，天下没有十全十美的事。"
    张爱玲 《琉璃瓦》
    无论谁，爱无论谁，爱到那个地步，总该是可怜的……人，谁不是可怜的，可怜不了那么许多！
    张爱玲 《沉香屑·第二炉香》
    谁不憎厌他们自己待亏了的人？
    张爱玲 《沉香屑·第二炉香》
    一个觉得比死还要难受的人，对于随便谁都不负任何的责任
    张爱玲 《沉香屑·第二炉香》
    一个炸弹下来，还要眼睛做什么呢？
    张爱玲 《烬余录》
    时代的车轰轰的往前开。我们坐在车上，经过的也许不过是几条熟悉的街道，可是在漫天的火光中也自惊心动魄。
    张爱玲 《烬余录》
    想做什么 立刻去做 都许来不及了。“人” 是最拿不准的东西。
    张爱玲 《烬余录》
    究竟防空员的责任是什么，我还没来得及弄明白，仗已经打完了。
    张爱玲 《烬余录》
    有目的的爱都不是真爱。
    张爱玲 《同学少年都不贱》
    “诸如此类的结论：如果在宇宙的中心只有虚无，那么人生唯一的确定的补偿——唯一的现实——就是肉欲的满足，感觉上的享受。”
    张爱玲 《同学少年都不贱》
    恋人是一种秘密教派，由一班深知虚无的秘密的人们的组成。
    张爱玲 《同学少年都不贱》
    我是怀疑者，同时也是那疑团，
    而我是那僧侣，也是他唱诵的圣诗。
    张爱玲 《同学少年都不贱》
    “我琕着老脸不要了，我说老太太，这就看得出这位姑娘有志气，不管怎样了不起的人家，她不肯做小。孔夫子说的，娶妻娶德，娶妾娶色。这不是说人家长得不好老太太自己的人亲眼看过的，不用我夸口。老太太笑，说孔夫子几时说过这话？不过你这话也有点道理。”
    张爱玲 《怨女》
    并不是她认为他不够聪明，这不过是做母亲的天生悲观，与做母亲的乐观一样普遍，也一样不可救药。
    张爱玲 《怨女》
    仿佛全世界只剩下他一个人，所以也忘了怎么说话。虽然满目荒凉，什么都是他的，大喊一声，也有一种狂喜。
    张爱玲 《怨女》
    漂亮有什么用处，像是身边带着珠宝逃命，更加危险，又是没有市价的东西，没法子变钱。
    张爱玲 《怨女》
    我不喜欢壮烈。我是喜欢悲壮，更喜欢苍凉。壮烈只有力，没有美，似乎缺少人性。悲剧则如大红大绿的配色，是一种强烈的对照。但它的刺激性还是大于启发性。苍凉之所以有更深长的回味，就是因为它像葱绿配桃红，是一种参差的对照。
    张爱玲 《怨女》

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