吉他(除非它被用来演奏古典——也即古代风格的——音乐)天生就属于低等,这也就解释了为什幺20世纪六七十年代的年轻人那幺喜欢用它来表现国际主义的等级弱化。吉他总是与吉卜赛人、游牧民族或另一些既无遗产又无固定收入且居无定所的人们发生关系。所以对那些从中上层阶级或中产阶级逃脱出来的年轻人来说,吉他是一种最能完美体现他们身份的标志。
谈判成功的目标是既要达到预期,又要继续让别人喜欢自己。哈佛大学肯尼迪政府学院研究性别与谈判的Hannah Riley Bowles 教授认为,女性可以通过将这两个目标结合到一起,来提高谈判的成功率。首先,女性给他人的印象应该是有亲和力的、关心他人的,要有“恰当好处”的女人味。而当女性采用一种较为功利的态度时(“这就是我想要的,也是我应得的”),人们会比较反感。
雪莉·桑德伯格 《向前一步》1
雪莉·桑德伯格 《向前一步》1我在黑夜里·看着光明,我不渴望光明的到来,我只愿······成为那黑夜也都染不去的暗!
我不喜欢光·一如曾经的我看不到天的白,看不到夜的黑,如苍天在我眼前放下了帘,既如此,我不愿活在阳光下,只愿在那黑夜里,成为这苍穹中……阴暗的源。
我所在的阳光下,光明要因我驱散,我所在的黑夜里·夜空要因我而淡,因为我,才是这苍穹中·这星空内,这一切苍茫内,唯一的···…暗!
耳根 《求魔》0
我不喜欢光·一如曾经的我看不到天的白,看不到夜的黑,如苍天在我眼前放下了帘,既如此,我不愿活在阳光下,只愿在那黑夜里,成为这苍穹中……阴暗的源。
我所在的阳光下,光明要因我驱散,我所在的黑夜里·夜空要因我而淡,因为我,才是这苍穹中·这星空内,这一切苍茫内,唯一的···…暗!
耳根 《求魔》0他们的研究表明,如果一个人为了达到某个目标而自愿经历某种困难或者痛苦的体验,那么这个目标就会更具吸引力。假如你正要去加入某个讨论小组,不巧在路上被空中坠落的花盆砸中了头部,你便不会再喜欢那个讨论小组;但是,假如你为了成为这个小组的成员而自愿让花盆砸中头部,那么你一定会更加喜欢那个小组。
卡罗尔·塔夫里斯 《错不在我》0
卡罗尔·塔夫里斯 《错不在我》0我从不热衷于对虚构和非虚构进行简单划分,除非我们认为这种划分是口号性的。在浩如烟海的关于虚构小说的众多定义中,我最喜欢的是最古老的、亚里士多德的定义:虚构总是某种事实。
奥尔加·托卡尔丘克 《怪诞故事集》0
奥尔加·托卡尔丘克 《怪诞故事集》0卡利斯勒夫人已不在人世。一个人成功时,世人不喜欢她;只有在她被痛苦折磨垮了的时候,世人才喜欢她。卡利斯勒夫人刚进入社会时,多才多艺,充满自信;但最终她失去了一切,昏迷至死。她的五个孩子都先她而去,而战争又碾碎了她对人性所抱有的点滴希望。
弗吉尼亚·伍尔芙 《伍尔芙日记选》0
弗吉尼亚·伍尔芙 《伍尔芙日记选》0我喜欢你,必然不能成为要挟你喜欢我的理由。爱若没有克制,只能化为发泄洪水般情绪的因由。譬如每座城市的地下都有成千上万条管道,我承认埋没于无天日之处固然是它们的宿命,可让人人无水气油电之忧,远比买不到的火车票更令安心。前者教我们活,后者却只能使人因无法走上归途而备感崩溃。
书海沧生 《同学录》1
书海沧生 《同学录》1






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