桑塔格对巴特的文体特点的描述(见桑塔格《写作本身》),用在她本人身上,也非常合适:“他特别喜欢极短的形式,像日本俳句和语录体;而且正像一切真正的作家一样,使他入迷的正是细节(他的用语)一一经验的简短形式。甚至作为一名随笔家,巴特大多数情况下也只写简短的文章,他所写的书籍往往是短文的合集,而不是真正的书,是一个个问题的记叙而不是统一的论证……用片断或“短文的形式写作,产生了一种新的连载式(而非直线式)的文章布局。这些片断可以任意加以呈现。例如,可以给各片断加上序号。”这种简短的片断写作方法,可能会被当作一种形式主义的怪延风格,但对塔格来说,这种意义上的形式主义恰好体现了那种新的感受力,即对任何建立体系的企图保持充分的警觉。桑塔格谈到巴特偏爱使用类似“ Notes on…”打头的题目,
其实小孩子都很有灵气的
他能清楚地感知到
你是不是真心地喜欢他
无论是高兴还是不高兴
你可以适当地流露出
你最真实的情绪
他们是能感受到的
这样才会放下戒备心
其实孩子最清楚了
他自己的妈妈没了
没人能取代那个位置
你要是想着取代那个位置
他一定会把你当成假想敌
不如做个朋友试试吧
张英姬 《三十而已》0
他能清楚地感知到
你是不是真心地喜欢他
无论是高兴还是不高兴
你可以适当地流露出
你最真实的情绪
他们是能感受到的
这样才会放下戒备心
其实孩子最清楚了
他自己的妈妈没了
没人能取代那个位置
你要是想着取代那个位置
他一定会把你当成假想敌
不如做个朋友试试吧
张英姬 《三十而已》0一个人用来局限自己的范围愈狭小,他在一定意义上就愈接近于无限。正是这种表面上看来对世界上的一切都漠不关心的人,像白蚂蚁一样顽强地用他们特殊的材料建筑着自己稀奇古怪的、然而对他们来说却是独一无二的宇宙缩影似的小天地。
茨威格 《象棋的故事》0
茨威格 《象棋的故事》0我是有多幸运,才能等到你来找我……(Rick)
迈克尔·柯蒂兹 《卡萨布兰卡》0
迈克尔·柯蒂兹 《卡萨布兰卡》0在汽车行进到几个小时以后,大家都困乏地东倒西歪着睡着了。易青娥是双手搭在前排靠背上,头埋在胳膊弯里休息的。很快,封潇潇也用这种方式,把头埋进了胳膊里。这样,反倒在他们中间,搭起了一个封闭的空间。易青娥没有想到,封潇潇会那幺大胆,竟然在这样一个暗角里,向她示起好来。他低声问她:“饿不,我拿的有核桃芝麻饼。我妈做的。可好吃了。”易青娥低声说:“不。”封潇潇又沙哑着嗓子说:“你喝水不,我拿着热水。”易青娥说:“不。”“你……你要累了,就……就靠在我身上。”封潇潇说这话时,明显有些不好意思。但还是坚持说出来了。“不。”封潇潇停了好半天,然后战战磕磕地说:“能……能让我……拉拉你手吗?”“不。”“我……我挺喜欢你的。”“不。”“为啥?”“不为啥。”“那咋不?”“不就是不。”“我拉了。”说着,封潇潇还真准备拉她的手了。
陈彦 《主角》0
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