1921年9月12日 星期一 我看完《鸽羽》,作出如下评价。结束部分处理得过于用力,因而感觉不到他是一个艺术家,只是一个平常人在那儿刻画着主题。所以我看他已丧失了强烈地感受冲突的能力,而变得仅仅很独出心裁。这,你也许会听他这么说,说这正是他的写作方法。当你期盼着危机出现时,那个真正的艺术家却躲开了。他从不描写危机,因而就越发显眼。 作者对人物的理解与个性的发展都是上乘的。没有一句句子松散,与主题无关,只是他避开了危机,这种构思,或者不管叫什么吧,极大地削弱了它的魅力。他竭力使自己变得超凡脱俗,就这一点来看,非常美国化,但又对什么是真正的超群显得茫然无知。
艺术都是艺术家的头脑、心肠、才能,三者合一。三者可有侧重,但不可能单凭其一。
木心 《文学回忆录》1

我觉得死比生容易.死虽然痛苦,但生比死更痛苦.
丰子恺 《梵高生活》1

电视就是瞬间,要有戏剧性。
柴静 《看见》1

天才降生在哪里,哪里就出艺术。
木心 《文学回忆录》1

当宋朝终于灭亡之后,宫廷画院当然也不再存在。南方的汉族画家被贬斥到了社会最底层,比之于前朝的御用画师,简直一个在天上,一个在地下。但是,正是在远离官方、远离财富、远离地位、远离人群、远离关注的困境下,《富春山居图》出现了。 当它一出现,人们就立即明白,宋朝宫廷画院所提供的一切优渥条件,大半是艺术创作的障碍。
其实,这个教训岂止于宋代。上上下下在呼唤的,包括艺术家们自己在呼唤的,往往是创作的反面力量。
余秋雨 《中国文脉》1
其实,这个教训岂止于宋代。上上下下在呼唤的,包括艺术家们自己在呼唤的,往往是创作的反面力量。

劣作靠模仿获得声誉,精品却由此失去声誉,——在艺术中尤其如此。
尼采 《人性的,太人性的》0
