超长句_段子_美段_唯美长句 | 句子抄

你的头发在海上你的头发也漂在海上，带着金刺柏。它和刺柏都白了，我把它染成青石色：城的颜色，那座我最终被拖向南方的城……他们用绳拴住我，每根绳上系了一张帆，还用雾濛濛的嘴朝我喷水并歌唱：“哦，在海面上走吧！” 可我像一只小船给自己画上了大红翅膀还迳自吹起了微风，在他们睡着之前，出海。我本该把你的鬈发染红，可我喜欢它像岩石那样青：啊，城的眼睛，那座我倒下被拖往南方的城！带着金刺柏，你的头发也漂在海上。《马太福音》中“耶稣在海面上行走”章节：“那时，船在海中，因风不顺，被浪摇撼。夜里四更天，耶稣在海面上走，往门徒那里去。门徒见他在海面上走，就惊慌了，说：‘是个鬼怪。’便害怕，喊叫起来。耶稣连忙对他们说：‘你们放心，是我，不要怕！’彼得说：‘主，如果是你，请叫我从水面上走到你那里去。’耶稣说：‘你来吧！’”（14：23-29）

保罗·策兰《罂粟与记忆》0

夜半夜半。光芒四射的眼睛里插着梦的匕首。痛苦面前莫喊叫：云飞似布帛。一方丝毯，就这样张在我们之间，好让人从黑暗舞到黑暗。有人用活木给我们雕了支黑色长笛，舞女也来了。她把浪花编成的手指浸入我们的眼睛：有谁还会在这里哭泣？没有了。于是她飘然乘风而去，但见急鼓喧天。她朝我们抛来指环，我们用匕首接住。这就把我们出嫁？如同缽裂惊天，我再次得知：你没有死于那淡紫色的死亡。

保罗·策兰《罂粟与记忆》0

满手时间满手时间，你向我走来——我说：你的头发不是褐色的。你轻轻撩起放到苦难的天平上，它比我重……他们驾船到你这儿来把它装载，运去欲望市场出售——你从深渊朝我微笑，我在还是那么轻的贝壳里对你哭泣。我哭诉：你的头发不是褐色的，他们给你海水，你给他们鬈发……你低声说：他们这就拿我去填充世界，我始终是你心中一条凹陷的小路！你说：把年年岁岁的叶子掖在身边——是时候了，来亲亲我！岁月的叶子是褐色的，你的头发不是。

保罗·策兰《罂粟与记忆》0

霉一样绿，是忘却的家。每扇风吹的门前你被砍头的吟游诗人变蓝。他为你敲打青苔和伤心阴毛做的鼓；他用化胶的脚趾在沙里勾画你的眉。他画得比你原来的长，还画你唇上的红润。你在这里填满骨灰瓮，喂养你的心。

保罗·策兰《罂粟与记忆》0

CORONA 秋天从我手里吃叶子：我们是朋友。我们从坚果里剥出时间教它走路：时间缩回壳里。镜中是礼拜日，人睡入梦乡，嘴巴吐真言。我的目光落向爱人的性：我们彼此相望，我们说些黑暗的事，我们相爱如罂粟和记忆，我们睡了像螺壳里的酒，像海，在月亮的血色光芒里。我们相拥于窗前，路人从街上看我们：是时候了，该让人知道了！是时候了，石头终于要开花了，心跳得不宁了。是该到时候的时候。是时候了。

保罗·策兰《罂粟与记忆》0

放什么音乐呢，流行音乐还是古典音乐？应该是古典音乐，古典的高级。他知道的古典音乐不多，贝多芬的《命运交响曲》，这是他自我庆祝的曲目，不能用在这里。况且命运敲门有点吓人，看不到他想要的剧情过程一从懵然到疑惑再到惊恐。

余华《卢克明的偷偷一笑》0

“每次回调都是介入良机。””，“你说什么？”龚警官问他。“股评家的套话，”卢克明说，“‘该股潜力巨大，的下一句必然是‘每次回调都是介入良机’。”

余华《卢克明的偷偷一笑》0

天光渐渐出现，遥远处出现一条红色海浪，越来越长，越来越宽，上面的天空也渐渐红润，太阳像心跳一样慢慢露出海面，光芒喷薄而出，照亮世间万物。公司的副总，一个跟随他二十多年的人指出“心跳”的比喻不恰当，他说： “卢总，垂死之人的心跳才是慢慢的。”卢克明立刻说： “换一个，太阳露出海面时就像，就像是老二的勃起。”

余华《卢克明的偷偷一笑》0

天下熙熙，皆為欲來，天下攘攘，皆為欲往。這個世界上所有的女人都可以有外遇都可以出軌，只有藍英不能有外遇不能出軌。藍英絕對不可能有外遇，不可能出軌，想到藍英的忠誠，盧克明從怒氣裏出來了。

余华《卢克明的偷偷一笑》0

“父子两个的亲热让蓝英由衷地开心，时常不由自主哼唱起了歌曲，这首歌曲唱一两句，顺道去了另一首歌曲里唱一两句，再滑行到其他歌曲还是唱一两句，一次哼唱下来涉及七八首歌曲。蓝英沉浸在这父子情深的喜悦里，她不知道他们暗地里一个行贿一个受贿。”

余华《卢克明的偷偷一笑》0

“这个夜晚，对于卢克明，有一种回到故乡的既熟悉又陌生的感觉；对于蓝英，则是粗茶淡饭十年后的一次盛宴。归来的卢克明状态亢奋，折腾了差不多一个小时。蓝英在这一个小时里放空了自己，身体进入零重力，亢奋和刺激之感手舞足蹈，在她身体里呼啸而去，呼啸而来。这个夜晚，他们楼下的大街上发生了一起重大车祸，一辆失控的轿车连撞六辆轿车，救护车来了七辆，警车来了三辆。救护车“呜哇呜哇”的长音，与警车短促的“嗡嗡嗡嗡”的鸣笛同时直冲而上，在空中相撞爆裂。街上围观的人群发出阵阵叫声，还有警察和医护人员的叫声，这些声音纷纷上蹿到他们窗前，穿透紧闭的门窗，进入他们的房间，他们一点都没有听到。直到他们的肉搏战偃旗息鼓，两败俱伤似的躺在床上喘息时，才听到这嘈杂响亮的声音。”

余华《卢克明的偷偷一笑》0

“小杨的精心准备，每次都让卢克明心花怒放。白色整洁的床上总会斜放一枝玫瑰，红色的、黑红色的、粉色的、白色的、黄色的、橙色的、紫色的、绿色的、蓝色的；玫瑰的名字也是悦耳动听，卡罗拉、黑魔术、香格里拉、戴安娜、玛丽亚、尼坦克、雪山、假日公主、金香玉、果汁阳台、狂欢泡泡、海洋之歌。”

余华《卢克明的偷偷一笑》0

“卢克明信口开河起来： “公司里女的打电话一口一个‘老公’，街上女的打电话也是一口一个‘老公’，刚才进小区听到一个女的大声叫‘老公’，全世界的老婆都在叫‘老公’，只有你不叫。” 蓝英听后觉得有道理，试着叫了一声“老公”。卢克明觉得怪怪的，蓝英也觉得怪怪的。卢克明说算了，别叫“老公”了，还是叫名字吧。这天晚上两个人“透支”了，渐入佳境之时，蓝英轻声叫起了“老公”，亲切又热烈。卢克明激情澎湃了，他听到来自心底的声音，不是那些小姐假惺惺的汽车尾气般的声音，他的身体动作随之响应，同样亲切又热烈。这次“透支”，卢克明击中了蓝英的靶心。”

余华《卢克明的偷偷一笑》0

卢克明在《命运交响曲》的伴随下走去，走在人来人往的街道上，一个又一个红灯，一个又一个绿灯，他走动、站住，站住、走动。他看到很多说话的嘴巴，很多说话时挥手的动作，指指点点的动作，很多的衣服很多的包，很多的鞋在抬起来落下去……它们组成了卢克明耳中的《命运交响曲》。

余华《卢克明的偷偷一笑》0

我是一边做牙医一边开始写作，莫言是一边当兵一边开始写作，所以每一个人都不是一写作就找到自己，就能够把写作作为一份职业。肯定要经过一个漫长的过程，除了少数比较幸运的人能够一举成名以外，大部分作家都要经历很多很多年，像我起码经历了有二十年，才感觉到写作能够养活自己了，一九九八年《活着》开始卖得好起来了，就开始感觉到能够用版税养活自己养活家庭了。

余华《余华文学课》0

我意识到时代已经变了，冷静的主动权已经不掌握在个人手上，掌握在公众手上。公众想把你遗忘的时候，你确实可以冷静了，但是公众暂时还不想遗忘你的时候，你想冷静不可能，他们有各种各样的方式制造出一些新的话题来。

余华《余华文学课》0

万卡和卡达向我们展现了九岁的委屈和九十岁的委屈，这是委屈的起始和委屈的尽头，中间是委屈的留白。万卡的委屈会有变化，万卡有着不可知的未来，我们不知道他长大以后会遭遇什么，会成为怎样的一个人。卡达的委屈已经固定，不会变化，卡达没有未来只有已知的过去。万卡到卡达之间漫长岁月里的委屈留白里有些什么内容，我们想知道的话，只能用自己经历里的委屈去填充，这也是文学留给我们的空间。

余华《余华文学课》0

契诃夫对两条狗的描写，尤其是对泥鳅的描写，深化了万卡的爷爷，守夜人康斯坦丁·马卡雷奇的人物形象。契诃夫告诉年轻的写作者，写人物时不要只盯着人物，要去看看人物的周边。

余华《余华文学课》0

这中间他回忆母亲，想起远在伊斯坦布尔的家人和在岛上的情人玛丽卡。玛丽卡是一个希腊人，而他是穆斯林，他们是地下恋情。帕慕克在关键的时候不会放过任何机会，在萨米帕夏情绪波动之时，帕慕克趁机写下他耳边传来咔嗒咔嗒声音，原来是一只大螃蟹在牢房靠海的墙壁缝隙和岩石堆上爬行。这样的描写是很重要的。你们在写作的时候写到人物即将被处死时，不要一味地去写人物惊慌恐惧，这是一种死的书写方式，你们要用一种活的方式去写。大螃蟹的出现，让牢房里的环境活了，让萨米帕夏对死亡的恐惧也活了。帕慕克做得很好，当萨米帕夏在监狱里心情非常复杂的情况下，他会见机插入视觉和听觉的描写。把当时的复杂性写出来了，你们读到这里时会感觉到萨米帕夏的不安不再是一个平面的，变成立体了。小说在写到这样的地方时，一定要把它写成立体，不要写成一个平面。

余华《余华文学课》0

这是我的童年往事，成长的过程有时候也是遗忘的过程，我在后来的生活中完全忘记了这个童年的经历在夏天炎热的中午，躺在太平间象征着死亡的水泥床上，感受着活生生的凉爽。直到有一天我偶尔读到了海涅的诗句，他说：“死亡是凉爽的夜晚。”然后这个早已消失的童年记忆，瞬间回来了，而且像是刚刚被洗涤过一样的清晰。海涅写下的，就是我童年时在太平间睡午觉时的感受。然后我明白了：这就是文学。这可能是我最初感受到的来自死亡的气息，隐藏在炎热里的凉爽气息，如同冷漠的死隐藏在热烈的生之中。我总觉得自己现在的经常性失眠与童年的经历有关，我童年的睡眠是在医院太平间的对面，常常是在后半夜，我被失去亲人的哭声惊醒。我聆听了太多的哭声，各种各样的哭声，男声女声，男女混声；有苍老的，有年轻的，也有稚气的；有大声哭叫的，也有低声抽泣的；有歌谣般动听的，也有阴森森让人害怕的…哭声各不相同，可是表达的主题是一样的，那就是失去亲人的悲伤。每当夜半的哭声将我吵醒，我就知道又有一个人纹丝不动地躺在对面太平间的水泥床上了。一个人离开了世界，一个活生生的人此后只能成为一个亲友记忆中的人。这就是我的童年经历，我从小就在生的时间里感受死的踪迹，又在死的踪迹里感受生

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