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    • 女性要独立，你要会开车，会做饭，会打扮，车里有油，包里有钱，手机有电，自己爱自己，这就是最好的安全感。
    尹丽川 《出走的决心》
    你们的事，我不管了啊。
    尹丽川 《出走的决心》
    我们确实应该期待电影被更多人看到，但是我们的目的不是为了奢求既得利益者的同理心，而是要激发个人的欲望和决心，是希望更多女性通过这部电影理解那句话——“女性是一种处境”。
    尹丽川 《出走的决心》
    这个世界上没有“别人”能救得了你，李红和苏敏都已经告诉我们了，他人的改变是等不来的。等待换来的是什么？是更多的等待和理所当然的牺牲。
    尹丽川 《出走的决心》
    只要我还有一口气，我就要站在讲台上，倾尽全力，奉献所有，九死亦无悔。
    袁媛 《我本是高山》
    女孩子受教育，可以改变三代人。
    袁媛 《我本是高山》
    我相信，人生在必经的“寒冬”里，也带着必然的希望。
    袁媛 《我本是高山》
    不论何时，我们都需要彼此的爱。如果你觉得痛苦、迷茫，去看看其他人，你会发现自己的命运既有独特性，也有共同性。
    共同性会让你不因为孤单而害怕，在必要时伸出给彼此的手，而独特性则可以帮助你真正走上你乐于走上的路。
    袁媛 《我本是高山》
    我们所做的一切，也许就如冬天的阳光，在一些人倍感寒冷时给她们带来了温暖和希望。
    而以后，那些因为上了大学，彻底改变了人生的女孩子，也将会像阳光一样，温暖她们曾经寒冷的家。
    袁媛 《我本是高山》
    这个海边小镇的人，哪有什么精神生活，但人真不能只是靠吃东西活着的，一个人生命中的鸡毛蒜皮和酸甜苦辣，就是别人有滋有味的精神养料。
    蔡崇达 《命运》
    人间的事情不重要，甚至按照这种方法离世能否真的升天也不重要。重要的是，在面向巨大的未知的恐怖时，这里有条明确的路。有条明确的路，多难走都会让人很心安。
    蔡崇达 《命运》
    你看他们不怕出力不怕脏，因为下不了海，只能当装卸工一是命运把他们按在这个角色里的。所以，以后你看到谁被按在哪个角色里，无论你喜不喜欢那个角色，无论那个角色多讨人厌多脏，你还是要看到按在他身上的那个命运的手指头，说不定命运的手指头一松，他就马上脱离那个角色了。
    蔡崇达 《命运》
    我问神婆：所以死到底是该开心还是不该开心？ 神婆不耐烦地回：死和活一样的，有开心也有不开心。
    蔡崇达 《命运》
    压力有双面性。如果一点压力都没有，人就没有活力了。血压太低电压太低，都会影响人的健康和电器的效率。但要学会把压力控制在可以承受的范围内，要有还是压力的方法。我觉得良好的工作习惯，和谐的人际关系，适当的运动和放松，都是对抗焦虑的好方法。很多人的焦虑来自对自己要求太完美了。不要做一个高度的完美主义者。
    毕淑敏 《星光下的灵魂》
    人们充满了好奇。就算有人对外部世界不好奇，对自己也难逃好奇之箭。谁不想知道在三千烦恼丝包裹之中的颅骨下，栖息着怎样的奥秘？它在暗中支配着你的一颦一笑，操控着你的命运舵轮，你不能对它一无所知。假若年老，生命之纸毅然破旧，涂了很多若明若暗的图谱，余下的天头地脚也不宽裕了，不找也罢。年轻人则更希望多了解自己。未来对于他们，具有更柔软的可塑性。
    毕淑敏 《星光下的灵魂》
    世界上的万物就是如此复杂，一个咨询是不可能什么都知道。这不是咨询师的耻辱，只是一个事实。不过，世界上的万物有都是有规律可循的，只要跟随着来访者的脚步，我们就有可能一同到达彼岸。 我发觉鞠小凤把”尸骨无存“”任何痕迹“几个字咬得很重。如果把它这一段话比做一块木板，那么，这几个词，就想木板上突起的木疤，显而易见、触目惊心。 鞠小凤没有任何预兆地放声痛哭。少女的声音清脆而具有穿透力。
    毕淑敏 《星光下的灵魂》
    韦思特是值得我们尊重和学习的，他敢于一个接一个，挖开尘封多年的仓库地下室，寻找让自己无法面对的严酷真相。当他终于直面这段历史，并接纳了自己的焚身之后，力量与和谐就回到了他的身上。
    毕淑敏 《星光下的灵魂》
    在挫折中成长，在涅槃中重生，最后苦尽甘来
    韩寒 《飞驰人生2》
    做一件事，大部分时候是为了生存。
    韩寒 《飞驰人生2》
    人这一生，难得热爱，一旦热爱，就是全部。
    韩寒 《飞驰人生2》
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