距离扎卡拉基斯告诉你的父亲死了的那个晚上,已经过去几年时间了。那种单调乏味的生活就如同水龙头里不断滴水的滴答声。在死寂的夜里,那声音总是相同的音色,相同的节奏,让你听得心慌、心烦、发疯。你渴望听到不同的声音,哪怕是爆炸声、枪杀声,或任何一种其他声音也好,只要不是这种令人困扰的滴答声,这种暗无天日的光景就行。事实上,在这几年的时间里,你从没有离开过你那个只有蓝灯泡照着的墓穴,从没有跨出过那道门槛,门槛的外边有白天和黑夜,太阳和星星,雨水和微风。甚至没有在外边活动过你的双腿,吸上一口新鲜空气。即使你处于昏迷状态,也不能被送去医务室接受治疗。即使允许你母亲前来探监,也不允许你跨出门槛去见她。以前,和其他犯人会见其亲属的情形一样,你可以和你母亲在探视室里见面。每次你出去可以走一百二十六步,回来时再走一百二十六步,一面走一面仰望天空。但从那天晚上以后,你就只能在囚室里见她,中间隔着铁栏杆。
我并不是单纯地反物质,像《瓦尔登湖》中所说,我反对的是那种把改善物质条件当成人生最高,甚至唯一目标的做法:“我不想浪费时间去谋取华美的地毯或者其他高级的家具,或者佳肴美食,或者希腊式、哥特式的房子。如果有人能够不费吹灰之力就获得这些东西,并且获得后知道合理使用它们,那么我也并不反对他们的追求。”
艾力 《你一年的8760小时》0
艾力 《你一年的8760小时》0时间在让你成长的同时,也让你看开了许多,没什么非你不可,也没什么不可失去,尽管艰难,依然坚强。
苑子文_苑子豪 《我们都一样,年轻又彷徨》0
苑子文_苑子豪 《我们都一样,年轻又彷徨》0我们活在不断流逝的瞬间之中,但每一个瞬间又都是永恒的一个刹那。就在你刚刚阅读那本书的几分钟内,我们思考了一些作为人类才会思考的问题,短暂的瞬间已逝去,但它却汇入了时间的长河,成为永恒的一部分,我们的短暂也仍然可以触摸到永恒的脉搏。
罗翔 《法律的悖论》0
罗翔 《法律的悖论》0“你这着急忙慌参加谁葬礼啊?”“我老公”“这,这有点,节哀啊,他这个啥病走的呀?”“警察说,他跳海淹死的”“我那个也是跳海自杀的,你说现在这男的怎么都这么脆弱呢”“在哪儿跳的呀?”“说是在一个什么酒店对面”“夏日海滨酒店呐?”“好像是”“我那个也说在那跳的,说是今天凌晨跳的海”“我先生也是凌晨出的事”“不能吧,时间地点都对上了,你说,这俩男的要是同一时间,同一地点,联合自杀,这里边可就有内容了,那,您那个,叫什么名字啊?”“你老公叫什么啊?”“钟实”“咱俩死的同一个人。”——李鱼,沈飞鸿
蔡成杰 《轻于鸿毛》1
蔡成杰 《轻于鸿毛》1我很确信,不仅是老年人,就算年轻人判断一件作品,如果连基本的技能都没有掌握,也是不会将它视为艺术的。如果我有足够的钱,就去收集艺术品,素描或油画都行。油画能以多种方式让人激动; 而素描总能抓住生活的一个瞬间,令我觉得战栗。素描是艺术家们(不管是大艺术家还是小艺术家)理解事物的过程中留下的痕迹,或借此抓住某些他们想保存的东西; 他们以这样一种直接的方式交流 ,几乎无视或消除了时间的存在。 开始画裸体时,我才感觉到这一技能的难度和重要性。看着眼前赤裸的人,他平静地呈现在你面前,让你集中精力仔细研究,你会理解“写生” 这个词的精准。你正在观察的,就是“生命”本身,是每一个存在的起因,这个起因既无法言说又令人惊骇,基于生命的存在,我们遭遇的一切事物均值得关注和尊重。这就是为什么大部分人会觉得画别人、画动物、画植物甚至树木非常有趣,而画人造的东西如机器或建筑之类就没那么有意思了。当然,也有非常精良的绘图人员专工此类题材,不过,我愚蠢的怪癖让我怀疑他们一定很无聊。 从第一次画裸体,我就产生了这样的看法,一幅素描的好坏取决于画家的专注和尊重,而非精巧,也就是说,艺术家必须沉浸于他所观察的事物之中,用尽最大能力探寻研究对象的真实本性。 而这样的探寻过程,对象也是必不可少的,有时是主观想法投射到对象上。要将一 张白纸变成艺术品以吸引别人的注意,能感动自己和他人,或者给予自己或别人快乐,这确实需要天赋。想做到这一点,你必须理解色彩,对形状有创造力,这些都不是寻常的能力,此外最首要的,是你必须严肃地看待自己。只有非常高傲的人能够仅用单一色彩或两三种色彩就完成大量画作 ,并不让人感觉极度单调。这就是非写实作品能以一种荒诞感打动我的原因,还有一些种类的艺术品,如同很好的室内装饰品,会让人觉得舒服, 但我却觉得,这些作品没有抓住实质,完全比不上那些能探寻、提问、赞 美或抨击某个主题的作品...
戴安娜·阿西尔 《暮色将尽》0
戴安娜·阿西尔 《暮色将尽》0我在工作中投入了情感,经常在心里问:这件事的价值在哪里?我无力摆脱被安排的工作。眼看时间一天天过去,我没有可以向老板汇报的新成果。其他人已经在寻找机会。不止一个同事提醒我,要尽快找到自己的项目。江小渔也提醒我,要花一点时间找到自己真正想做的事。
张小满 《大厂小民》0
张小满 《大厂小民》0单说布莱恩所写书籍的质量,如果我们真的在发行量很大的报纸上给他做整版广告,并经常这么做,无疑确实会让他像格林一样有名。但是考虑到:第一,需要花很长时间才能起作用;第二,这么做会激怒其他作家;第三,我们负担不起。或者说安德烈是这么想的,在我们出版社,除了安德烈,没人可以决定能花多少钱干什么事。当安德烈认为将布莱恩的书籍广告转变为大牌广告的想法是无稽之谈时,我能做的全部,我必须承认,我曾梦想过的全部,也只是用不那么粗鲁的话向布莱恩传达安德烈的意见而已。到了1966年《冰激凌皇帝》出版时,布莱恩只是不时地喃喃自语,然后就似乎忘了广告这码事了。
戴安娜·阿西尔 《未经删节》0
戴安娜·阿西尔 《未经删节》0我曾深感羞愧(也许即便现在也还深感羞愧);我羞愧到如此程度,竟然会感到某种隐秘的、反常的、有点卑劣的受,这种享受就是,在某个最最恶劣的彼得堡之夜,我回到自己的小角落里,马上强烈地意识到,就在今天又干了一件卑鄙的事情,而已经做过的事情无论如何也无法挽回,因此就在内心深处暗自咬牙切齿地不断责备自己,翻来覆去地指摘自己,慢慢腾腾地折磨自己,以致那痛苦终于变成某种可耻的令人诅咒的快感,而且——最终变成一种千真万确、货真价实的享受! 这种享受,正是源于对自己的屈辱有过于清楚的意识;正是源于你自己已经感觉到你已身处绝境;这当然糟糕透顶,但除此而外别无他途;你已经无路可走,你已经永远无法变成另一种人了;而且,即使还有时间和信心能够变成另一种什么人,那你自己大约也不想变了;而且,即便想变,大概也会一事无成了,因为实际上也许已经没有什么可变的了。
陀思妥耶夫斯基 《地下室手记》0
陀思妥耶夫斯基 《地下室手记》0





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