现代人与古代人有一点是一致的:他们都把同情心视为某种完全自然的东西它和恐惧一样都是人所不可避免地具有的。然而让人惊:讶的是古代人采取了一种与现代对同情心的极端推崇完全冲突的立场。最有同情心的人在古代人看来,与其说是最好的人,不如说是最胆怯的人因为他们非常清楚地认识到,同情心具有影响人的特征它像恐惧一样无可阻挡地征服了我们。由于同情和恐惧这两种激情都是纯粹被动的,因而使得人无法行动。这就是亚里士多德将同情和恐惧列在一起的原因。
这件事还没有完全结束。它既没有完全结束,也不是正在开始。它同发生的时候一样确实存在着,不但没有磨灭,有些部分反而更突出了。他感到害臊死了,但是比害臊更厉害的是,他心里感到寒冷、空洞的恐惧。这种恐惧仍然存在着,像一个冷冰冰、粘糊糊的空洞,占有了一切空间,把他的信心从身体里完全排挤出去了。
海明威 《老人与海》1
海明威 《老人与海》1社交生活的关键在于学会控制恐惧。
马尔克斯 《霍乱时期的爱情》1
马尔克斯 《霍乱时期的爱情》1不清楚小孩多大后会明白大人们的嘲笑是玩笑,但早晚会懂得的。当他懂得了以后,他就会把这种受人嘲笑的感觉与儿童时期害怕失去安全和亲近的恐惧感交织在一起。长大成人之后,在受到别人的嘲笑时,幼儿时期的经历仍然会留有阴影。
鲁思·本尼迪克特 《菊与刀》0
鲁思·本尼迪克特 《菊与刀》0作家是受难者的典范,是因为他既发现了最深处的苦难,又有使他的苦难升华(就实际意义上而非弗洛伊德意义上的升华而言)的职业性途径。帕韦哲在小说中大量使用“我”,可到了他的日记里,谈到他自己时,却通常使用“你”。他并不描绘自己,而是对自己说话。他是他自己的一个含讥带讽、苦言相劝、指手画脚的旁观者。对自我持这种事不关己的看法,最终的结果似乎必然是自杀如司汤达当初一样,帕韦哲再度发现爱情本质上是虚构;这并不是说爱情有时导致错误,而是爱情本质上就是一个错误。被人们当作是对另一个人的爱慕之情的东西,揭去其伪装的话,其实是孤独自我的又一次舞蹈。一个人的庄严性,是由他躲避或超越苦难的惩罚的能力来衡量的,是由他获得宁静和均衡的能力所衡量的。与此不同,我们所继承的那种感受力把精神性和庄严性等同于骚动、受难和激情。两千年来,在基督徒和犹太人中间,受难一直被认为是一种精神时尚。因而,我们予以以高度评价的,不是情爱,而是受难——更确切地说,是受难带来的精神上的价值和好处。
苏珊·桑塔格 《反对阐释》0
苏珊·桑塔格 《反对阐释》0去保护一些人与反抗一些人是同一个道理,都源于自身存在的恐惧感。
胡波 《大象席地而坐》1
胡波 《大象席地而坐》1206空间向无数方向无限地延展开去,永恒地深默着,这使我恐惧。
帕斯卡尔 《人是一根会思考的芦苇》0
帕斯卡尔 《人是一根会思考的芦苇》0






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