再加上阿西尔自己也不愿做一个“出版商”,在她来看,“编辑”和“出版商”有很大区。多伊奇是一个典型的“出版商”一他是个没有生活、狂热工作的生意人。他有无限充沛的精力、懂得如何包装宣传,如何进行商业运作,性格也相当强势,甚至有严重的大男子主义。而阿西尔的兴趣只在于做一个“编辑”一她有着敏锐的文学判断力和眼光,发掘、引进了波伏娃、阿特伍德、菲利普·罗斯、厄普代克等一系列杰出的;并在与作者的讨论中提出中肯的建议,帮助他们写作,这是她的热情所在。同时,她还需要工作和生活有明确的界限,她直言:“虽然我有时会为自己在工作中的力有限而感羞愧,但我认为,个人生活比工作更重要,我并不为这理念而感羞愧—这是每个人都应该做的。
一生惑幻,临殁见真。
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塞万提斯 《唐·吉诃德》1有终点的出发才叫出发吧?
可我都不知道自己要去哪儿
张英姬 《三十而已》0
可我都不知道自己要去哪儿
张英姬 《三十而已》0对不起,你一直在等我,但是我却现在才来。
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宫崎骏 《哈尔的移动城堡》0我想(不如说是盼望),这样一种自然而然、自由自在的感觉,就是我的小说中最根本的东西。
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村上春树 《我的职业是小说家》1这个世界全是故事,男人女人都是演员
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枢梁 《黑执事》0其实,在任何时代,文学在产生少许精品的同时总是制造出大量垃圾,只是两者的比例在今天显得愈发悬殊罢了。大多数读者像文学所要求的只是消费品,而期待着伟大作品也被伟大作品期待着的读者毕竟是少数。
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周国平 《各自的朝圣路》0未必时时感知,但在人生某刻定会自然浮现。助君一臂之力,终得圆满之途。
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