惠才热情地和客人打过招呼,问吕:“女儿吃了饭吗?”说着便往厨房走。吕飞快地跟进厨房,小声对惠才说:“我用那一斤半肉票买了猪肉,还有过年留下的两只墨鱼,炖了一钢精锅,分四碗让他们吃了。乡下人平时没东西吃,这次就让他们吃个足。”“女儿吃了吗?”“没吃。”“汤都没给她俩喝一口?”“没有。”惠才气得心都痛了,恨恨地说:“你不是人,你是个猪哟。”客人走后,惠才对吕说:“你想过没有,一个月两斤肉票,我们才吃了半斤,剩下的你一下全花掉,这个月全家都见不到荤了。墨鱼还是过年留下来的,一直舍不得吃。你不吃,女儿要吃呀!她们那么小,应该有点营养。哪怕你给女儿喝口汤,尝尝味道,我也好受点。不是我小气,实在是心疼女儿呀!猪肉炖墨鱼用来当饭吃,你好阔呀!怪不得人人都喜欢你,你也喜欢别人。你唯独不喜欢我,我是你的仇人,因为我要管你。一家四口就那么多收入,不精打细算不行哪!你是两个孩子的父亲,要是还像单身时那样过日子,我们全家都要去讨米,你晓得不!”
谁都不会喜欢那个自己看不清楚的未来。
阿来 《尘埃落定》0
阿来 《尘埃落定》0爱是深深的喜欢,一百天的时间,早已让我积累到足够,所以,木子,我爱你。
唐家三少 《为了你我愿意热爱整个世界》0
唐家三少 《为了你我愿意热爱整个世界》0我喜欢每一个童话,却并不相信。我知道这个现实里,没有任何一个王子带你逃离。
夏七夕 《绝世风光·突然七年似尘埃》0
夏七夕 《绝世风光·突然七年似尘埃》0有时喜欢就是这样,若无其事的问候背后藏着的所有,只有你自己知晓。
卢思浩 《离开前请叫醒我》0
卢思浩 《离开前请叫醒我》0“如果你放弃很喜欢的事情,我觉得这一个人身体里的某个部分就死掉了。你变成了不完整的一个人。我相信登山也是一样的,”曾山说,“如果一个人喜欢去登山,我就让他去登山。如果父母不让他去登山,我觉得不让子女追逐他们热爱的事情,是非常自私的行为。”
宋明蔚 《比山更高》0
宋明蔚 《比山更高》0中世纪的法国有种爱情法庭,专门给贵族裁决纠纷,据说有过这幺一条裁决,说如果一位贵族女性和爱人结婚了,就可以开始找新的爱人了。因为婚姻中不存在爱情,结婚是为了保护财产和家族延续,和爱情没有多大的关系。甚至有人说,爱情会败坏这种严肃的责任。恩格斯也说过,资产阶级的婚姻在于稳定的保留财产和人口再生产。所以我们过去总说,结婚要门当户对,阶层相同。到了现代,虽然这些因素也很重要,但出现了一个新的,最关键的问题:我喜不喜欢,我愿不愿意。
刘擎 《刘擎西方现代思想讲义》0
刘擎 《刘擎西方现代思想讲义》0在玩具店的旁边,是一间洋书店。这间店,喜欢把新鲜的书本当做刚出炉的面包一般摆在当眼的地方,好让大家嗅到书卷里发出的炉火、牛油、鸡蛋及砂糖的甜味,联想起一只只外面烘得又脆又香、里面白而柔软却满溢着果酱的面包来。新鲜的书本和新鲜的面包一样,当它们摆放在玻璃橱里当眼的地方,许多眼珠儿的焦点就集中在它们的脸上了。书店里这一阵有很多小说,它们是苹果牌小说。所有的侦探小说,封面都印着一个蓝色的苹果。所有的纯情小说,封面则印着一个粉红色的苹果。至于最畅销的小说,封面上印的是金色的苹果。买苹果牌小说的人非常多,所以那些金苹果小说已经剩下很少了。最近,苹果牌小说出版社有了一种新产品,那是经过多年试验出来的发明,叫做即冲小说。它的特点是整个小说经过炮制之后,浓缩成为一罐罐头,像奶粉一样。看小说的人只要把罐头买回去,冲咖啡一般,用开水把粉末调了,喝下去就行了。喝即冲小说的人,脑子里会一幕一幕浮现出小说的情节来,好像看电影。这种苹果牌即冲小说当然是开创了小说界的新纪元,它的优点是不会伤害眼睛,不必熟悉中英法德意俄文,所以,生意很好。据喝过苹果牌即冲小说的人报道,侦探小说的味道,是有点苦涩的;纯情小说的味道有两类,一类想柠檬一般酸,另一类如棉花糖一般甜得虚无缥缈。书评人对苹果牌即冲小说的评价又是怎样呢,有一个书评人的意见是这:在这个时代,大家没有时间看冗长的文字及需要很多思考的作品,应该给读者容易咀嚼的精神食粮,要高度娱乐性,易接受,又要节省读者的时间。因此,苹果牌即冲小说是伟大的发明。
西西 《我城》0
西西 《我城》0“走,帕纳古里斯。你将离开这里。”“离开?!去哪里?……”“去博亚蒂,帕纳古里斯,你将回到博亚蒂。”囚车,没有尽头的行程,一种让你感到窒息的想哭的欲望。前面就是灰色的博亚蒂监狱,已经看到它的围墙与岗楼。......他抓住你一只胳膊,把你推上一条小路,小路通向你从那里逃跑过的那间牢房的院子,经过牢房,但没有停下。他向右拐,然后左拐,接着又右拐。你的心脏剧烈地跳动。当扎卡拉基斯说“亲爱的年轻人,我们到了,我们去那里”时,你意识到有某种邪恶的事情即将发生。某种恐惧的事,比以前你受过的所有折磨更让你痛苦的事。“我们到了,亲爱的年轻人,我们去那里!你喜欢它吗?它是为你准备的,全部都是为你准备的,仅仅为你一个人!”在空地的中央,映入你眼帘的是一座旁边栽有柏树的坟墓。瞬间,如同被人扇了一记耳光。“柏树很矮,不过它会长高的。”* * *你说,如果不亲眼看见那座牢房,根本无法想象它的样子。这就是为什么军政府倒台后,你会向国防部长阿韦罗夫提出申请去那儿拍照的原因。但他拒绝满足你的要求。你当选国会议员时,再次向他提出申请,并说明这不是出自任性,而是有必要向世界披露,专制政权是如何对待囚犯的。可是他还是不批准。你连续不断地向他提了三年的申请,并且每次都表明你怀疑他企图向全世界掩盖罪恶的行径,甚至想把那座牢房摧毁,使它从人们的记忆里消失。然而,他仍是不同意。他甚至不允许你跨过博亚蒂的大门,进去看一眼,以便对自己说——我曾经被砌在里面,可是我活下来了,并且胜利了。你再也没有重新看见过它,也没有为它拍过一张照。但在你死后,我像一个朝圣者一样去寻找那些被抹掉的过去的痕迹,寻找大部分已不复存在的街道与房屋,寻找那些断墙残壁,那些在风中晃动的钢丝网。在那段日子里,我代替你看见了那座牢房,代替你拍了一张它的照片。
奥里亚娜·法拉奇 《男人》0
奥里亚娜·法拉奇 《男人》0我一方面想持续写作,一方面发现,除非一件事情在心里痒痒着要出来,否则我无法写作。我能很容易地在纸上写信、写介绍、写书评,诸如此类,但如果仅仅从理性上我想要讲个故事,或研究个主题,而不是因为源于内在的冲动,写出的东西就非常迟钝。如果执意要这样做,我也可以填满纸张,但一部分一部分地写下去,我会觉得非常无聊,直至疯狂。什么时候会写,这种感觉很难说清楚,或许因为我从来没有想清楚过原因,或许与某种东西忽然击中了节奏有关,或者是忽然沉入一个充满节奏的层面。如果没有这一点,句子就是死的;但有了它,当东西击中节奏时,我能够感知,别问我这是怎么发生的,因为句子是自动流出的,好像不受我的指挥一样。我确信,真正的作家,不会是我刚才描述的情况,他们会更有秩序有规则,能够遵守这些规则,同时毫无疑问,也有接收到那种神秘节奏的天赋。而我自己则全然依赖于特定的刺激,我一直觉得光凭这一点就能证明我不过是个“业余作家”而已,当然了,这样说并不意味着我要收回“写作是我最喜欢的事”这句话。
戴安娜·阿西尔 《暮色将尽》0
戴安娜·阿西尔 《暮色将尽》0




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