其实她经常以为自己并不是一个人，甚至人生也是表演。她只认同那飘荡的无我的审视的目光是自我，它是自由的，因为自由所以能够自洁。但是这个“我”根本无法接受去农村调查这件事，这个“我”根本想要逃避一切与人打交道现出原形的行为、一切表演。只是这个观众已经把已有的剧情和角色反复咀嚼到毫无味道，她要求她把自己扔出去以便获得新的体验以便有新的启发但是她已经摆脱不了那目光了
他们吃肉不瞒人。年下也杀猪。杀猪就在大殿上。一切都和在家人一样，开水、木桶、尖刀。捆猪的时候，猪也是没命地叫。跟在家人不同的，是多一道仪式，要给即将升天的猪念一道“往生咒”，并且总是老师叔念，神情很庄重：
“……一切胎生、卵生、息生，来从虚空来，还归虚空去往生再世，皆当欢喜。南无阿弥陀佛！”
三师父仁渡一刀子下去，鲜红的猪血就带着很多沫子喷出来。
汪曾祺 《受戒》0
“……一切胎生、卵生、息生，来从虚空来，还归虚空去往生再世，皆当欢喜。南无阿弥陀佛！”
三师父仁渡一刀子下去，鲜红的猪血就带着很多沫子喷出来。
汪曾祺 《受戒》0穿梭巷弄，听惯了人声嘈杂。游历尘世，听惯了人世喧嚣。
余光中 《听听那冷雨》1
余光中 《听听那冷雨》1
生活是不断的轮回，旅行是咬合的齿轮。在旅途中流浪的人没有过去也没有将来，只有此刻。而行李箱就是那只锚。它负责平衡人心深处离开的冲动和对安全感的留恋，是既定生活轨迹与陌生世界之间的一个缓冲。
陶立夏 《练习一个人》0
陶立夏 《练习一个人》0“我想，如果人生真有一个可以称为目标的东西，那就是无论经历什幺，都不会妨碍自己成为一个更纯粹更美好的人，这也是我努力的方向。” 她愣愣地看着我。 “亲爱的塔提，你的内心很美，但也很空，太空了。若想在大地上站得更稳，就得结实一点，不然很容易跌倒……要知道，空空的爱，其实什幺都不是。” 她没有说话，泪水静静地涌了出来。 “人的内心总藏着许多阴影，我也一样，很多，如果看不见它们，就什幺都看不清。经过很多年我才明白，只有把这些阴影看清并一点点地从内心移开，人才能真正成长，才能成为更好的人，即使跌倒也能再站起来。而这一切，只能由自己一点一滴地去做，没人能代劳。”
班卓 《燃烧的龙舌兰》0
班卓 《燃烧的龙舌兰》0人生不能像做菜，把所有的料都准备好了才下锅
李安 《饮食男女》0
李安 《饮食男女》0
“说好一个故事”并不同于“说一个好故事”。我们这些在中国境外写小说的人，总说现代社会人际关系疏离，文明社会（特别是在城市里）人性压抑，加上大多数人的生活高度相仿，因而故事匮乏，更别说“好故事”了。我没有费心去搜索好故事，也不去搜挖或创造非凡的人物，而是决心要往另一个方向走一把一群平凡不过的人放在一起，说他们最平凡的（可能也是庸俗的）人生故事。这样的故事本质上必然朴实无华，不会有多少意料之外的转折与惊喜。它肯定缺乏戏剧性，也不具备“好故事”的特质和要素，但一个好的小说家，自该有说故事的能耐，可以调动技巧与文采，将“平平无奇”的故事说得引人入胜，让人读得欲罢不能，甚至读后回味再三，不能自已。
黎紫书 《流俗地》0
黎紫书 《流俗地》0
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