简单说,一个人之所以出生是因为别人出生过,也是为着其他人得以出生,正如其自身的增殖一样。有一天晚上你对我讲过,如果不这样,人类便会灭绝,或者说压根就不会存在。可是,它为什么一定要存在,为什么非得要存在呢,妈妈?它的目的是什么,它有什么意义呢?让我告诉你,妈妈:是对死亡、对虚无的期待。在我的宇宙中,这被你们称为蛋的世界中,这意义是存在着的:要出生。然而在你们的世界里,唯一的意义,是死亡:生命即死刑。我真不明白,为什么我要为了重返虚无而从虚无中诞生?
咱哥几个哪怕开玩笑都是要用生命的
空知英秋 《银魂》0
空知英秋 《银魂》0在我脚踏的这片狭小的天地,经历过的不过是寻常的青春,看到的不过是平凡的世界。在过去心高气傲的年头上,因不懂得如何聪明的活着,所以总觉得连生命都是身外之物,好像这个世界说不要就不要了。
七堇年 《被窝是青春的坟墓》0
七堇年 《被窝是青春的坟墓》0这两年来,对自己说得最多的一句话是:不要任性。所以事到如今,我们没有流光溢彩,也未曾万劫不复。尽管想为彼此带回远方的碎片,告诉彼此,各自的生命里都发生了什么。但当所有的碎片渐渐凑成一个人看的风景,我开始明白,走那么多路,是为了失去你。
陶立夏 《分开旅行》0
陶立夏 《分开旅行》0有时候,生命走得太过突然,像急流水拦不住,只洒落儿滴影像在人间。
尾鱼 《龙骨焚箱》0
尾鱼 《龙骨焚箱》0不过,到那时,也许再也没有人想把可怕之物比作癌症因为癌症隐喻的趣味恰好在于,它指涉的是一种负载了太多神秘感、塞满了太多在劫难逃幻象的疾病。我们关于癌症的看法,以及我们加诸癌症之上的那些隐喻,不过反映了我们这种文化的巨大缺陷:反映了我们对死亡的阴郁态度,反映了我们有关情感的焦虑,反映了我们对真正的“增长问题”的鲁莽的、草率的反应,反映了我们在构造一个适当节制消费的发达工业社会时的无力,也反映了我们对历史进程与日俱增的暴力倾向的并非无根无据的恐惧。我宁可这样预言远在癌症隐喻以如此生动的方式反映出来的那些问题获得解决之前,癌症隐喻就已经被淘汰了。
苏珊·桑塔格 《疾病的隐喻》0
苏珊·桑塔格 《疾病的隐喻》0但是,《星报》和其他类似报刊并没有把安妮看作一个独立的个体,而仅仅视其为“底层”的一部分,所有的贫困妇女,无论其年龄或处境如何,都被归入其中。正如《每日邮报》所指出的:“没有一个犯罪中心是人人都犯罪的,即便是多塞特街的寄宿屋,也并非全住着极端堕落之辈。”与《星报》所暗示的不同,安妮并没有整日睡觉,以便在晚上起床,“借着夜色从事她那可怕的营生”。她缝布头、钩毛线,一心想通过阿米莉亚·帕尔默说的那些她自己的小生意来赚钱。报纸对她的描述也没有考虑到她的健康状况。安妮患有肺结核,就算不是性命攸关,却也足够严重。她不仅服药,在她死后找到的遗物中还有着两瓶药和一些处方信,处方信似乎是她某次去圣巴多罗买医院看病时拿到的。除开想和泰德·斯坦利过夜外,身患疾病也是她坚持要有一张8便士的双人床的重要原因。这些“双人床”四周围着一道木头隔板,不仅提供了难得的隐私,而且正如克洛辛汉之家的另住客伊丽莎白·艾伦所评论的那样,“8便士的床”具有“比4便士的…床更大的优势。睡便宜床位的房客…一大早就要让出床位”。在生命的最后阶段,安妮会很珍惜在床上多躺一个小时的时间,然后她就会在上午10点左右被赶到街上,带着高烧、疼痛和折磨人的剧烈咳嗽。
海莉·鲁本霍德 《生而为女》0
海莉·鲁本霍德 《生而为女》0





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