我再也没见到丽题,再也没听到她的消息。我也要再说几句,关于谈辱与僧很的用处的漂亮话一直以来都让我感到满意,尽管我自己那时候差点儿忧愁得快要生出病来。甚至到现在,经过了几年之后,每当这一切浮上我心头时,似乎都感觉很不好。许多事现在浮上我心头都感觉很不好,但是……真的不就此结束《手记》吗?我觉得,把这些事情写下来,是我犯了错误。但至少,在我写这篇故事的时候,我感到羞愧,因此,这已经不是文学,而是感化的惩罚了。毕竟,要讲故事,比如像长篇幅的故事会谈到,我如何耽误了自己的一生,因为实身角落里精神上的堕落、环境上的缺陷、与真实生活的疏离,以及地下室里虚荣的愤恨——这实在是没趣;在小说中必须有英雄,而这里故意收集了所有反英雄的特质,而且主要是,这一切将产生出极不愉快的印象,因为我们全都疏离了生活,我们全都跛行于生活,无论是哪一个人多多少少皆如此。我们甚至会疏离到有时面对真正的“真实生活”!还会感到厌恶至极的程度,因此,当有人提起生活的时候,我们连忍都不能忍。毕竟,我们已经搞到这种地步,就快把真正的“真实生活”当成一种劳动,几乎要当成一种工作,而我们全都暗自同意,照书本行事会更好。那我们有时又在胡想什么?乱来什么?要求什么?我们自己也不知道要什么。如果我们胡乱的要求都能达成目的的话,那我们会变得更糟糕。
积极主动——个人愿景的原则 所有正确有益的观念都必须以这种 “自我思维”为基础,它影响我们的行为态度以及如何看待别人,有了这种认识之后,将心比心,我们也就不难体会他人的想法。否则难免会以己之心度人之意,以致于表错情会错意。我们能够检讨自己的自我思维究竟确实发自内在,还是来自社会的制约与环境的影响。
史蒂芬·柯维 《高效能人士的七个习惯》0
史蒂芬·柯维 《高效能人士的七个习惯》0先知在本乡受到排斥,嫉妒也起到了很大作用。一个在和自己相同环境里生长的人,却比自己无比优秀,对于这个事实,人们先是不能相信,接着便是不能容忍了,他们觉得自己因此遭到了贬低。直到很久以后,出于同样的虚荣心,他们的后人才会把先知的诞生当作本乡的光荣大加宣扬。
周国平 《安静》0
周国平 《安静》0“努力抓住一个很优秀的人,以此证明自己也很不错”这种心态,实际上是一种虚荣,一种自我认知水平偏低的爱。严重的甚至跟“爱”都没有多少关系,只是一种迷失和贪图。只有先确认、肯定自己,不把自我价值捆绑、寄托在恋人身上,明白两人即便相恋也仍旧是相对独立的个体,才有可能胜任一段感情。
鹿满川 《此时此刻相爱的能力》1
鹿满川 《此时此刻相爱的能力》1"烟花",指的是如烟的花朵吧?香气蒸腾,大地纷批的暖流搅动透明的空气,缓缓抬升,仿佛夏日的柏油路面,有一种清晰的波光诡谲。花朵被光和热包裹着,似颤抖的锦缎。 由于交通的发达,如今再没有什么绝对的特产了。令妃子倩笑的艳红荔枝,不必累死快马,昨日还在枝头,今日就携着绿蜡样的叶,无声无息地摆在了北国的果盘中。哈密的瓜,一年四季都会在餐桌上,笑容可掬地滴着蜜糖般的汁。
毕淑敏 《星光下的灵魂》0
毕淑敏 《星光下的灵魂》0聚焦,是将环境中不同的光源发出的不同方向的光线弯折,使其汇聚于一个点上。有两个因素会影响光线的弯折方式,第一个是交界处两边的介质差异,第二个是光线入射的角度(想一想我们熟悉的棱镜)。就像在第三章中提到过的那样,由于介质之间的差异,光线在空气与水中有着非常不同的表现,正因如此,陆生生物对光线的反应与水生动物对光线的反应是不同的。光线在水中的表现,与在角膜里的表现类似,所以当光线照射入水生动物的眼睛的时候,只需要辨认一种介质的边界就可以了。在这样的情况下,眼晴里的水晶体承担了聚焦光线的重任。然而,光线在空气和角膜这两种截然不同的介质中的表现是完全不同的,因此当光线以某种角度穿过这两种介质之间的交界时,就会产生弯折。因此,陆生动物的角膜就好比一个绝佳的透镜体。
安德鲁·帕克 《第一只眼》0
安德鲁·帕克 《第一只眼》0这就是文学作品的开放性,同样一部作品,不同的读者会读出不同的感受,即使是同一个读者,不同时期的阅读也会产生不同的感受。前提是这应该是一部优秀的作品,优秀的作品都是开放的,无论它的形式是现实的还是超现实的,是荒诞的还是写实的,或者其他种种我们已知的和未知的形式。
余华 《我的文学白日梦》0
余华 《我的文学白日梦》0







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