小说里讲的都是我怎么在地下室里花了一辈子时间去忽视那些边边角角里的道德沦丧、不富足的生活环境、无法适应活物以及因虚荣而起的愤恨——上帝保佑,这无趣透顶,小说里需要有英雄,而我的中篇里却故意集齐了所有反英雄的特点,而最主要的是,整个小说只会带来极不愉快的印象,因为我们全都远离生活,我们全都不完美,或多或少都有各种问题。我们甚至已经与生活疏远到了如此地步,有时候突然感觉对真正“活的生活”只感到某种厌恶,而因此当有人跟我们讲起 “活的生活”时,我们就无法忍受。须知我们己经到了如此地步,我们几乎把真正“活的生活”视为一种辛劳,几乎是一种任务,而且我们都暗自认同这一点,还是按着书本说的做更好些。那为什么我们有时候会胡乱折腾、为什么会任性安为、为什么会期期汲汲呢?我们自己也不知道为什么。如果我们恣意妄为的请求得到了满足,我们可能回感觉更糟。
耐着性子,消沉的时间,无论谁都不时要遇到,但很快会过去的。
傅雷 《傅雷家书》1
傅雷 《傅雷家书》1钱德勒向莫妮卡求婚,钱德勒说:“我以为我开口的时间和地点很重要,但其实最重要是你。你让我得到了超乎我想象的幸福,我愿意用我的下半辈子让你和我一样幸福。”
重要的不是什么时间和地点,重要的是人;重要的不是对方有什么条件,而是你站在他面前,你能感受到什么。
我身边有很多朋友,都说着自己不小了,但其实也没有那么老;都多多少少受了点伤,都到了尴尬的年纪。你或许也是如此。
大卫·克拉尼 《老友记》0
重要的不是什么时间和地点,重要的是人;重要的不是对方有什么条件,而是你站在他面前,你能感受到什么。
我身边有很多朋友,都说着自己不小了,但其实也没有那么老;都多多少少受了点伤,都到了尴尬的年纪。你或许也是如此。
大卫·克拉尼 《老友记》0每个生命都是有其自身价值的,然而许多生命在结束前却尚未实现其价值。他们只是随着历史的车轮社会的脚步,在漫无目的地完成从出生到死亡的过程。期间,他们丢掉个性,失去理想,埋葬幸福,丧失自我,甘于平庸,他们只是历史洪流中的匆匆过客。
孙睿 《我的青春有个你》0
孙睿 《我的青春有个你》0在它们的演化过程中,很多水母绕过用体色来匹配环境颜色的方案。这些水母融背景的方式是让背景光直接透过身体。其实这个解决方法并不简单。水母通常可以使自己的内脏是透明的一一但这并不是最大的难点。韦尔奇认为,问题出在一些不太明显的障碍上,即光的偏振现象和光在表面所产生的反射作用。捕食性鱼类可以探测到经过偏振效应后的光线。因此这种选择压力也迫使水母不能成为一台偏振光的过滤器一一水母必须让所有的偏振光都能透过自己的身体,而不能仅仅只是一部分。如果水母做不到,那么它透明的身体也只是匹配了背景里不同颜色的光,但它身体上所产生的偏振效应使得它们还是无法完全隐形。除此之外还存在光在表面反射的问题。我们可以在玻璃窗看到自己反射出的影像,这是任何完全光滑的表面在小尺度上都会具有的效果。但水母绝对不能和玻璃一样,它要尽可能让自己最外层的表皮只反射一点点光线。实际上,水母的表皮可以大幅减少反射的光,因而可以解决这个潜在的问题。
安德鲁·帕克 《第一只眼》0
安德鲁·帕克 《第一只眼》0









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