我们之所以会编造这些东西,是因为人的心灵很脆弱。在这个纷乱繁杂的世界中,我们需要安慰。虚假思想虽然能带来安慰,但最终会带来恶果。比如说,尼采认为人为了生命的欲望奋力拼搏是一种生命的本能。但在奋斗中,人总会遭遇挫折与痛苦,感到无力和卑微。为了缓解痛苦与自卑感,基督教就造出了禁欲主义,宣称禁欲是高尚的。于是,人就可以通过否定生命欲望来逃避拼搏,继而逃避那些负面的感受。这就好比一个人本来很爱钱,但因为贫穷感到自卑,于是他就去信奉一套所谓“高尚的人应该视金钱如浮云”的说辞来躲避自己的自卑感。 但尼采认为,生命欲望是真实的,也是正当的。即使因为挫折而痛苦,我们也应当直面它们。就像鲁迅说过的,“真的猛士,敢于直面惨淡的人生,敢于正视淋漓的鲜血”。按照尼采的观点,这就是诚实的英雄主义。但如果我们按照禁欲主义的说法,用否定生命欲望去逃避痛苦,就只会陷人自欺欺人的虚假人生。 这里我们就看到了尼采的洞见:如果我们相信虚假思想,就是把生命的希望寄托在不可靠的事物上面。当它们和生命本能冲突,我们就会怀疑这些虚假思想。结果是把我们寄托在上面的希望给打破了,人陷入虚无当中。所以在尼采看来,那些看上去高尚典雅、充满确定感的形布上学才是虚无主义的真正根源。
我主张,一个人一生是什么样子,年轻时怎样,中年怎样,老年又怎样,都应该如实地表达出来。在某一阶段上,自己的思想感情有了偏颇,甚至错误,决不应加以掩饰,而应该堂堂正正地承认。这样的文章决不应任意删削或者干脆抽掉,而应该完整地加以保留,以存真相。
季羡林 《季羡林文集》0
季羡林 《季羡林文集》0生命就像流星划过漆黑的夜空,一刻的绚烂之后,永归岑寂。
李银河 《我们都是宇宙中的微尘》0
李银河 《我们都是宇宙中的微尘》0第一章 四 父亲的葬礼十分凄凉。火化场的常德拉着一辆板车走在前面。父亲躺在班车之中,他的身体被一块白布覆盖。他和母亲跟在后面。母亲没有哭,她异常苍白的脸向那个阴沉的清晨仰起。他走在母亲身边,上学的同学站在路旁看着他们,所去的地方十分漫长。
余华 《我胆小如鼠》1
余华 《我胆小如鼠》1品尝是一件愉快的事,描写这个愉快是一种文艺创作,但是真正的艺术品,严格说来,却是欣赏别人品尝。杰克·德思泰的那一餐就是完美,因为我自己并没有尝到,因为它和我的日常生活并没有任何交集,以它完整而独立的存在存留在我的记忆中,一个烙印在时间空间版图之外的特殊时刻,一颗挣脱我自己生命与感觉纠葛之外的珍珠。如同我们凝视一个出现在巫婆镜子里的对象,它成为一幅画,不与其他事物牵连,不引起别的空间联想,仅仅局限在镜子的框架里,与周遭的生命隔离,别人享用的美食也是如此框在我们凝视的目光中,挣脱我们对过往的回忆与对未来的展望这条无尽的线。我希望能过这样的人生,镜子或杰克的美食使我联想到的这种生命,一个没有展望、不存各种可能性,因此成为独立的艺术品的一种生命,一个没有从前没有往后,没有周边没有尽头的生命:只有此地和此时,这是美,是圆满,是自足。
妙莉叶·芭贝里 《终极美味》0
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