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终究不是她在选择记忆，而是不断自我卸载的记忆在选择她。
小说摘抄
黎紫书经典语录
野菩萨经典语录
记忆
——出处：
黎紫书
《
野菩萨
》
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时间一般是不会抹杀那些刻骨铭心的东西的，这倒没错，但它会让伤口变成疤，会让拥抱过的血肉之躯变成石碑、变成画像，也会将永垂不朽的思念风干成标本，把记忆里的一切都降个维。
priest
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往事蒙着面纱，默然立于无限的远方。
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有许多当年我以为能在心中长存不衰的东西也都残破不堪，而新的事物继而兴起，衍生出我当年意料不到的新的悲欢
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偏僻之巷里，墙角的扁豆开了花，榆树上长着黑色的树瘤，在回忆的迷雾中，少年时的好友与他擦肩而过，他们都还没有长大，他看到了自己。那是一个互相仇恨的年代，那是一个人人犯罪的年代，每个人都是凶手，每个人都是受害者。
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在秋风瑟瑟的时候，“报告”“请进”的声音飘荡在北京上空，随着落叶，落满一地回忆。
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楚子航又说容易忘记的人其实更幸福，忘记是人类的自保机制。
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转身背对了顾大人的方向，无心沿着马路向前走去。阳光暖融融的洒了他一头一脸，在金黄色的幻觉之中，他看到年轻的顾大人在小四合院里抽烟望天，月牙则是系着围裙走出厨房，没说话，只对他粲然一笑。面颊绯红，眼神明亮。她笑得真美，是他记忆中一朵不凋零的花。
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去2046的乘客都只有一个目地，就是找回失去的记忆。因为在2046，一切事物永不改变。没有人知道这是不是真的，因为从来没有人回来过。我是唯一的一个。
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《2046》
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我看到了那个浑身长满黑毛的家伙，应该说我是第二次看到他，但我的记忆早已模糊一片。他摇摆着宽大的身体朝我走来，就是因为他的来到才使周围出现这样的恐慌。我感到了莫名的兴奋，他们的吼叫仿佛是表演一样令我愉快。我笑嘻嘻地看着朝我走来的黑家伙，他滚圆的大眼睛向我眨了眨，似乎我们是久别重逢那样。……除了母亲，我从没有得到过这样的亲热，于是我就抬起头去寻找母亲。……我哇哇地哭喊，那是祈求他们别再砍下去。我的身体被母亲从后面紧紧地抱住，我离开了田埂，在母亲身上摇晃着离去。
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黎紫书
(马来西亚)
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银霞倒也不吵不闹，只是安静地“旁听”，时而从桌上抓起双方拿下的棋子，握在手心，以拇指和食指指头轻柔地触抚木头上刻的字，似是在逐一安抚那些在格斗中牺牲了的棋子，召唤其亡灵。
夜晚我收到友人从家乡发来的短信。除了你的名字以外，短信上的其他文字全都无法显示，我只看见几个空格，像一道填空题，每一个空格都容许无数的想象与可能。然而在看到你的名字的那一瞬，我便明白了空格的隐喻，我听
你还在漂泊的路上，这事情明明白白地澄清了我以为很实在的生活只是一种幻象，它很逼近真实，然而正如从来没完成过的诗作一样，终究什幺也不是，充其量只是一堆被整齐排列的符码。而你是流动的，一处紧挨一处，一个字
《流俗地》里的古银霞没有杜丽安的姿色和本事，她甚至看不见世界。她必须和生命妥协，退至人世的暗处，她必须认命。然而，黎紫书却从这里发现潜德之幽光，最终赋予这个角色救赎意义。
《流俗地》也书写黑暗与暴力，与黎紫书此前作品不同的是，这 部小说并不汲汲夸张暴力奇观(如马共革命、种族冲突、家庭乱伦 等)，转而注意日常生活隐而不见的慢性暴力(slow violence)。华人 遭受
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