事实上,一部文学作品能够流传,经常是取决于某些似乎并不重要甚至是微不足道然而却是不可磨灭的印象。对阅读者来说,重要的是他们记住了什么,而不是他们读到过什么。他们记住的很可能只是几句巧妙的对话,或者一个丰富有力的场景,甚至一个精妙绝伦的比喻都能够使一部作品成为难忘。因此,文学的历史和阅读的历史其实是同床异梦,虽然前者创造了后者,然而后者却把握了前者的命运。
有人叫她“熟食铺子”(Charcuterie),因为只有熟食店会把那许多颜色暖热的肉公开陈列;又有人叫她“真理”,因为据说“真理是赤裸裸的”。鲍小姐并未一丝不挂,所以他们修正为“局部的真理。
钱钟书 《围城》0
钱钟书 《围城》0我终于开始慢慢相信,命运是一个巧妙的局,在这里,你看到相遇,看到分离,看到曾经沧海难为水,也看到他朝两忘烟雨间,于是,我辗转在每个分岔路口,你浪迹于每个海角天涯,直到某一天,我们都发现那些起起落落、爱恨离合,其实从来都半点不由人。
白一骢 《约会专家》1
白一骢 《约会专家》1如果十年之约是抹不去的宿命,那么共扑黄泉是注定的结局
南派三叔 《盗墓笔记》0
南派三叔 《盗墓笔记》0你可别以为后代会给你昭雪沉冤。后代根本不会知道有你这样一个人。你在历史的长河中消失得一干二净。我们要把你化为气体,消失在太空之中。你什么东西都没有留下:登记簿上没有你的名字,活人的头脑里没有你的记忆。不论过去和将来,你都给消灭掉了。你从来没有存在过。
乔治·奥威尔 《一九八四》0
乔治·奥威尔 《一九八四》0做什么并不重要,世上的每个人都在历史中扮演着重要角色,但通常懵然不知。
保罗·科埃略 《牧羊少年奇幻之旅》0
保罗·科埃略 《牧羊少年奇幻之旅》0《北京纪事》有目的地省略某些内容,来传递自己想要传递的意思,这其实就是中国历史书写中所谓春秋笔法中的“笔削”。写什么、不写什么或者说“削”去什么都自有目的。《史记》中司马迁评论孔子作《春秋》时有意省略一些东西,评语就是:“笔则笔,削则削,子夏之徒不能赞一辞。”耶稣会神父用春秋笔法的目的很明确,就是要让欧洲的读者认为是大清皇帝自己要对中国的礼仪问题发表意见。而且他们还要让欧洲读者相信,康熙后来对中国礼仪问题很有意见,是因为多罗的处理不当导致的。
孙立天 《康熙的红票》1
孙立天 《康熙的红票》1我们对味觉的感受,不外乎酸甜苦辣咸,但中国独有一种味觉叫作“甘”,这就是茶叶带给我们的。饮茶之风始于唐朝,到宋代时,福建所产的茶叶品质最佳,多属于贡品。饮茶之风并不局限于特定阶层,从王公贵族到平民百姓,饮茶的现象十分普遍。在12世纪,人们可在街头或市场上向小贩买茶喝,每碗仅一文钱。
王笛 《碌碌有为》1
王笛 《碌碌有为》1我们都是命运手下朝生暮死的蜉蝣,仓促之间,便隐现数十年峥嵘冷热。
潇湘冬儿 《11处特工皇妃》0
潇湘冬儿 《11处特工皇妃》0





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