法国故事倾向于写实、朴拙、黄腔与喜感，德国都故事则偏向超自然、诗意、离奇与暴力。（p51）
朝衣东市甘如饴，玉体须为美人惜。
龚自珍 《佚名》0
龚自珍 《佚名》0愿为比翼鸟，施翮起高翔。
曹植 《送应氏二首》0
曹植 《送应氏二首》0
好山好水看不足，马蹄催趁月明归。
岳飞 《池州翠微亭》0
岳飞 《池州翠微亭》0尽日无言对秋雨，相敲蕉叶各吟秋。
张耒 《迁居对雨有感》0
张耒 《迁居对雨有感》0明日风回更好，今宵露宿何妨？
张孝祥 《佚名》0
张孝祥 《佚名》0
用横截法写小景则更可爱。万物的形态与隐现都成了与时间共生的偶然：雪下久些画面便白得满，而设若初落或将化，便又有许多新的物象呈现出来，所以画雪景时，作者可以通过留白大小确定这幅画卷能够“占有”多少时间。无雪时用这种思维观物亦然。用在诗中，如写鸬鹚的“乍向红莲没，复出清蒲飏”，写寺景的“灞陵才出树，渭水欲连天”，写北垞的“逶迤南川水，明灭青林端”，又如刚刚才说过的“荆溪白石出”，都是如此。俯瞰视角中随机隐现的物象让人们清晰地感受到时间的累积，它取代了平视坚固的永恒感，让世界呈现出神秘而无常的显相——而当时间被拉至足够漫长，万有便归于无。这与佛教理解世界的理念暗合，或者也是王维晚年偏爱雪景的原因。
李让眉 《王维十五日谈》0
李让眉 《王维十五日谈》0
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