小说中,离婚后的智妍离开首尔,来到曾和祖母共同短暂生活过的小城熙岭,开始在熙岭天文台工作。在这里,她又见到了十岁以后便再没见过的祖母,在祖母家里,智妍看到了曾祖母的照片,听到了曾祖母、祖母,还有新雨大婶的故事。时间在慢慢流逝,在陪伴祖母追忆往事的过程中,智妍也慢慢走出了婚姻带来的伤痛,内心重新拾回了力量。春天的时候她就要离开熙岭了,面对最初来到熙岭时曾经问过自己的那个问题 “在好起来吗?”此刻她终于可以给出肯定的答案。
我二十六岁才遇到他,就算幸运可以活到八十岁,也只剩了五十四年,一万九千七百一十天。你也说了,他是做研究的,很容易就像现在这样离开几个月,或许真正在一起的时间,只有不到一万天,我没时间,没时间用心思、用技巧,我要争分夺秒和他在一起,知道吗?
墨宝非宝 《一生一世》0
墨宝非宝 《一生一世》0立后,中亚开始对自已的历史和未来有了新的看法,不同的思潮与法在这片土地上反复激荡。而今天,中国的崛起将会改变这里的引力,为中亚带来不同的前景。在旅行中,我已经目睹了这个进程的芽状态一带着新生事物的生机、慌张和无所畏惧一一但随着时间的演进,一切都会变得更加清晰。 我甚至在想,不久的将来,眼前的一切可能会彻底改变,古老的中亚将变得面目全非一一期待也好,怀乡也罢,这将是中亚未来的一部分,也将是中国未来的一部分。 我走出海关大楼,穿过空旷的广场,回头眺望天山。
刘子超 《失落的卫星》0
刘子超 《失落的卫星》0每个人都会长大,他们出生,成熟,然后迈入世界。年幼的童真与幻想会随着时间消逝,即将成人的我们终会摒弃过往。而现在,又有多少人愿意选择将其重新拾回呢?只要你做出正确的选择,他就会一直存在。在你心里。
佚名 《知音漫客》0
佚名 《知音漫客》0景观并非一个图像集合( ensemble d'images),而是人与人之同一种社会关系,通过图像的中介而建立的关系。景观不能被理解为对某个视觉世界的滥用,即图像大量传播技术的产物,它更像是一种变得很有效的世界观( Weltanschaut),通过物质表达的世界观。这是一个客观化的世界视觉景观,从总体上理解的景观,它既是现存生产方式的结果,也是该生产方式的规划( projet)。它不是现实世界的替补物,即这个世界额外的装饰。它是现实社会的非现实主义( realisme)心脏。在其种种独特的形式下,如新闻或传、广告或消遣的直接消费,景观构成了社会上占主导地位的生活的现有模式。它是对生产中已经做出的选择的全方位肯定,也是对生产的相应消费。景观的形式与内容同样都是对现存体系的条件和目的的全盘证明。景观也是这种证明的持续在场( presence permanente),充当着现代生产之外对所体验时间的主要部分的占用。
居伊·德波 《景观社会》0
居伊·德波 《景观社会》0如果经过四年的时间,你还不能证明一个人做错了事情,这说明你根本就证明不了什幺事情。
林达 《总统是靠不住的》0
林达 《总统是靠不住的》0自开始工作已将近十二年,梨帆几乎每天都会在满员的电车中晃晃悠悠地上下班。眼前的景象跟往年的决定性差异就是,放眼望去,所有人都戴着口罩。《紧急事态宣言》刚发布的时候,拥挤多少缓和了一些,但一结束就立刻恢复原样了。即便如此,夏季并没有极端的感染扩大现象,同时又传来了海外制药公司的疫苗开发有进展的消息,整个氛围就好像“新冠”疫情会就此收敛一样。那或许只是一种乐观,或者愿望。到处都能听见“与新冠共存”或者“新常态”这种词汇,人们身处病毒蔓延的世界中,仍旧想要夺回跟以前一样的日常。然而,从秋季到入冬的这段时间里,新增感染人数开始增多,最近几天的感染扩大情况明显比春季更严重。即便如此,街上的人潮与电车里的拥挤仍无缓解迹象。梨帆自己已经是居家办公,可因为各种琐事,还是要频繁往公司跑。大家一定是拼命抓着这种日常不肯放手吧。
叶真中显 《恶女的告白》0
叶真中显 《恶女的告白》0







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