一个想法把托乐思的全身揪紧了。成年人也是这样的吗?世界是这样的吗?在我们身上有一种比我们更强、更大、更美、更富于激情、更黑暗的东西,这是一个普遍规律吗?我们很难控制它,所以我们只能漫无目标地播撒下成千上万颗种子,直到从其中一颗里突然像吐出一道暗红色的火舌一般蹿出一根高过我们许多的秧苗来?……一个不耐烦的肯定的回答在他体内的每根神经里颤动。托乐思环顾四周,两眼放光。还是那些灯,那股热气,那道光线,那些忙碌的人。但他却觉得自己就是那个从这一切之中被挑选出来的佼佼者。就像一个拥有美妙幻觉的圣徒;一一因为他对伟大的艺术家们的直觉一无所知。
自然中之物,互相限制。然其写之于文学及美术中也,必遗其关系,限制之处。故虽写实家,亦理想家也。又虽如何虚构之境,其材料必求之于自然,而其构造,亦必从自然之法则。故虽理想家,亦写实家也。
王国维 《人间词话》0
王国维 《人间词话》0她贪心肠望着微起涟波的平静的大海,忘记了走路。
杨沫 《青春之歌》0
杨沫 《青春之歌》0在聚精会神之中我们既忘去自我,自然不能觉得我是否欢喜所观赏的形象,或是反省这形象所引起的是不是快感。我们对于一件艺术作品欣赏的浓度愈大,就愈不觉得自己是在欣赏它,愈不觉得所生的感觉是愉快的。
朱光潜 《谈美》0
朱光潜 《谈美》0我小时候,一放学就跑到电线杆子底下,听袁阔成、单田芳的评书,一听就是半小时,聚精会神。现在,你给我讲半小时故事试试?你能让多少人从头听到尾?更何况,还是连续一百天,每天半小时。很难。现在的人们生活节奏加快,对故事的心态和审美不一样了。同样是半小时,过去你可以慢条斯理地讲一个长故事,现在却可能要把长故事分解成好几个完整的短故事,再组合在一起。比如《舌尖上的中国》,你任何时候打开电视,都能跟着它的故事走。
白岩松 《白说》1
白岩松 《白说》1把这个作为预告片,这电影能不火吗。
刘循子墨 《扬名立万》0
刘循子墨 《扬名立万》0








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