也到阿尔卡扎尔影院唱歌,全死了,是的,全最年的孩玛尔特也死了,他哥哥亨利首向她大献殷勤,甚至还不仅双是献殷勤呢。 没有人再提起他们,不管是他母亲,还是他舅舅都不再谈论去世的亲戚,不谈他此时正在苦寻踪迹的父亲,也不谈其他人。他们依然生活俭朴,尽管他们已不再缺钱,习惯已经养成,同时也出于对生活的一种提防,他们都本能地热爱生活,但经验告诉他们,生活常常毫无迹象地播下灾难()。再者,正 如他们俩围坐在他身边,弯腰驼駝背静静地坐在那儿,从不回 忆,也只记得起几个模糊的画面,他们现在已生活在死亡的边 缘,也就是说,始终活在现实中。他永远无法从他们口中了解 他父亲,不过,只要他们出现,就能在他心中打开记忆的源 泉,记起那贫穷快乐的童年。他无法断定内心这如此丰富,如 泉喷涌的记忆是否完全符合他的童年。而更有把握的是保留在 脑海中的那两三个特殊画面,这使他与他们更加贴心,使他以 他们为根基,使他放弃多年所图,使他最终默默无闻,这正是 他的家庭在多年中保留下来的东西,这造就了他真正的高贵 之处。 个画面是夏日的傍晚,全家吃过晚饭后搬着椅子下楼到 门前的
真正的死亡是世界上再没有一个人记得你。
阿德里安·莫利纳 《寻梦环游记》0
阿德里安·莫利纳 《寻梦环游记》0一个无垠无边的智识世界,却是由一个个小洞窟构成的。
我尤其喜欢查令十字街的一个个如此洞窟,一方面,这有可能正是人类亘古的记忆留存,是某种乡愁,像每一代小孩都有寻找洞窟打造洞窟置身洞窟的冲动,有某种安适安全之感,而读书,从阅读、思索到着迷,最根底处,本来就是宛如置身一己洞窟的孤独活动;另一方面,我总是时时想到列维——施特劳斯的话,这些自成天地般洞窟的存在,提供我们逃避的机会,逃避什么样的压迫呢?逃避列维——施特劳斯指称的大众化现象,意即一种愈发一致的、无趣的、再无性格可言的普世性可怖压逼(正是社会永恒当下
海莲·汉芙 《查令十字街84号》0
我尤其喜欢查令十字街的一个个如此洞窟,一方面,这有可能正是人类亘古的记忆留存,是某种乡愁,像每一代小孩都有寻找洞窟打造洞窟置身洞窟的冲动,有某种安适安全之感,而读书,从阅读、思索到着迷,最根底处,本来就是宛如置身一己洞窟的孤独活动;另一方面,我总是时时想到列维——施特劳斯的话,这些自成天地般洞窟的存在,提供我们逃避的机会,逃避什么样的压迫呢?逃避列维——施特劳斯指称的大众化现象,意即一种愈发一致的、无趣的、再无性格可言的普世性可怖压逼(正是社会永恒当下
海莲·汉芙 《查令十字街84号》0失去记忆的人要用纸来帮忙。
马尔克斯 《霍乱时期的爱情》1
马尔克斯 《霍乱时期的爱情》1月亮比谁都更为久远地,始终遥遥地凝望着地球。恐怕它曾把地球上发生过的一切现象、一切行为都看在眼中。但月亮沉默不语,始终冷冷地牢牢地把沉重的过去深埋心底。那里没有空气,也没有风。真空最适合完好无损地保存记忆。谁都不可能去宽慰月亮的心。
村上春树 《1Q84》0
村上春树 《1Q84》0我把其中一些短枝收集起来捆好,准备拖下去。从树干的缝隙中看得到溪边的牛棚,它安静懒散地趴在正午的阳光中,它没有在风中悲叹,虽然它正在告辞的路上。古老的建筑物大多具备了谦虚的性格,使它本身和建造使用它的人们在自然中不必凸显和炫耀。我喜欢这些由石头、土和木头组成的建筑,人们从自然中取得它,建筑和人一样衰老死亡,时间终将把它们毫不费力地还给自然。
乔阳 《在雪山和雪山之间》0
乔阳 《在雪山和雪山之间》0为什么活着?因为世界上有让我死不瞑目的东西。
李樯 《黄金时代》0
李樯 《黄金时代》0







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