因为稀缺，感动变成了奢侈品。很多人无法享受感动，于是他们反过来讥讽感动，嘲笑感动，把感动和理性对立起来，将感动打入盲目和幼稚的泥沼之中。
日暮客愁集，烟深人语喧。
鲁迅 《鲁迅杂文精选》1
鲁迅 《鲁迅杂文精选》1篱笆外的古道我牵着你走过
荒烟漫草的年头 就连分手都很沉默
方文山 《周杰伦经典歌词》1
荒烟漫草的年头 就连分手都很沉默
方文山 《周杰伦经典歌词》1
用个极端的表达，或许可以这样定义：“所谓小说家，就是刻意把可有可无变成必不可缺的人种。”
可是如果让小说家来说，恰恰正是这些可有可无、拐弯抹角的地方，才隐藏着真实与真理。
村上春树 《我的职业是小说家》1
可是如果让小说家来说，恰恰正是这些可有可无、拐弯抹角的地方，才隐藏着真实与真理。
村上春树 《我的职业是小说家》1故事原本就是作为现实的隐喻而存在的东西，人们为了追上周围不断变动的现实体系，或者说为了不被从中甩落下来，就需要把新的故事，即新的隐喻体系安置进自己的内心世界。他们需要将这两个体系（现实体系和隐喻体系）巧妙地连接起来，换言之，就是让主观世界和客观世界相互沟通、相互调整，才能勉强接受不确定的现实，保持头脑清醒。村上春树 《我的职业是小说家》1
村上春树 《我的职业是小说家》1说到底这只是我个人的看法，但写小说基本上是一项非常“慢节奏”的活计，几乎找不出潇洒的要素。独自一人困守屋内，“这也不对，那也不行”，一个劲地寻词觅句，枯坐案前绞尽脑汁，花上一整天时间，总算让某句话的文意更加贴切了，然而既不会有谁报以掌声，也不会有谁走过来拍拍你的肩膀，夸赞一声“干得好”，只能自己一个人心满意足地“嗯嗯”颔首罢了。成书之日，这世上可能都没有人注意到这个贴切的句子。
村上春树 《我的职业是小说家》1
村上春树 《我的职业是小说家》1我想（不如说是盼望），这样一种自然而然、自由自在的感觉，就是我的小说中最根本的东西。
村上春树 《我的职业是小说家》1
村上春树 《我的职业是小说家》1文学要有读者，宿命的是，文学很难得到够格的读者。
木心 《文学回忆录》1
木心 《文学回忆录》1
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