现在，露露和我的房子之间有一种很自由的联盟关系，这种关系非常罕见，非常值得尊重。它能够从原始的自然世界里来到我们这儿，这表明我们和大自然的关系非常融洽。正是因为它，我的房子和非洲的风景才融为了一体，人们再也看不到它们之间的分界线，看不到哪里是开始，哪里是结束。
卡琳·布里克森 《走出非洲》1
他们不像其他人，我们以为能教化他们，结果不能。要是把他们关进监狱，他们会死。因为他们活在现在，他们不担心未来。他们不能忍受被排除在外的感觉，他们不知道只是暂时的，所以他们会死。他们是唯一不在乎我们的部落，那也是他们的致命伤。
卡琳·布里克森 《走出非洲》1
如果我知道一首属于非洲，属于长颈鹿，属于非洲新月的歌曲。属于田地的犁头和采咖啡工人的歌曲。非洲是否知道属于我的歌？颤动的平原上空，是否仍有我的色彩？孩童是否会发明以我为名的新游戏？满月抛下的阴影落在碎石车道上，是否像我的身影？尼刚山的鹰是否会看顾我？
卡琳·布里克森 《走出非洲》1
首先，在于铁的本身。铁在一切原料中，是最有魅力、最能激发人们想象力的东西。铁犁、铁剑、铁炮以及铁轮--人类的文明--是人类征服自然的象征，铁朴素平实，连原始人都理解它，懂得它的意义，而波莱•辛格煅打的，正是铁。
卡琳·布里克森 《走出非洲》1
世界上真正的贵族和无产者都深刻地理解什么是悲剧。对于他们来说，悲剧就是与上帝的基本信条、生存的基调--低音调。在这方面，他们与资产阶级的所有阶层都完全不同。资产阶级忍受不了悲剧。对于他们来说悲剧就意味着悲哀。
卡琳·布里克森 《走出非洲》1
我的非洲庄园坐落于恩戈山麓，海拔高达六千英尺。这片高地北部的土地方圆一百英里，赤道刚好在这上方横贯而过。白天，你与太阳的距离近在咫尺，你便会感到自己陡然高大了许多，清晨与黄昏都那么明朗静谧；而夜晚，你会觉得朔风凛冽、寒气逼人。
卡琳·布里克森 《走出非洲》1
当我开始向命运妥协，当变卖庄园的谈判拉开序幕，大地的景观对我的态度也开始变化了。在那之前，我一直是其中的一部分，大地干旱，我就感到自己发烧；草原鲜花怒放，我就感到自己披上了新的盛装。而这会儿，大地从我这里分开，往后退着，以便我能看清它的全貌。
卡琳·布里克森 《走出非洲》1
觉醒的世界里，最接近梦的地方是都市之夜，那里相互都是陌生的，或是非洲之夜，那里充满了无限的自由。正是在那里，事物正在运转，命运正在你周围演变。四处充满生机，而一切与你无关。
卡琳·布里克森 《走出非洲》1
我在非洲曾经有一个农场，种咖啡豆，给黑人小孩治病。我在非洲遇见了为自由奋不顾身的情人，热爱动物胜于人，折桂而来，情迷而往。我在非洲曾写过一首歌，哪里有已逝的热土，哪里有纯洁的朝露。我总是两手空空，因为我触摸过所有。我总是一再启程，因为哪里都陋于非洲。
卡琳·布里克森 《走出非洲》1
如果除了死亡之外，还有这样一条逃离头脑的出路，那就是文字。文字不是让我们彻底逃出头脑，而是帮助我们逃出某一个头脑，然后给我们砖瓦去建造另一个头脑，相似但更好，靠近旧的但基础更坚固，景色更美好。
马特·海格 《活下去的理由》1
句子抄安卓版
句子抄手机版
句子抄公众号