我们一起走出来,灰黑的阴天,飘着小雪,眼看要下大了,她急忙忙的要去哪里,跟我说抱歉。走开很远我才想到,刚才应该说,你活得理直气壮一点儿啊。小女孩儿式的甜蜜,小天使的心情,其实在成人世界有点不合时宜,仿佛存心要感动谁。我自己也常常忍不住要这样,了解那里面的懦弱和笨拙:对真实的人际关系有种不祥的预感,要提前伪饰起来。
朝朝暮暮不妨踏遍红尘路
缠缠绵绵你是风儿我是沙
琼瑶 《还珠格格》2
缠缠绵绵你是风儿我是沙
琼瑶 《还珠格格》2懂一百个道理,不如懂一个方法重要;一百次的感动,不如一次行动有帮助。
艾力 《你一年的8760小时》1
艾力 《你一年的8760小时》1爱着的人总是特别容易感动、原谅和相信。
鹿满川 《世界很大,有你刚好》0
鹿满川 《世界很大,有你刚好》0可是,人长一张脸不就是为了让别人记住你吗?无论再狼狈,再难堪,再兴奋,再感动,我只有扬起自己的脸,你才能知道我是诚心实意在道歉还是百分之百在感谢。你看得到我,你才能明白我的喜怒哀乐,你看得到我,你心里才会一直记得我。
刘同 《你的孤独,虽败犹荣》0
刘同 《你的孤独,虽败犹荣》0他爱怎么努力就可以怎么努力;而围着关在自己的房间里的孤独的诗人转的,至多是已。这是如此显而易见,以至于对于许多人来说,从开始用生活素材创剑作的时刻起,一切从前使他们感动的东西似乎“只是文学”,这就是说,这种东西在最好的情况下产生一种微弱而混乱的,但通常充满矛盾、自相抵消的影响,人们却不恰当地对这种影响大惊小怪、大事张扬。阿恩海姆的情况当然不完全是这样,他既不否认艺术的美好冲动,也不能把某种一度强烈感动过他的东西看作是蠢事或错觉;一认识到成年人的情况比梦幻式的青少年的情况优越,他便着手在新的成年人认识的领导下实现两组经历的融合。这样,他恰好也就做了构成有教养群体的多数人所做的事,这些人在进人职业生涯后不想完全背弃从前的兴趣,甚至相反地现在才找到了一种同青年时代耽于梦想的推动力的平静而成熟的关系。这首伟大的生活诗歌一一他们知道自己还在参与这首诗歌的创作一一的发现又给予他们门外汉的勇气,这是他们在烧毁他们自己的诗歌时已经丧失掉的那种勇气;他们可以虚构生活,真正把自己看作是天生的专家并开始用精神上的责任充满他们的日常行为,觉得自己需要作出成千上万个小断,能使自己的日常行为合乎道德而且美好,他们以歌德为榜样,并声言没有
罗伯特·穆齐尔 《没有个性的人》0
罗伯特·穆齐尔 《没有个性的人》05月12日 星期一 它似乎很短促,微不足道。我不知道伦纳德读时为何很感动。在他看来,这是我所有作品中最好的一部了。这种评价促使我去读了一遍《墙上的斑点》,并从中挑出了许多毛病。锡德尼·瓦德娄曾说过,就写作而言,最糟糕的事作者过分看重外界的赞誉。
弗吉尼亚·伍尔芙 《伍尔芙日记选》0
弗吉尼亚·伍尔芙 《伍尔芙日记选》0“你记得我们少时,你母亲有一天做这样的给我们吃。你拿一块,吃完了才嫌饼里的牡蛎少,助料也不如我的多,闹着要把我的饼抢去。当时,你母亲说了一句话,让我常常忆起,就是“好孩子,算了罢。助料都是搁在一起渗匀的。做的时候,谁有工夫把分量细细去分配呢?这自然是免不了有些多,有些少的,只要饼的气味好就够了。你所吃的原不定就是为你做的,可是你已经吃过,就不能再要了。蔚明哥,你说末了这话多么感动我呢!拿这个来比我们的境遇罢:境遇虽然一个一个排列在面前,容我们有机会选择,有人选得好,有人选得歹,可是选定以后,就不能再选了。” 老人家拿起饼来吃,慢慢地说:“对啦!你看我这一生净在海面生活,生活极其简单,不像你这么繁复,然而我还是像当时吃那饼样一一也就饱了。” “我想我老是多得便宜。我的境遇的饼虽然多一些助料,也许好吃一些,但是我的饱足是和你一样的。” 谈旧事是多么开心的事!看这光景,他们像要把少年时代的事迹回溯一遍似的。但外面的孩子们不晓得因什么事闹起来,老太太先出去做判官,这里留着一位矍铄的航海者静静地坐着吃他的饼。
许地山 《落花生》0
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