我为此笑逐颜开,在借据上签字时摆出一副豪放不羁的架势,满不在乎地告诉他,说我昨天“和几个朋友在Hôtel de Paris饮酒作乐;是欢送一个同学,甚至可以说是我童年的一个朋友,而且您知道吗,他是一个花天酒地的人,从小娇生惯养——唔,当然啰,出身名门,广有家财,前程似锦,又机智,又可爱,您可知道,他还是个攀花折柳的高手。我们喝光了另要的‘半打’,而且……”须知,这没什么;所有这一切都说得极其轻轻松松、随随便便,而且扬扬自得。
云路鹏程九万里,雪窗萤火二十年。
王实甫 《西厢记》1
王实甫 《西厢记》1朋友相处的基本点有三:准时,平等和真诚。
卢思浩 《愿有人陪你颠沛流离》1
卢思浩 《愿有人陪你颠沛流离》1外面的人容易把这些地方简单地想象成远离尘世生活纠缠与纷争的净土一人们眼里总是闪烁着友爱,边吃着粗茶淡饭一边和朋友喝酒谈天一这样正确而合理的“想象”被允许和宣传,通过旅游带来观赏的收益。事物的多面本来就存在,自然与人文都如此,可惜人们有时不愿探究任何一面。
乔阳 《在雪山和雪山之间》0
乔阳 《在雪山和雪山之间》0慌乱中,他跑过整个镇子,竟然来到了朋友的房前。辛格已经死了。他哭了起来,大声抽泣,鼻子淌水,弄湿了胡子。一堵墙,一段楼梯,前方的一条路。灼热的阳光像一副重担压在他身上。他沿原路返回。这次,他走得很慢,用油乎乎的袖子擦着汗涔涔的脸。他无法阻止嘴唇颤抖,他咬住它们,直至尝到血腥味。
卡森·麦卡勒斯 《心是孤独的猎手》0
卡森·麦卡勒斯 《心是孤独的猎手》0托乐思听任自己全盘接受他们的影响,因为他的精神状况现在大致是这样的:像他这个年龄的中学生已经读过了歌德、席勒、莎士比亚,说不定还有现代派的东西。这些东西经过一知半解的消化之后又重新被诉诸笔端。写出来的不是罗马人的悲剧就是多愁善感的抒情诗,这些诗词一路高歌猛进,由长达数页的标点符号装饰着,就跟点缀了柔软的网眼花边似的:这些个东西尽管自身十分可爱,但对于成长的安全性而言却有着不可估量的价值。因为在这些年月里,这些青年人就是带着这些来自外界的联想和借来的感情去逾越过那块危险柔弱的心灵地基的,处在这个时期的人肯定认为自己很重要,但因为还太不成熟,所以无法真正意义上很重要。这些东西以后是否会在这一个或那一个那里留下什么印记,这倒是无关紧要的;每个人其实都会对自己有所宽忍,危险只存在于过渡的这几年。假如能在这个时候让处于这样一个阶段的青年人认识到他的人格的可笑之处的话,那么他脚下的地基就会塌陷,或者他就会像一个突然清醒过来的梦游者那样跌到在地,眼前只剩下一片虚空。
罗伯特·穆齐尔 《学生特尔莱斯的困惑》0
罗伯特·穆齐尔 《学生特尔莱斯的困惑》0我记得有一天我们坐在他们的家中,大家一起赞杨林孟笑的时候很有魅力时,萍萍突然插进来说:“他晚上的笑容才叫可爱。” 我们一下子还没明白过来这句话的意思,大家似笑非笑地看着林孟,看看萍萍,萍萍就又补充了一句,她说:“当他需要我的时候。” 我们哈哈大笑,这时萍萍突然发现自己失言了,于是面红耳赤。林孟面对自己的笑话被揭示出来后,嘿嘿地发出了尴尬的笑声,他的脑袋不再去敲打后面的门了。当可笑的事轮到他自己身上时,他就一声不吭了。
余华 《女人的胜利》0
余华 《女人的胜利》0中国是一个很多事物混杂在一起的国家,高尚的和粗俗的东西往往在同一个事物里。我记得前些年有一个外国朋友到中国来,他进人宾馆的房间,看到茶几上放了一个烟缸,边上竖一个牌子“禁止吸烟”。这就是今天的中国,给你一个烟缸,然后告诉你禁止吸烟。
余华 《我只知道人是什么》0
余华 《我只知道人是什么》0





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