简单地说，他发现人类心理结构中存在一个黑暗地带，叫作“无意
忍耐不是美德，把忍耐当成美德是这个伪善的世界维持它扭曲的秩序的方式，生气才是美德。
林奕含 《房思琪的初恋乐园》0
林奕含 《房思琪的初恋乐园》0追踪猎物时最好要沉着，什么话也不说，他肯定会感到奇怪而走出来的。
哈珀·李 《杀死一只知更鸟》0
哈珀·李 《杀死一只知更鸟》0
德善：“我对你了如指掌！”
崔泽：“你对我一无所知。”
李祐汀 《请回答1988》0
崔泽：“你对我一无所知。”
李祐汀 《请回答1988》0
你不适合潜伏，心重，手不狠。 
龙一 《潜伏》1
龙一 《潜伏》1有些事情发生就是发生了，也无法追悔，也无力回天。 
潇湘冬儿 《念无双》1
潇湘冬儿 《念无双》1
在每一个时代这类企图都注定要失败。在一个缺乏历史理解力的时代里，它们要想获得成功是绝对不可能的。在此时代里，任何对心理的深入洞察都几乎完全被忽视。因此，那些较为浅显但总体说来并不怎么重要的价值，便会将其他较为重要但不易被觉察的价值挤到背后；这并非仅是一种危险或威胁，而是必然会发生的事。当把兽性和原始性当作典范，而竭力斥文明为累赘时，人们毁灭性的手就伸向了从遥远年代起逐渐积累起来的人类进化的果实。
卡尔·古斯塔夫·荣格 《心理类型》0
卡尔·古斯塔夫·荣格 《心理类型》0我对《马拉/萨德》的钦佩几乎无所保留，而且我从该剧获得了极大的乐趣。...在我看来，在这些对布鲁克执导上演的韦斯剧作的极为吹毛求疵的评论中，似乎潜藏着三个老一套的观念。第一个观念有关戏剧与文学之间的关系。老一套的观念是：戏剧作品是文学的一个分支。而事实上，一些戏剧作品可判定为主要是文学作品，但另一些则不然。...该剧是对一个二流剧作的一流表演。...第二个观念有关戏剧与心理描绘的关系。老一套的观念是：戏剧由对性格的揭示构成，建立在具有现实可信性的那些动机的冲突基础上。但最令人感兴趣的现代戏剧是那些超越了心理描绘的戏剧。第三个观念有关戏剧与思想的关系。老一套的观念是：艺术作品被认为是“关于”某个“思想”的，或是对它的再现，或是对它的辩护。正因如此，一个艺术作品所包含的思想的价值就成了评价该艺术作品的固有标准，不论这些思想的表达是否具有清晰性和连贯性。
苏珊·桑塔格 《反对阐释》0
苏珊·桑塔格 《反对阐释》0
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