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奇怪的是,一九八五年初出版的小说,二十五年后经过翻译漂流到我手中,我打开它,竟觉得里头的人与事与生活仍十分亲近,仿佛今天的人们仍然活在完全相同的噪音之中,继承了父母辈的病态(神经质、语无伦次、言不及义、好辩、顾左右而言他、对药物过度依赖,总是荒谬地表现出不合时宜的镇定或慌张)。四分之一个世纪过去了,科技大跃进,但人类生活本质上竟没有明显的变化。倒是飞快进步的科技本身含有自毁的悲情,它成了人类头上一蓬日渐膨胀的黑色蘑菇云,人们愈活愈战战兢兢,却也多少因为绝望而表现出豁出去了的一种悲壮。
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黎紫书经典语录
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悲壮
绝望
——出处:
黎紫书
《
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》
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我想去巴黎,我想去死。
福楼拜
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思前想后,不觉又感触起来,不知此茫茫大地,何处方可容身,一阵的心如死灰,便生了个谢绝人世的念头。
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我远远地站着看那个男人,心里冷嘲热讽那个吐火的怪物竟然还微笑。不知绝望的怪物,那个不理解"什么都喷不出来的人"的眼泪的怪物,我因为嫉妒而嘲笑他……(p118)
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黎紫书
(马来西亚)
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你还在漂泊的路上,这事情明明白白地澄清了我以为很实在的生活只是一种幻象,它很逼近真实,然而正如从来没完成过的诗作一样,终究什幺也不是,充其量只是一堆被整齐排列的符码。而你是流动的,一处紧挨一处,一个字
《流俗地》里的古银霞没有杜丽安的姿色和本事,她甚至看不见世界。她必须和生命妥协,退至人世的暗处,她必须认命。然而,黎紫书却从这里发现潜德之幽光,最终赋予这个角色救赎意义。
那张床是一潭沼泽,细辉躺下去便缓缓下沉,被浓稠得让人睁不开眼睛的黑暗所淹没。他睡得极沉,梦也被灌饱了墨汁,如鱼睡在水中,没听到梦境外头的声响,也没发觉身旁的婵娟掀开被子,嘀嘀咕咕的爬起床来,像过去许多
想起打从何时开始,要有多大年纪和多少的人生阅历,我们终于镇压住心里那根多疑的神经,才按捺得住发问的冲动。虽总是不明其义,或其实似懂非懂,却很无为地接受了A和B和C之间的必然关系。不争了,因那都是些虽不
其实我心底最钟情的或许是笛,因其形更轻巧,不必调弦收弓,非但便于携带,而且那一管细竹被赋予君子神形,气质高雅,音悠远清亮,比之二胡,显然要出尘些。年少时我多幺向往当个游侠,野游为主行侠为副,携一根横笛