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    • 家里所有的粗活，厨房里所有的油污活，她都体验到了。她得洗碗碟锅盆，玫瑰色的手指在油腻的碗碟上、在锅盆底上受磨损，她得用肥皂搓洗脏内衣内裤、衬衫以及餐厅抹布，然后把它们晾在一根绳子上。每天早晨，她得把垃圾运下楼，把水提上楼，每上一层楼都不得不停下来喘气。她穿的和平民百姓的家庭妇女一样，她要手挎着篮子，跑水果店、杂货铺、肉铺，她要一个子一个子地捍卫自己那可怜的钱包，讨价还价，锱铢必争，常常不免遭人辱骂。
    莫泊桑 《项链》
    她狂热地兴奋地跳舞，沉迷在欢乐里，什么都不想了。她陶醉于自己的美貌，胜过一切女宾，陶醉于成功的光荣，陶醉在人们对她的赞美和羡妒所形成的幸福的云雾里，陶醉在妇女们所认为最美满最甜蜜的胜利。
    莫泊桑 《项链》
    但是不久，三个贵夫人的谈话又开始了，有了这个“姑娘”（羊脂球）在场，他们突然变成了几乎是非常亲密的朋友。觉得面对着这个毫无羞耻地卖身的女人，她们应当把有夫之妇的尊严身份结成一个团体：因为法定爱情素来高出自由爱情的头上。
    莫泊桑 《羊脂球》
    人生可怕的苦难，人间的伶仃孤独，万物的虚无缥缈，内心的寂寞空虚，都一涌而来，呈现在你眼前，打破了一直到死都以梦想来自我陶醉，自我欺骗的虚幻心境。
    莫泊桑 《羊脂球》
    没有一个人看她，没有一个人惦记她。她觉得自己被这些顾爱名誉的混账东西的轻视淹没了，当初，他们牺牲了她，以后又把她当做一件肮脏的废物似的扔掉。
    莫泊桑 《羊脂球》
    只有死亡才能挽救诗人的神圣，挽救那未遭分裂、未被生活玷污的热情，只有死亡才能让他的存在成为神话、成为永恒。 因为除此别无他途，在他面前，在那神圣日子里，死亡的快乐时刻，神性揭去了面纱——光明和尘世都爱他，因为他自己的精神已被这个世界的精神唤醒。
    荷尔德林 《恩培多克勒之死》
    当我还在你的面纱旁游戏，
    还像花儿依傍在你身旁，
    还倾听你每一声心跳，
    它将我温柔颤抖的心环绕，
    当我还像你一样满怀信仰和渴望，
    站在你的图像前，
    为我的泪寻找一个场所，
    为我的爱寻找一个世界；
    荷尔德林 《致大自然》
    我一直单恋着佐伯，说你是缪斯，是天使，仰望着你。希望你永远都保持着天使的形象，我根本就不想去面对真正的你。因为我很害怕，我没法变成普通人，没法谈普通的恋爱。
    波德莱尔 《恶之花》
    我是伤口，又是刀锋我是耳光，又是脸面我是四肢，又是刑车我是死囚，又是屠夫我是吸我血的吸血鬼——一个无人问津的要犯被判处终身微笑却永远张不开笑嘴 。
    波德莱尔 《恶之花》
    向最亲爱的、最美的女人，她使我的心充满光明，向那天使，那不朽的偶像，献上不朽的敬意！她弥漫于我的生活，犹如浸透了盐的空气，她给我饥饿的灵魂注入对于永恒的偏爱。永远新鲜的香囊，染香了这可爱小屋的空气，被遗忘的香炉冒着穿透黑夜的烟，不受腐蚀的爱情，我怎样才能将你忠诚地绘出？看不见的麝香粉拉藏在我永生的深处！向最亲爱的、最美的女人她创造了我的快乐、我的健康向那天使，那不朽的偶像，献上不朽的敬意！
    波德莱尔 《恶之花》
    我没有忘记，在城市附近，我们白色的房子，小，但却安静，石膏做的波摩娜，古老的维纳斯，黄昏时分，辉煌而壮丽的太阳，从撞碎其光束的玻璃窗外，仿佛好奇的天上睁开一只大眼睛，注视着我们漫长而无声的晚餐，把它巨烛般地美丽光影慷慨地投在廉价桌布和哔叽窗帘上。
    波德莱尔 《恶之花》
    读者，你是否偶尔也会陶醉地，细细品尝般地呼吸着那弥漫在教堂里的焚香的气息，或是香袋中那成年的麝香？深邃而神奇的魅力，使我们眩晕，使过去在今日再现！就这样，情人从可爱的肉体上采摘回忆那美妙的花朵。
    波德莱尔 《恶之花》
    他那张面孔让小桌上的灯光一照，显得又高贵有凶顽，让我联想到弥尔顿笔下的撒旦。我这位旅伴也许同那个撒旦一样，正想着他失去的乐园，想着他一次失足就遭受的流放生活。
    梅里美 《卡门》
    照西班牙人说，一个女人要称得上漂亮，必须符合30个条件，或者换句话说，必须用10个形容词，每个形容词都能适用到她身体的3个部分。比方说，她必须有3黑：眼睛、睫毛和眉毛；必定得有3样纤巧：手指、嘴唇和头发等等。至于其余的条件，请参阅布朗托姆的著作。我的波希米亚姑娘不能说这样十全十美。她的肌肤接近古铜色，但是特别光润柔滑。她那眼睛虽然吊眼梢儿，但是又大又好看。那两片嘴唇稍嫌厚些，不过线条优美，一口雪白的牙齿赛过杏仁。那头发也许偏粗一些，但是一抹黑，又长又亮，好似乌鸦的翅膀闪着蓝光。
    梅里美 《卡门》
    啊呀！凡人的子孙啊！ 你们的生命，我什么也看不上。 有谁，有谁的幸福， 不只是一个影子， 眼前一晃， 消失了？ 啊，不幸的俄狄浦斯啊， 你的命运，你的命运告诫我， 不要称任何凡人“幸福的”。
    索福克勒斯 《俄狄浦斯王》
    大部分人是不需要看到那么多的可能性，看不到可能性可能会更加幸福一点，但当你能看到未来的分支的时候，你往往看到的是全部，你难以抉择你想看到什么，看不到什么。
    南派三叔 《盗墓笔记》
    吴邪死后，张起灵便不见了踪影。一日，一个盗墓贼进入一个墓，看到棺材旁坐着一个年轻男子。年轻男子看了盗墓贼一眼，说“滚！这不是你该盗的墓！还有，走的时候轻点，他还在睡。”说完，看了一眼棺材。
    南派三叔 《盗墓笔记》
    普通人的苦在绝对对比上，也许远不如我的凄难，但苦难这种东西，永远只对自己而言才能真正感知，所以别小看任何人的辛苦。人心个个不同，各有各的苦法。
    南派三叔 《盗墓笔记》
    自古以来是是非非，情情爱爱，人们在故纸堆中拨弄出这些东西，反而在人间传唱，越传越曲折精彩，仿佛都是亲历，夯土一样的历史本身，因为毕竟触不到辩不着，看到也装作没有看到了。
    南派三叔 《盗墓笔记》
    距离感产生的美无聊又干净，无聊是真相永不是那样，现在文明产生的艺术品粉饰虚无，绘画和摄影更多是到达内心，这也说明了人内心能看到的美要多于现实能给予的。
    南派三叔 《盗墓笔记》
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