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    • 中国人对待自然环境与外国人截然不同，外国人注意到的是人如何改变土地，而中国人关注的是土地怎样改变了人。
    彼得·海斯勒 《江城》
    对于外国人来讲，我们没有明星光环，只会拿一般正常餐厅的标准来要求我们
    苏有朋 《中餐厅》
    我不管几个，我要全部搞定，我再说一遍，全部搞定，不要再问我几个，全部，听懂了吗?全部搞定
    黄晓明 《中餐厅》
    中国神话，好有好报，恶有恶报，太现实。神权、夫权、谁管谁，渗透神话，令人惧怕。 希腊神话无为而治，自在自为。
    木心 《文学回忆录》
    最高一层天才，是早熟而晚成—不早熟，不是天才，但天才一定要晚成才好。有的是晚而不成。
    木心 《文学回忆录》
    我青年时，爱艺术，但爱的心不安、理不得—在中国，在那时—直到1982年出来了，才爱的心安理得。这过程，说说容易，一挣扎，五十年。
    木心 《文学回忆录》
    近人情，近什么人？做一个真正的艺术家，靠的就是决绝。嵇康，决绝的大师。老子，耶稣，贝多芬，都决绝。
    木心 《文学回忆录》
    有小俗套，有大俗套，后者是别人的风格，对你就是俗套——别人的雅，就是你的俗。
    木心 《文学回忆录》
    我年青时，把高尔基看做高山大海，特别羡慕他的流浪生活。我生在一个牢一样的家庭，流浪？那简直羡慕的发昏。
    木心 《文学回忆录》
    世上什么最伟大，艺术最伟大，可是艺术一直被弄成小丫头。过去，再伟大的艺术家都自卑，直到贝多芬，才自觉地说：“艺术家高于帝王。”
    木心 《文学回忆录》
    没有人，也没有神，有资格听我忏悔。人只能写写回忆录。谁有资格写忏悔录？写什么忏悔录？
    木心 《文学回忆录》
    自由、宗教，不相合的。自由是怀疑的、独立的，宗教是盲从的、专制的。蒙田、帕斯卡，个人是怀疑的、自由的，但活在宗教的环境中，活得很苦。
    木心 《文学回忆录》
    宝玉见黛玉，说这位妹妹好像哪儿见过。我见拜伦，这位哥哥好像哪儿见过。
    木心 《文学回忆录》
    宗教的宿命是专制的，顺从的，牺牲个人的，积极的，目的论的，群策群力的，信仰的——其实就是政治。
    木心 《文学回忆录》
    我一再说，一个艺术家，一个天才，第一步，要离开故乡，像一条鱼，游啊，游啊，游到大海去。没有人教他。但是天才就会游到大海去。
    木心 《文学回忆录》
    艺术都是艺术家的头脑、心肠、才能，三者合一。三者可有侧重，但不可能单凭其一。
    木心 《文学回忆录》
    我从五十岁以后才知道做人的味道。你们现在便宜了，有只老羊在前面走，我年青时糊涂啊，没人可问。
    木心 《文学回忆录》
    我憎恶人类，但迷恋人性的深度。已知的人性，已够我惊叹，未知的人性，更令我探索。你们都是我探索的对象——别害怕，我超乎善恶。
    木心 《文学回忆录》
    伟人能够欣赏英雄，但英雄未必瞧得起伟人。
    李清照懂，有诗曰：“所以嵇中散，至死薄殷周。”
    木心 《文学回忆录》
    乔伊斯说：“流亡，是我的美学。”这句话，我在一篇短文中写道：“‘流亡，这是我的美学’，我不如乔伊斯阔气。我说，美学，是我的流亡。”
    木心 《文学回忆录》
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