似乎出现过许多精彩的想法,不可能记住,也没有那个心力和斗志。偶尔也惋惜,侥幸地想,这些想法早晚都会变成什么吧,要么凝结出来,要么改变我、成为我?那些被忘记的,都刚好是次要的、衍生的、重复的、并没有带来真正触动的一一可以如此信赖这个我根本不知道它是如何运行的系统吗?如果只是流逝不见呢一一反正早晚要流逝不见一一这是敷衍自己啊,于是又感怀一一永远也感怀不完。跟文艺作品试图误导的不一样,那心境姿态一点都不美。向自怜屈服是深渊无底,不能反弹一一所以说是病态。
原来,他一直在防波堤上徘徊,迎着风背诵爱情诗,高兴得流泪,直到天明。
马尔克斯 《霍乱时期的爱情》1
马尔克斯 《霍乱时期的爱情》1艺术家在制作艺术品的进程中,清明地昏晕,自主地失控,匀静地急喘,熟审的陌生境界层层启展……所以面对艺术家,哲学家只有感慨的份,即使是艺术秉赋极高的尼采,也要为哲学气质甚重的贝多芬而惆怅太息得似乎不能自持了。然而尼采也并非容易败落的,唯有他看出贝多芬的人伦观念还涉嫌道德上的滞碍,使灵智的意绪受到抑窒,这位自称酒神的音乐家本身没有大醉狂醉,尚不足为尼采理想中的音乐家——从旁说来,哲学家还是有面子,当然只指尼采,指不到别人。
木心 《素履之往》1
木心 《素履之往》1想要不被别人追上,努力的跑吧!
江南 《上海堡垒》1
江南 《上海堡垒》1许多时候,我们的阅读更像是随兴所至,那些满是大孩子的阅览室、文艺范儿的独立书店、邮轮的甲板,或是在机舱、火车上,我们要的是阅读,也是气氛——我想让你知道,读书,是随时随地的心情。
叶萱 《和孩子一起玩,是最好的陪伴》0
叶萱 《和孩子一起玩,是最好的陪伴》0戏台会坍塌,但戏不会散场。
陈佩斯 《戏台》0
陈佩斯 《戏台》0戏比天大,命比纸薄。
陈佩斯 《戏台》1
陈佩斯 《戏台》1他的隐私感是通过表现癖表达出来的。写自己,他每每用第三人称,仿佛把自己看成一部虚构作品。后期作品包含了许多挑剔的自我展示,不过,这一展示皆以一种思考的方式出现(任何关于自我的轶事趣闻讲述时无不伴带着一种观点),同时,也包含了关于个人的东西的认真思考;他发表的最后一篇文章讨论记日记的话题。其余全部著作都是关于自我描述的极其复杂的工程。他以虔诚而聪明的方式研究自己,什幺都逃不过他的眼睛:食物、色彩、他想象出来的味道;还有他看书的方式。他有一次在巴黎的一场讲座中谈到,勤奋的读者分为两类:一类在书上划重点,另一类不划。他说自己属于后者:他从来不在一本要评论的书上作记号,而是将关键的段落摘抄在卡片上。
苏珊·桑塔格 《土星照命》0
苏珊·桑塔格 《土星照命》0






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