我是一个怎样的人，很大程度上是由我所处的环境，而不是由我的所谓本性决定的。
大雾浓重，离屋五步远就看不见窗户了，只能看到黑乎乎的一团，从中透出红色的，显得很大的灯光。河上仍然响着那种古怪的呼哧声，沙沙声，噼啪声，薄冰相撞的叮当声。院子里近处雾中一只公鸡啼了一声，附近的公鸡便都相应啼鸣，远处村子里传来一声连着一声，转眼混成一片的打鸣声。除了河上，周围一切都是静悄悄的。
列夫·托尔斯泰 《复活》0
列夫·托尔斯泰 《复活》0餐厅里的装饰既高雅又朴素，两边各放着一个高大的橡木餐柜，上面有乌木的装饰花纹。餐柜由一些隔板隔开，这些隔板都呈流线型，上面摆放着一些贵重的陶器、瓷器和玻璃器皿。天花板上的图案精美极了，灯火透过来也显得分外柔和。
儒勒·凡尔纳 《海底两万里》0
儒勒·凡尔纳 《海底两万里》0霜降百工休，居者皆入室。
欧阳修 《新营小斋凿地炉辄成五言三十七韵》0
欧阳修 《新营小斋凿地炉辄成五言三十七韵》0雷声越来越凄厉。雷电交加，不时发出天崩地裂似的巨响。这巨响仿佛冲着这两个姑娘的头顶压下来。雨点敲打在杉树末梢上，沙沙作响。每次闪电，一道亮光直闪到地上，把两个姑娘周围的杉树树干都照亮了。转眼间，美丽笔直的树干也变得令人望而生畏。不容思索，马上又是一阵雷鸣。
川端康成 《古都》0
川端康成 《古都》0仁受回到舱室，匆匆对秋园说：“把东西都收拾好，无靠岸我们就下去。”
船在大雾中等待了三个小时，浓雾在阳光的驱赶下总算渐渐散去。船只鸣响汽笛，小心地向岸边靠去。
这艘船只是中途停靠武汉，下船的只有仁受一家。仁受拎着皮箱走在前面，秋园牵着子恒跟在后面，两名勤务兵挑着四个大箱子尾随其后。
过吊桥时，年轻的秋园抱起子恒，迈着轻捷的步子走了过去。从前的生活，也远远地留在了吊桥那边。
杨本芬 《秋园》0
船在大雾中等待了三个小时，浓雾在阳光的驱赶下总算渐渐散去。船只鸣响汽笛，小心地向岸边靠去。
这艘船只是中途停靠武汉，下船的只有仁受一家。仁受拎着皮箱走在前面，秋园牵着子恒跟在后面，两名勤务兵挑着四个大箱子尾随其后。
过吊桥时，年轻的秋园抱起子恒，迈着轻捷的步子走了过去。从前的生活，也远远地留在了吊桥那边。
杨本芬 《秋园》0
叶子农说：“开餐馆跟别的事一样，都需要术、道俱足。术在这里就是烹饪手艺、资金啥的，道在这里就是思维方式、大环境判断、决策原理。无道无方向，无术无实施。九哥的条件都俱足了，就没有不成的道理，因果还能虚了吗？” 
豆豆 《天幕红尘》1
豆豆 《天幕红尘》1
当你熟知一个城市冬日的樱花和海鸥，早春的海棠和牡丹，熟知它的哪条巷子里有让人挤破头的臭豆腐米线……不，甚至拥堵的交通、脏乱的环境和始终跟不上趟的审美都会成为羁绊。所谓日久生情，其实都是绵里藏针，无形中销魂蚀骨，等到发现已经太迟了。 
沈熹微 《在人群中消失的日子》0
沈熹微 《在人群中消失的日子》0那天我站在一个单元门前，正在门禁键盘上逐个地输入房号数字。不难想象，铁门背后的某个屋子里会突然响起刺耳的铃声，同时安装在门边的可视对讲屏会亮起来，我的头部或半身像出现在屏幕里——视我站位的远近而定——正尴尬地盯着摄像头看，难掩焦急地等待着屋主的发落。这常常不是一件有趣的事情，尤其是对于我和屋主来说，彼此都是陌生人。屋主可能正专心地做着自己的事情，对此安静的环境是不可或缺的。甚至这可能是一个刚上完夜班、正沉浸在睡梦中的人，铃声粗暴地打断了他的生活，于是他皱着眉头，恼怒地走到屏幕前，想看看到底是谁在兴风作浪。这样就不难理解，为什么在我的经验里，多数屋主在门禁对讲机里的语气都是恶狠狠的了。
胡安焉 《我在北京送快递》0
胡安焉 《我在北京送快递》0
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