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    • 我们谁不是跌跌撞撞地长大，于情路上磕磕碰碰，心上大伤小伤，密密层叠，虽然伤痛已经结痂，但那疤痕，恐怕已经变成厚厚城墙，钝无可钝了吧。
    安逸 《看不见爱情的房间》
    我知道这些都是身外物，可是除去这些身外物，我们还有什么可以依恋的呢？
    我昼夜颠倒的工作，不就是为了把微薄的薪水，变成这些可以令人舒服的身外物吗？
    安逸 《看不见爱情的房间》
    我们从来只愿意相信，自己想相信的事情。
    也从来只愿意看见，自己想看见的事情。
    安逸 《看不见爱情的房间》
    1924年8月15日 星期五 可我的脑子与我一样，喜欢从一间灯火通明的房间径直来到另一间同样敞亮的房间，在田野里散步就如同通向这些房间的过道。现在我正躺着出神。顺便想起，为什么诗歌总得在中午以后才会去欣赏？20岁时，虽然索比硬逼我去读诗，可我说什么也不会出于欣赏去读莎士比亚的作品。可现在，散步时一想起今晚可以读二幕《约翰王》，随后再读些《查理二世》，心里便顿觉一阵轻松。我现在需要的正是诗歌——长篇诗歌。事实上，我正在考虑读《四季诗》，我需要的是注意力的集中与浪漫的气氛，所有的词都连在一起，熔成一体，熠熠生辉，再没有时间可以浪费在写作散文上了。
    弗吉尼亚·伍尔芙 《伍尔芙日记选》
    1923年6月4日 星期一 还有，阿斯奎斯夫人使我很难忘记。她肌肤雪白，一双棕色而又朦胧的眼睛，像一只老雌鹰，眼底深不可测，耐人寻味，简直出乎我的意料。她很友善，随和而又果断。倘若只有雪莱的诗歌，而没有雪莱其人该有多好啊，她说，真受不了雪莱。 她夸我气色棒极了，而我一点也不受用。为什么呢？我想部分是因为我也许在头疼。身体健康，用心让自己从生活中得到最大的快乐肯定是世界上最快活的事。我所不喜欢的是，觉得自己老在操心，或者让别人操心。管它呢！工作，再工作,赖顿说我们还有二十年好活。阿斯奎斯夫人声称她迷恋司各特的作品。
    弗吉尼亚·伍尔芙 《伍尔芙日记选》
    1922年6月26日 星期三 伦纳德星期天看完了《雅各布的房间》，他认为这是我最好的一部作品，而他最初的评论只是：这本书好得惊人。我俩为此还争了几句。他认为这是部天才的作品，和其他的作品不一样。他说书中的人物就像鬼魂一般，奇怪的是我又缺乏人生哲学，他这样说道，我创作的人物都是一些傀儡，受命运的操纵而到处移动着。 他认为此书很美，也很吸引人，没有游离主题（除了舞会之外），而且明白易懂。
    弗吉尼亚·伍尔芙 《伍尔芙日记选》
    1922年2月15日 星期五 同时，我又很高兴地发现，我已获得了一种小小的达观，一种近乎自由的感觉，想写什么就写什么，而且有所追求。还有，若上苍有知，也该体谅我的苦心。 2月18日 星期六 我想我已打定主意，不准备为大众所接受了，我是真心实意的，我尊重他人的冷漠和非议。因为在我看来，这些我必须付出一部分代价。我要想怎么写就怎么写，他们尽可以想说什么就说什么。作为作家，我开始看到，我的兴趣不在文章表现的力度，情感或猎奇，而在于描写某些异乎寻常的个性。
    弗吉尼亚·伍尔芙 《伍尔芙日记选》
    对于中国书法的发展，一向有两种对立的意见。一种以为中国的书法，一坏于颜真卿，二坏于宋四家。一种以为宋人书是一个重要的突破。宋人宗法二王，而不为二王所囿，用笔洒脱，显出各自的个性和风格。有人一辈子写晋人书体，及读宋人帖，方悟用笔。我觉得两种意见都有道理。但是二王书如清炖鸡汤，宋人书如棒棒鸡。清炖鸡汤是真味，但是吃惯了麻辣的川味，便觉得什么菜都不过瘾。
    汪曾祺 《岁朝清供》
    许多东西吃不惯，吃吃，就吃出味儿来了。
    汪曾祺 《岁朝清供》
    倾向性不要特别地说出。 在叙事中抒情，用抒情的笔触叙事。 怎样表现倾向性？中国的古话说得好：字里行间 无论怎么写，都会有倾向性的。
    汪曾祺 《岁朝清供》
    世界上有两种职业不能说再见，一种是医生，还有一种就是我们。
    冯小刚 《向阳·花》
    低头不是认输，是为了更好地破土生长。
    冯小刚 《向阳·花》
    豁出去，活下来。
    冯小刚 《向阳·花》
    其实我想要的一直都只是爱
    饶雪漫 《会痛的十七岁》
    感冒大致需要十天
    忘记不美好需要耗尽一生
    饶雪漫 《会痛的十七岁》
    我有的，无非是一大把的青春，你若是要，拿走便是
    饶雪漫 《会痛的十七岁》
    不是打着梦想旗号的东西就是伟大的。
    饶雪漫 《那些女生该懂的事》
    用你自己双手托举的梦，才值得被真心的祝福。
    饶雪漫 《那些女生该懂的事》
    爱是相互流动的，别累了自己又伤了别人。
    饶雪漫 《那些女生该懂的事》
    尊重别人的隐私，如同尊重你自己的。
    饶雪漫 《那些女生该懂的事》
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