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  • 米洛拉德·帕维奇经典语录/名句/语录

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    • 句子抄所收录21条关于"米洛拉德·帕维奇"的句子：本页收录的米洛拉德·帕维奇经典语录/名句/语录/米洛拉德·帕维奇名句根据受欢迎度排序，通过这些米洛拉德·帕维奇经典语录/名句/语录可以了解米洛拉德·帕维奇的文字风格。
    当我外出游荡到维也纳或布达时，置身于人们在能造房子的所有地方毫不留情地造的房子之间，我立刻迷失了方向；只有当我出现在多瑙河畔时，河里的梭鱼正处在二月份它们最愚笨的季节，我才知道我身在何处，以及我是谁。
    《风的内侧》
    “一切未来都具有一种伟大品质：它们永远不会是你想象中的样子。”父亲对勒安得耳说。
    《风的内侧》
    我曾无数次推算过海洛那清澈眼眸的深度，我牢记着这个神奇的数字，还在夜里背诵它。我已经开始观察我所遇到的人的眼眸深度，期望着会发生奇迹，期望着会出现同样颜色与深度的眼睛，从那样的眼睛中我也许能得到我那问题的答案，这个答案我永远都不会从我妹妹那里得到了。
    《风的内侧》
    你手里的乐器不会断绝与其原材料的联系，不会断绝与用来制造它的材料和技术的联系，即便是在用它演奏的时候；实际上，只有通过这种联系，音乐才获得了它的合理根据。手指并不是真的在演奏小提琴，而是通过小提琴与水、空气、火以及土这些基本元素建立联系，与这些基本元素的秘密建立联系；在不同的乐器中，这些元素以不同的方式相结合。
    《风的内侧》
    在你的余生中，你会像你父亲那样打喷嚏，像你母亲那样打哈欠。
    《风的内侧》
    “人类的生命是一种古怪的物种：终点不是在结束的地方，而是在人生轨迹的中段：你若奔跑，你可能许久以前就已经越过了终点，而你却不知道——你甚至从没有注意那是在何时发生的，你也永远不会发现那是在何时。你只是那样一直在奔跑。”
    《风的内侧》
    父亲教给他水手打绳索结的技术，在挂着红色圆环的渔网下一边补网，一边解释：“瞧瞧这些绳结和环扣；把它们做成这样，是为了拴紧绳索的头，不让它们松开。不管你怎么用力拽，绳结都不会松脱，因为让它发挥作用的不是别的任何东西，而是它自身。这一点也同样适用于人。人们走的路线交织成了很多结，让它们貌似太平无事地互相支撑，并形成一道不可逾越的军事边界线；然而实际上，它们就像刚从水里拉上来的渔网上的结一样，始终处在紧张的崩溃临界点。因为，每个结发挥的作用都是它必须发挥的，而不是它自愿发挥的。“比如说吧，儿子，你天生不是柔弱体质。你拥有强壮的血统；它能让你举起大石头。可是这还不够。你和你的同代人命中注定不是来统治人的，而是来受奴役并干苦力的。对你来说，是为土耳其人还是为日耳曼人辛苦工作，这其中并无区别。你甚至不能因为你想唱歌就可以唱歌，而是因为有人像操纵小管风琴一样地操纵着你的思想，通过鼓气使它鸣响……”勒安得耳不相信这样的命运，父亲毫不关心他在返回贝尔格莱德之前那些年月都经历过什么事情，这也让他感到惊讶；这种情况下，他又恢复了自己的石匠职业。目前还是按他自己的、令人愉快的方式恢复的。他日益频繁地观察这座簇新之城正怎样扩展变大。这
    《风的内侧》
    他知道，把欧洲和亚洲分隔开来的不只是海水，还有风——亦即，时间。于是他说，或许将海洛与勒安得耳分开的并不是海水和浪波，而是别的某种东西，某种他们要想抵达彼此就必须掌握的东西。他心里想的是他在奥赫里德湖上的船中没法触碰的那位姑娘。“除了水，构成世界的四大元素之一，还能是什么呢？”俄国人吃惊地问道；对此，他年龄最大的学生平静地答道：“也许是时间的浪波，而非海上的浪波分开了海洛与勒安得耳。也许勒安得耳泅渡的是时间，而不是海水。”
    《风的内侧》
    “有各式各样的爱。有些爱，只能用餐叉刺破；还有一些爱，得用手捧着吃，就像牡蛎；有些爱，必须用餐刀切成小块，免得使人噎住；还有一些则过于汤汤水水，只有借助汤勺才能解决。另外还有一些，得像亚当采摘的苹果一样被采摘。“至于死呢，它是神圣的天空下唯一可以像蛇一样在我们的身世之树上爬上爬下的东西。死亡可以在你出生之前潜伏下来，等候你数个世纪；它也可以返回来找你，可以从极其遥远的未来返回与你相逢。某个你不认识，也永远不会见到的人，可以唆使他的死如同猎狗扑向鹌鹑一样地扑向你，可以隔着遥远莫测的距离派它来抓获你……
    《风的内侧》
    风有外侧和内侧。风的内侧是指：风从雨中吹过时没有淋湿的那一面。
    《风的内侧》
    不管怎样，我开始了泛泛的爱，尽管有所准备，却毅然决然，就像一条驶向汪洋大海永不回还的客船。随后，在我的爱之中，在我的客船上，我命中注定的形形色色的旅伴开始上来下去，与我一起分享片刻的同一股水波的冲刷、同一阵潮汐的退落，还有太阳和风。
    《风的内侧》
    那是一场小提琴音乐会。演奏大师一头纯黑色的直发，就像他琴弓上的马尾毛。第一乐章是舒缓庄重的，这种舒缓足以让人定睛观察一本书从桌上掉落的过程，因为他能看清这本书的每一页散开掉落的经过。第二乐章是飘逸而缓慢的，如同栗树的叶子与它们的影子永生相伴一样。华彩乐段十分热烈；这位艺术家，没有人为他伴奏，这时摘掉了面具，我心想：“此人若是在七月里呐喊，那你在八月份依然还能听到他的喊声。”最后是一段极快的收尾乐章，表现的是那种能用三种速度睡觉的人，那种他的梦境时而具有巨大引力时而具有异乎寻常他人易受他影响之速度的人……在我眼前的不是俄耳甫斯，那个用他的音乐迫使野兽、岩石、矿砂、树、火，还有松香、在贝壳里怒号的风，以及动物的内脏全都会来聆听他演奏的俄耳甫斯。这一位更强大——他迫使它们全都做出回应，让它们自己用他的乐器来发出声音，有如在一座圣坛上，跟它们一起在圣坛上祭献给音乐的不只是它们的子宫与骸骨，与此同时还有那个执行祭献的手……
    《风的内侧》
    我知道爱情好比是一只笼中鸟：如果你不是每天去喂它，它就会死掉。
    《风的内侧》
    惊恐之下，我们跑了出去，不过我哥哥用一句话使我平静下来：“瞧，生活中那些貌似难以置信、神秘莫测或离奇怪诞的事情，它们那具有欺骗性的外表背后，隐藏着最最平常无奇的故事。”“这就意味着，”我说，“要当心那些最最平常无奇的东西和事件，因为在它们那些平常无奇的面具背后，隐藏着恐怖、灾难，还有死亡。”
    《风的内侧》
    由此，一个人可以得出结论，“时间从何而来”这个问题的答案就是：“时间来自死亡。”因为只要存在死亡，就存在时间。一旦死亡没有了，时间也就不复存在了。所以，死亡就像一只蜘蛛似的编织着我们的时间。如果生命存在于时间停滞不动的地方，拘禁在当下这个时刻，那么死亡就存在于时间在其中流逝的那个疆域。换句话说，时间通过死亡而流逝，在生命中分毫不差地停滞于永恒和时间在这个灵魂窗户上的交叉点……
    《风的内侧》
    在生命的第一阶段，女人生孩子；到了第二阶段，她不是弄死并埋葬己，就是弄死并埋葬她身边的人。
    《风的内侧》
    it can be compared to the wind, which has its outer and inner sides, the inner side being the one that remains dry when the wind blows through the rain. So one soothsayer sees only the outer side of the wind, and the other sees only the inner side. Neither sees both.And the Aga looked at the graying man whose face had been furrowed by smiles and tears the way the path of the stars furrow the sky.She concluded that in the language of dreams, all the nouns exist but the verbs do not have all the tenses they h
    《风的内侧》
    人类的生命是一种古怪的物种：终点不是在结束的地方，而是在人生轨迹的中段；你若奔跑，你可能在许久以前就已经越过了终点，而你却不知道一一你甚至从没有注意那是在何时发生的，你也永远不会发现那是在何时。你只是那样一直在奔跑。”
    《风的内侧》
    由此，一个人可以得出结论，“时间从何而来”这个问题的答案就是：“时间来自死亡。”因为只要存在死亡，就存在时间。一旦死亡没有了，时间也就不复存在了。所以，死亡就像一只蜘蛛似的编织着我们的时间。如果生命存在于时间停滞不动的地方，拘禁在当下这个时刻，那么死亡就存在于时间在其中流逝的那个疆域。换句话说，时间通过死亡而流逝，在生命中分毫不差地停滞于永恒和时间在这个灵魂窗户上的交叉点…
    《风的内侧》
    她拂去蛛网，将它打开，眼前的迷障立刻烟消云散。问题其实不复杂。她盯着她的记录簿，发现即使在梦里你拥有的也不是做梦人的现在时态，相反，是某种类似分词形式的东西，其动作形态对应着做梦人在睡眠中使用的时态。梦的语言学清晰表明做梦的时态中有副词存在，并表明通往现时的道路会穿越未来，而这一点又是通过做梦来实现的。因为梦也一样没有过去时态。一切都仿佛是未曾经历过的事物，如同一个预先开始的陌生的明天，如同花费在未来生活上面的一笔预支贷款，这种未来的实现是在做梦人（陷人将来时态的包围）避开了那必然发生的现时之后。
    《风的内侧》
    “显而易见，我们内在的自己与我们内在世界里的他人，每天都会活动到很遥远的地方。”海洛在她记录簿的空白处写道，“我们通过某种内在的活动来实现这样的旅行，这样的活动速度快捷，能跨越我们在实际生活中永远无法跨越的广阔空间。梦里的这种内在活动比外在的活动更完美，因为静止不动是不会有过失的，它是一切事物最初的原动力，甚至在其静止中包含着运动。但是，”她思索着，“梦也可以被视作一种动物。”
    《风的内侧》

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    米洛拉德·帕维奇经典语录/名句/语录
    米洛拉德·帕维奇
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    米洛拉德·帕维奇简介：
    米洛拉德·帕维奇（Милорад Павић，1929-2009），塞尔维亚作家、诗人、翻译家、文学史学家、文艺学家、哲学博士，出生于贝尔格莱德。历任贝尔格莱德大学教授、塞尔维亚科学和艺术院院士，曾被提名为诺贝尔文学奖候选人。帕维奇1967年以诗集《羊皮纸》开始创作，1971年发表长诗《月长石》。1984年出版辞典小说《哈扎尔辞典》，开创辞典小说体裁，分基督教、伊斯兰教、犹太教三部分构建多视角叙事，设置阴阳本双版本。该作获南斯拉夫最佳小说奖，被译成26种语言。1995年出版长篇小说《君士坦丁堡最后之恋》，1988年作品《茶绘风景画》获南斯拉夫最佳作品...(更多)

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