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    • 我遇见兰舟并非偶然，他是我临近决堤的最后一道防线，也是我失而复得的纵情与自由。
    唐酒卿 《将进酒》
    你如果不来 我就不用说对不起策安 你走吧 你出去了就走 骑上你的马 回家去
    唐酒卿 《将进酒》
    我是野心勃勃的人，阒都是教我束缚那些欲望的老师。我遇见兰舟并非偶然，他是我临近决堤的最后一道防线，也是我失而复得的纵情与自由。
    唐酒卿 《将进酒》
    “我教你诗书，不是让你任羞辱！我齐惠连连天地者都不跪，你怎么可以跪他一个卑微小人？！”
    唐酒卿 《将进酒》
    “做人哪。”李建恒点着筷子，说，“就是得锦衣玉食地养，混吃等死地活。他们讲什么潘党什么外戚，斗得死去活来，累不累？那都有什么意越。”
    唐酒卿 《将进酒》
    就像一颗寒冷的齿轮一样，在世界的某一处地方精准，安静，孤独地转动着。
    她与灯 《观鹤笔记》
    ……本质上他仍然是一个沉默的人，就像写得很淡的文本，落笔时就已经预存了一层安静的仁性。
    她与灯 《观鹤笔记》
    文献里的那个人是死人，和活人之间没有界限。他没有隐私，已经熄灭了的人生就是拿给后人来窥探的，但是活在杨婉眼前的这个邓瑛不一样。
    她与灯 《观鹤笔记》
    杨婉摇了摇头：“再干净的人，也会被指点。人们不是因为我们有了过错才指点，而是指点了我们，才能显得他们是干净的人。”
    她与灯 《观鹤笔记》
    她爱这种有裂痕性的东西，比起单一地罗列史料，这些缝隙能让人类精神的微风在其中自由穿流，更能彰显大文科当中的“人文性”。
    她与灯 《观鹤笔记》
    “算啦，亲爱的达尔大尼央，拿出一点勇气来！一个人给压在车轮底下以后，车轮一转动，会把他带上来的，从今夜起，您也许要转运了。”
    大仲马 《二十年后》
    “是啊，阿多斯，”达达尼安说，“我相信你在人间遇到了魔鬼，也会千方百计将它带进天堂的。”
    大仲马 《二十年后》
    所有的牢骚和诅咒，不过是狂风和闪电，如果找不到一个带头的人，雷 是打不下来的。
    大仲马 《二十年后》
    一切灾难都将过去，战争将代之以和平，眼泪将让位给欢乐，悲哀将变成幸福。
    大仲马 《二十年后》
    乡村，在中国小说家这里，从来都不只是单纯意义的情感追忆，它一开始就与家国丧失、民族精神、道德伦理等重大命题相联系。
    梁鸿 《“灵光”的消逝》
    他就像堂吉诃德，手持长矛，却无处可刺；有时看过去，他又像一个孤独的演员，在舞台上独自悲愤地表演，台下却空空荡荡，没有一个观众。
    梁鸿 《要有光》
    她利用了一个小孩的虚荣心和对现实不完整的认知， 并在最后无情地说，这都是你的自主选择。
    梁鸿 《要有光》
    任何难处在孩子成长面前都应该退到后面，因为孩子的成长是 一次性的，而生命又是活生生的生命，怎么能够眼睁睁地看着他下 坠?
    梁鸿 《要有光》
    她利用了一个小孩的虚荣心和对现实不完整的认知，并在最后无情地说，这都是你的自主选择。
    梁鸿 《要有光》
    与此同时，他们宿舍的另外五位同学要么在睡大觉，要么在打游戏刷短视频，他们没有爱好，没有一个人说我今天想去看电影或出去做点什么。296
    梁鸿 《要有光》
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