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    • 我姥姥杵在后门看我妈，我妈杵在后门看我，我就活在杵门的世界——王梓晗
    张绍刚 《脱口秀和Ta的朋友们》
    你知道一个人有了秘密之后，会是一种什么感觉吗？那就像你的胸腔里有一千匹、一万匹马在奔跑，轰隆轰隆的，随时都有跑出来的危险。
    东西 《后悔录》
    从今天起，你就算长大了。我像你这么大的时候，已经在马路上饿倒过三次，最后一次，就饿倒在你们家门口，是你爷爷收留了我。
    东西 《后悔录》
    小说的意境在于使命不达，散文的意境在于虚实，虚实的基础就是“远近”。
    张怡微 《散文课》
    弗洛姆最著名的著作《爱的艺术》中提到：学会任何艺术的一个条件，是对掌握这门艺术的高度关心
    张怡微 《散文课》
    关于散文的意境，王安忆提到了中国古代诗词中“深哀浅貌、短语长情”的审美方式，隐和略的笔法，追求的是意境，但意境和趣味却会瓦解尖锐。
    张怡微 《散文课》
    小说更集中于表达“冲突”，因为“冲突”就是情节，而散文的“冲突”很可能出现在文本以外，文本之内只留下草蛇灰线。
    张怡微 《散文课》
    陈独秀就曾经说，母亲的眼泪比祖父的板子，着实有威权（《实庵自传》）。
    张怡微 《散文课》
    古希腊哲学家赫拉克利特曾宣称：“唯有变化是永恒。”变化会诞生新的困难，新的困难都是写作的矿藏
    张怡微 《散文课》
    “孝子”这个议题非常复杂，用现在的观点来看，不失为一个好的写作题材。因为它充满传统观念和现代意思的博弈，也充满人性控制欲望的幽暗。
    张怡微 《散文课》
    北岛的《父亲》和朱自清的《背影》一样充满了负疚，但负疚不代表妥协。负疚恰恰就是在不妥协中生长出来的
    张怡微 《散文课》
    “悲剧”这样东西，没有来临的时候，我们没法迎上去。来的时候，不去书写的那个文学动作，力量可能会比书写还要大。
    张怡微 《散文课》
    （京剧清风亭）可见中国的“亲情”故事，本来就处处血泪，哪来那么多和风细雨的美文佳话？
    张怡微 《散文课》
    “真实”本来就是很难抵达的，更何况是经由艺术处理后的真实。想当然轻视它，反而比较容易
    张怡微 《散文课》
    “尖锐和痛苦”是情感的质量的来源。用情感的锐力开拓与突破第一块石壁，为理性开道。
    张怡微 《散文课》
    如何把情感表现得更具有本体意义，而不是趋向戏剧化，使之成为理性审美的典范，可能是未来散文在形式的追求过程中面临的最大课题。
    张怡微 《散文课》
    北岛说我们的语言因为有太多功能，以至于被我们差不多像钞票一样使用过度，变旧了。
    张怡微 《散文课》
    枯燥的工作与无常的情感，令他们感受到了前所未有的压力。父辈们的积怨、疾病是他们的隐忧，而无法亲手把握的命运更是心底最焦虑的感知。
    张怡微 《都是遗风在醉人》
    求学，无非是另一种肇事逃逸。只是弃置的是一部分旧的自己，而开启的是更惶惑的流亡
    张怡微 《都是遗风在醉人》
    人到一定年纪，就开始和自己的执念厮守，自动过滤了和自己生命全无挂碍的讯息。
    张怡微 《都是遗风在醉人》
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